Centrum kozej farmy v Atlante, GA
11. mája 2013
Chelsea Thomas.
Spoločnosť CORE Performance Company predstavila svetovú premiéru spoločnosti Oslobodená nehoda 9. - 11. mája na zavŕšenie inauguračnej sezóny Tanz Farm, celoročného predstavenia antológie produkovaného gloATL a Kozím farmárskym umeleckým centrom. Po troch týždňoch práce so súčasnou choreografkou Amandou K. Miller-Fasshauerovou predstavila spoločnosť CORE novú trojdielnu hodinovú prácu, ktorá bola príjemne intímna, plynulá a podnecovala k myšlienkam.
Nachádza sa v nádherných zrúcaninách starej tehlovej továrne na Goodson Yard na kozej farme, na prácu malo veľký vplyv jej prostredie, ktoré často využívalo otvorenosť priestoru na rozbehnutie alebo interakciu s jeho prirodzeným hlukom, ktorý zahŕňa prechádzajúce vlaky menej ako 50 metrov. Miller-Fasshauer, bývalý choreograf rezidencie baletu vo Frankfurte pod vedením Williama Forsytheho a zakladateľ nemeckej spoločnosti Pretty Ugly Dance Company, urobil priestorové rozhodnutie, aby zasadil publikum do okolia alebo na všetky strany tanečných scén. , ktorý poskytuje jedinečné a rozmanité zážitky pre všetkých.
tanec oliver steele
S prednastavenými aj improvizačnými pohybovými sekciami Oslobodená nehoda chodil sem a tam medzi štruktúrovanou choreografiou a tancom „adlibbing“. Tento náhodný prístup vhodne paraleloval s organickou a vyvíjajúcou sa povahou prostredia, ktoré samo za posledných 100 rokov prešlo rôznymi vývojmi a využitím. Tento priestor, ktorý bol postavený v 80. rokoch 18. storočia a kedysi slúžil ako továreň na výrobu bavlny, sa využíval aj ako mlyn, obchod so starožitnosťami, továreň na plech, umelecké útočisko a dokonca ako továreň na výrobu munície a mínometu počas druhej svetovej vojny. (Súčasný názov Centrum kozích fariem bolo odvodené od predchádzajúceho majiteľa Roberta Haywooda, ktorý začiatkom 70. rokov priniesol kozy na zjedenie kudzu, ktoré ohrozovalo jeho záhradu.)
S pokojnou náladou a neformálnou eleganciou tanečníci CORE príjemne prijali súčasný štýl Miller-Fasshauera, ktorý je známy tým, že sa viac zameriava na filozofiu postupu diela ako na konečný estetický výsledok. S otvoreným srdcom a mysľou bolo evidentné, že všetci tanečníci ctili jej štýl a chceli produkovať prístupné a vrelé vystúpenie.
hamiltonské tanečnice
Prvá časť práce sa začala tancami nastavenými na Bach’s Rôzne kánony ktoré boli dvorné, voľne vzorované a vnútorne meditatívne. Tanečníci si vymieňali kuriózne interakcie, pozerali sa na seba uprostred sól, vymieňali si nesmelé úsmevy a krátke, strážené úsmevy. Tanečníci sa občas zapojili do pas de deux, ale sotva sa ich dotkli, pričom ich väzy sa okolo seba ovinuli hladnou, ale zdržanlivou intenzitou.
Tento zvyk tancovať s malými alebo žiadnymi fyzickými dotykmi ma prinútil predstaviť si neviditeľnú bariéru, ktorá drží tanečníkov od seba. Táto myšlienka sa vyvinula v priebehu práce a často ma zaujímalo, aké neviditeľné silové pole pre nich bolo - alebo lepšie povedané, čo presne vyplnilo toto negatívne a prázdne miesto? Všetci tam videli niečo, proti čomu bolo publikum slepé?
Miller-Fasshauerovo hnutie bolo občas roztrieštené a záhadne obrátené, takže sem vniesol súborovú frázu a potom zdanlivo náhodné gesto a výkrik. Keď sa vynorili svieže, uzemnené sóla, ktoré potom rýchlo zmizli, zdá sa, že tváre divákov niekedy odrážali vnútorný zmätok. Napriek tomu od tanečníkov pochádzala transparentnosť a zraniteľnosť, ktorej bolo milé svedčiť.
Asi najčudnejšou časťou práce bola druhá časť, vysoko improvizované pas de deux medzi tanečníkom Erikom Thurmondom a samotnou Miller-Fasshauerovou. Thurmond čítal Podobenstvo o rovnakých srdciach zatiaľ čo Miller-Fasshauer neustále prerušoval verbálne otázky a potom fyzicky odpovedal tanečnými frázami naplnenými detskou inkvizíciou. Táto časť sa pretiahla ďalej a s tichým hlasom Miller-Fasshauera sa diváci stratili veľa otázok, keď sa utopili vo veľkom priestore skladu.
kultúrne centrum madison morgan
Tretia časť nakoniec nadobudla temnejšiu a vážnejšiu povahu, pretože celá spoločnosť začala tancovať ešte raz. Do tejto doby už slnko úplne zapadlo a prachové sklenené okná tehlovej budovy žiarili veľmi rýchlo blikajúcimi čajovými sviečkami. Téma oslovenia a vytiahnutia sa vrátila z prvého tanečného segmentu a nádherne reagovala na hudbu Freda Fritha s názvom Problém so šťastným koncom.
Keď sa za skladom začal tlačiť vlak, tanečníci utiekli z pódia, aby k nemu zamávali, a pritlačili svoju tvár na sklá. Toto sa stalo dvakrát predtým, ako tanec zakňučal. Na záver večera umelci sedeli v kruhu v strede vesmíru a rytmicky klepali rukami po podlahe, keď svetlá ubúdali.
Počas celého večera vynikli dve tanečnice, Stephanie Boettle a Anna Bracewell. Obaja predviedli veľké sústredenie a podrobnú intenzitu, ponorili sa do hlbokých výpadov, neponáhľaných špirál a uzemnených zákrut. Zatiaľ čo súčasný tanec môže byť neosobný a mimoriadne abstraktný, priniesol emócie a osviežujúci sentiment.
peter door vek
Celkovo táto nenáhlivá, vyrovnaná a hlboko zložitá práca bola prchavá, ale bohatá. Bolo to komorné predstavenie, ktoré divákom primerane umožnilo byť svedkami a zúčastniť sa na umeleckom, pominuteľnom procese.
Foto (hore): Spoločnosť CORE Performance Company uvádza premiéru filmu „Oslobodená nehoda“ ako súčasť Tanz Farm v The Goat Farm Arts Center. Foto John Ramspott.