Najlepšie Príbehy | Apríl 2024

„Je sezóna ... pre niektorých tanečníkov Luskáčik na orechy po Luskáčik na orechy , týždeň čo týždeň, spoločnosť do spoločnosti. Ako väčšina tanečných spoločností alebo škôl začala vyrábať Luskáčik , existuje veľa príležitostí pre profesionálnych tanečníkov, aby sa zúčastnili viacerých hosťujúcich koncertov. Tanečníci v profesionálnych spoločnostiach budú účinkovať v iných produkciách, ako to umožňuje plán ich vlastnej spoločnosti, a umelci na voľnej nohe si odskakujú z mesta do mesta pre vlastnú osobnú potrebu Luskáčik na orechy prehliadka.

Výhoda: tieto hosťovania majú tendenciu byť jednotným kontaktným miestom a umožňujú hromadenie viacerých koncertov. Nevýhoda: každá výroba je mierne odlišná, takže je niekedy potrebné vykonať rýchle úpravy. Ale väčšina Luskáčik na orechy hosťujúci umelci budú súhlasiť s tým, že sezóna je spoľahlivá na to, ako zarobiť slušné peniaze a získať veľa výkonových skúseností.

Tu, Dance Informa hovorí s tromi profesionálnymi tanečníkmi, ktorí sú dosť ostrieľaní v Luskáčik na orechy hosťujúci svet, aby získal úplnú kopu informácií o tom, ako s tým všetkým žonglujú.

VIACERÉ HUDBY

Zatiaľ čo tanečník vo veľkej baletnej spoločnosti, ako je New York City Ballet alebo Joffrey Ballet, môže absolvovať takmer 40 predstavení Luskáčik v danej sezóne je zvyčajne na jednom mieste, v jednom meste. Nezávislý hosťujúci umelec však môže v priebehu sezóny absolvovať desiatky predstavení, ale vo viacerých mestách alebo dokonca krajinách.

Napríklad hlavná hosťujúca umelkyňa Abigail Simon absolvuje v priemere 14 predstavení v troch alebo štyroch rôznych spoločnostiach a najviac, čo kedy predviedla, predstavuje 30 predstavení v jednej sezóne. Rovnako aj Barry Kerollis, dočasný umelecký šéf tanečného divadla na Aljaške a tanečník na voľnej nohe, má v priemere 12 - 20 predstavení za sezónu a každý víkend od Black Friday do Štedrého večera. A Carlos Lopez, medzinárodný hosťujúci umelec a baletný majster spoločnosti American Ballet Theatre Studio Company, absolvoval 15 predstavení v troch rôznych krajinách s tromi rôznymi spoločnosťami!

Toto sa spája s tým, že hosťujúci umelci musia organizovať svoje skúšky, rozvrhy, cestovné plány a ubytovanie, niekedy za pomoci spoločností, s ktorými hosťujú, a niekedy sami.

Simon navyše hovorí: „Cestovanie do rôznych krajín a miest môže byť niekedy vyčerpávajúce a osamelé.“

„Výzvou je, že len zriedka mám pohodlie domova alebo pobyt na jednom mieste dlhšie ako niekoľko dní,“ dodáva Kerollis. 'Tancujem.' Luskáčik na orechy so spoločnosťou je pracovné nasadenie pri tanci Luskáčik na orechy ako národný hosťujúci umelec znamená, že ste v práci nepretržite po dobu piatich týždňov. Ste v podstate na turné sami. “

Abigail Simon. Foto Gina Uhlmann Perno.

koľko rokov má steve yzerman

VIAC GIGOV = VIAC PENIAZE

Zatiaľ čo obeť bytia a Luskáčik na orechy hosťujúci umelec môže byť rušným prázdninovým obdobím plným cestovania, s pribúdajúcimi koncertmi pribúdajú ďalšie výplaty.

Kerollis hovorí, že jeho Luskáčik na orechy hosťovanie sa prideľuje kdekoľvek medzi jednou tretinou až polovicou jeho ročného príjmu na voľnej nohe. „Niekoľko mesiacov potom prežijem, kupujem darčeky na dovolenku, splácam dlhy a z tohto príjmu platím dane zo samostatnej zárobkovej činnosti,“ dodáva.

