„Veľký krotiteľ“. Foto Max Gordon. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
15. novembra 2019.
Brittney lee saunders snapchat rozpad
Veľký krotiteľ debutoval v New Yorku na opernom dome Howarda Gilmana v Brooklyn Academy of Music v rámci festivalu Next Wave 14. novembra. Dielo vytvoril Dimitris Papaioannou z Grécka v roku 2017 a momentálne je na medzinárodnom turné.
Papaioannou sa narodil v Aténach a má umelecký pôvod v maľbe a komikse. Režíroval takmer akýkoľvek druh šou, aký si dokážete predstaviť, vrátane otváracieho a záverečného ceremoniálu olympijských hier v Aténach 2014.
Veľký krotiteľ začína mužom v obleku v šedých tónoch, sochárskym na streche podobnom obloženom javisku, keď do vypredaného divadla vstupuje 2 000 ľudí. Keď sa oneskorenci potácajú na svojich sedadlách, odviazal sa a vyzul si topánky. O necelú minútu neskôr je úplne nahý a leží náchylný s nohami smerom k publiku.
Druhý muž zakrýva svoje holé telo plachtou a tretí nadvihne susednú strešnú tašku a odhodí ju tak, aby plachta odletela. Druhý muž nahnevane nahradí hárok a diváci sa začnú smiať, keď už dávajú dohromady prvú hádanku v sérii hlavolamov, ktoré sa v priebehu diela bez námahy zarovnávajú. Ubehne päť minút akceleračného zakrytia a odhalenia a pripomína sa nám neúnavný budík, ktorý nás budí na ďalší deň rovnakej rutiny. Veľký krotiteľ Vďaka (vkusnému) hrôzostrašnému šoku sa aj v predvídateľných momentoch, ako je tento, cítime skôr uspokojivo ako namáhavo.
Vstúpte do Straussovho „Modrého Dunaja“. Ako sa hudba vytvára, odvíja sa séria prekrývajúcich sa vinetiek: korene vyrastajúce z podrážok topánok, žena vyvažujúca rastlinu na hlave, dvaja muži neisto naskladaní na malú stoličku a ďalšie. Prostredníctvom plynulého obliekania a vyzliekania sa nám predkladá skladačka končatín a často strácame prehľad o tom, kde jedno telo končí a druhé začína.
Medzi ďalšie najdôležitejšie prvky patria astronauti s ťažkým dýchaním, rozštiepenie, pády dôvery na chodúľoch a chirurgické zákroky s kanibalistickými dôsledkami osvetlené kandelábrom. Sila v týchto mysliteľne groteskných vinetách je ich schopnosť prekonať znechutenie prostredníctvom humoru napriek zjavnej vážnosti, s akou sú vykonávané.
Vo väčšine prípadov Veľký krotiteľ cíti sa skôr ako performatívne umenie ako tanec (aj keď tento rozdiel je samozrejme sporným bodom aspoň pre niektorých ľudí), existujú však dva nepopierateľné okamihy bona fide tanca. V prvej vedie tanečník slinky otočený hadom, ktorý pozýva plazivý postupný pohyb.
Na druhom mieste stojí žena na vrchole hrnca a ruky sa vlnia rovnakým toulcom ako Dying Swan. Pokožka sa jej začala prelievať a ostatní sú po nej lakomí. Striedavo si trhá lupene a trúbi na párty. Na tejto scéne sa nakoniec rieši slon v miestnosti - sexuálne napätie, ktoré je síce potrebné, ale nie príliš zdôraznené.
Ďalším zvýraznením je, keď sa muž náhle objaví v obsadení celého tela podopretého berlou. Pomaly kulhá k druhému nehybnému mužovi a sleduje ho, ako sa blíži v akejsi sentimentálnej silovej hre. Druhý muž kúsok po kúsku rozbije odliatok toho druhého a pri dopade na podlahu zaplní tlmené divadlo rozdrvenie sadry. Vymenia si symbolické podanie ruky a oslobodený muž odíde a pozrie cez rameno ako pripomienka prchavosti aj tých najhlbších okamihov života.
Na konci diela vidíme presnú repliku jedného z úvodných obrázkov, ale s jemnými náznakmi toho, čo sa stalo. Obuv zasadená v strede pódia je potiahnutá sádrou, oranžová kôra rozprúdi jeho lákavú arómu a publikum zafarbí postriekaním vodou zo skrytého prúdu.
V strašidelnom vyvrcholení nahý muž tesne unikne desiatkam šípov, ktoré lietajú po javisku. Keď sa šípy usadili, transformovali sa zo zhubných zbraní na pokojné pšeničné pole. Vynorí sa cyklická veža nahých mužov v naskladaných mostoch so skrytými hornými telami, takže vidíme iba dopravný pás penisov.
Vo finále sa muž z úvodnej scény ponorí ako tekutý piesok do strechy a zo zeme sa zdvihne kostra, ktorá mu vyplní (nemetaforické) topánky. Kosti sa spomalene pohybujú na podlahe a po počiatočnom trhnutí veselosti je nálada hlboko melancholická. Veľká kniha, ktorá sedela pred pódiom, dostane svoj konečný význam, keď muž, možno sám veľký krotiteľ, položí lebku na hrubé stránky.
Kus sa uzatvára jednoduchým obrázkom, ktorý pripomína známu scénu z igelitovej tašky z filmu, Americká kráska . Muž opakovane fúka papier do vzduchu a nikdy ho nenechá spadnúť na zem. To slúži ako bezstarostná pripomienka neustáleho každodenného života, ktorému všetci podliehame. Svetlá vyblednú na javisku, keď bodové svetlo ďalej osvetľuje obrazy kostí a statnú knihu. Možno je to všetko, čo po sebe necháme - mŕtvola a telo.
Charly Santagado z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