Simon poznamenáva, že vystúpenia hostí majú tendenciu platiť oveľa lepšie ako tanec v produkcii jednej spoločnosti. „ Luskáčik na orechy hosťovania sú najlepšie platenými pracovnými miestami v roku, sú spoľahlivé a umožňujú viacpočetné hosťovanie v jednej sezóne, “hovorí.

'Vyjednávate o svojom honorári za predstavenie alebo produkciu,' dodáva Lopez. „Závisí to aj od vášho honoráru a vašej kariéry, ale musíte mať veľa sebadisciplíny a dodať týmto divákom to, za čo platia. V každej šou vždy vydám zo seba maximum a nič neberiem ako samozrejmosť, pretože mám to šťastie, že robím to, čo robím, bez ohľadu na to, čo mi zaplatia. “

CHOREOGRAFIA A PARTNERI

Väčšina tanečníkov, ktorí to robia Luskáčik na orechy Hostia hrajú úlohu Cukrová slivková víla alebo Cavalier, najmä keď sú koncerty v prostredí baletnej školy. Niektorí tanečníci prinášajú svoje vlastné choreografie z koncertu na koncert, zatiaľ čo iní používajú choreografie každého režiséra. Bez ohľadu na to, hosťujúci umelci bude sa musia naučiť pohyb scén scén II. dejstva a finále každej inscenácie.

Simon má umeleckú slobodu robiť choreografie, ktoré má najradšej. „V každej inscenácii hrám rovnakú choreografiu,“ hovorí. 'Je to moja osobná choreografia, adaptovaná z rôznych produkcií, ktoré som urobil, s pridaním najlepších častí z každej.'

Na druhej strane Kerollis zvyčajne vykonáva choreografiu, ktorá sa od neho vyžaduje. „To znamená, že sa učím choreografie nasledujúcej šou, keď som v lietadle, autobuse alebo vo vlaku na nasledujúcom koncerte,“ hovorí.

Niekedy môžu hosťujúci umelci priviesť na koncert svojho vlastného partnera, zatiaľ čo iné hosťovania môžu vyžadovať, aby sa hosťujúci umelec spojil s niekým zo školy alebo spoločnosti, ktorého si vybral riaditeľ.

Lopez, ktorý si zvyčajne privedie vlastného partnera, ale hosťoval aj s tanečníkom zo školy, tvrdí, že má radšej prvého. Napríklad v predchádzajúcich sezónach Lopez spolupracoval so sólistom amerického baletného divadla Misty Copelandom na regionálnych koncertoch. Tento rok bude tancovať s predstaviteľkou bostonského baletu Ashley Ellis na jednom zo svojich hosťovaní na baletnej škole Central Wisconsin School of Ballet.

„Tancujete s partnermi, ktorých si môžete vybrať z iných spoločností a majú záujem o tanec,“ hovorí Lopez. 'Ale zmeny partnerov môžu byť pre vaše telo ťažké, pretože každý týždeň musíte skúšať s iným.'

Carlos Lopez je partnerom Ashley Tuttle v balete Evansville

Carlos Lopez sa stal partnerom Ashley Tuttle vo filme „Luskáčik“ od Evansville Ballet. Foto Bravo Photo Art.

ĎALŠIE ZODPOVEDNOSTI

Hosťujúci umelci majú často okrem tanečnej stránky svojich koncertov aj iné záväzky. Často sú zodpovední za svoj vlastný kostým a hudbu (ak tam nie je živá hudba, hosťujúci umelci budú chcieť hrať na hudbu v rovnakom tempe, aké nacvičovali), a niekedy zabezpečia dopravné plány do az každého koncert.

Zvyčajne si tiež dohodnú čas na vlastnú skúšku, najmä v rámci prípravy na hosťovanie mimo mesta.

'Normálne skúšam sám alebo so svojím partnerom,' hovorí Lopez. „Skúšam v štúdiách, ktoré si prenajímam, alebo v ABT, kde pracujem. Niekedy musím cestovať z mesta na skúšku do školy, s ktorou tancujem. “

Aj keď Lopez hovorí, že výhodou nacvičovania na vlastnú päsť je, že môže prestať, keď je unavený, dodáva, že môže byť ťažké nájsť prenájom štúdia a zosúladiť harmonogram so svojou baletkou. Okrem toho Simon hovorí, že náklady na prenájom štúdia padajú na hosťujúceho umelca.

Cesta do rôznych miest si vyžaduje aj tanec v rôznych štúdiách a divadlách, na ktoré nie sú zvyknutí.

vanessa ferlito čistá hodnota

„Vždy tancujem na rôznych pódiách, na ktoré nie som zvyknutý,“ hovorí Simon, „a niektoré sú klzké alebo tvrdé, čo to môže sťažiť.“

„Väčšina koncertov, na ktorých tancujem, sú miestne školy, ktoré nemusia mať profesionálne vybavenie,“ vysvetľuje Kerollis. 'To vedie k účinkovaniu v zariadeniach, ktoré nie sú vhodné na tanec - žiadny priestor na zahriatie, divoko šmykľavé podlahy, priamy betón.'

Je však na týchto hosťujúcich umelcoch, aby sa postarali o svoje telo a zabezpečili si dostatok času a priestoru na zahriatie pred vystúpením, najmä ak sa neponúka kurz.

Carlos Lopez v jednom z mnohých hosťovaní „Luskáčika“ v Evansville Ballet. Foto Bravo Photo Art.

PRIEMYSELNE ICH

Ak robíte niekoľko koncertov typu back-to-back rovnakého typu s rovnakou hudbou, môže byť potrebné vyvinúť ďalšie úsilie, aby ste udržali choreografiu každej inscenácie na dobrej úrovni. Či už si so sebou vezmú vlastnú choreografiu alebo predvedú to, čo sa od nich požaduje, hosťujúcich umelcov čakajú určité rozdiely, ktoré sa ukážu.

'Mojím trikom, ako udržať choreografiu pre každú inscenáciu na rovine, je úplne sa vyhnúť pozeraniu sa na choreografiu koncertu až do týždňa predstavenia,' hovorí Kerollis. 'Ak sa pokúsim naučiť choreografiu pre Grand Pas de Deux C pri predstavení Grand Pas de Deux A, môžem ich omylom zmiasť.' Je nesmierne dôležité, aby som sa sústredil na to, čo presne predvádzam, aby som nezamieňal asi štyri verzie, ktoré každú sezónu hrám. Nič nie je náročnejšie ako predvádzanie rôznych choreografií s rovnakou hudbou týždeň čo týždeň! “

„Videá mám vopred a zaznamenávam časti, na ktorých som, a uchovám ich na svojom iPade,“ vysvetľuje Lopez. 'Takto ich mám po ruke a môžem sa na ne kedykoľvek pozrieť.' Väčšina inscenácií má podobnosti v krokoch finále alebo začiatku, takže to uľahčuje. “

VYTVORENIE PRÍLEŽITOSTÍ

Byť Luskáčik na orechy hosťujúci umelec a hľadanie a vystupovanie na viacerých koncertoch je trochu ako byť vlastným šéfom.

Lopez hovorí, že svoje hosťovania našiel prostredníctvom kolegov tanečníkov, režisérov a dokonca aj prostredníctvom sociálnych médií.

špeciálne tanečné štúdio

Rovnako Kerollis hovorí, že keď rástla jeho reputácia tanečníka na voľnej nohe, ľudia a organizácie ho všeobecne oslovovali. „Často dostávam toľko žiadostí o tanec, že môžem začať rozdávať prácu svojim priateľom,“ dodáva.

Aj Simon hovorí, že vytváranie sietí sa ukázalo ako úžasný prínos pre jej kariéru na voľnej nohe. Dodáva, že ako hosťujúca umelkyňa na voľnej nohe má tiež viac umeleckých príležitostí ako tanečná spoločnosť.

„Považujem za skutočne zaujímavé, že keď som tancovala pre Joffreyho, čakala som roky, kým budem mať príležitosť zahrať Cukrovú slivkovú vílu,“ hovorí. 'Keď som sa konečne rozhodol stať sa umelcom na voľnej nohe, otvorilo sa toľko dverí a ja teraz každý rok robím niekoľko víl Cukrovej slivky.' Naučilo ma to, že niekedy si musíte vytvoriť svoju vlastnú kariéru a nečakať, až vám ju niekto odovzdá, pretože na konci dňa je to všetko o tom, koľko skúseností ste mali, aby ste umelecky rástli. “

Ak chcete mať prehľad o týchto rušných hosťujúcich umelcoch, sledujte ich na ich webových stránkach: www.abigailsimononline.com , www.barrykerollis.com a www.carloslopez.org .

Foto (hore): Barry Kerollis žongluje s viacerými hráčmi Luskáčik na orechy koncerty každú sezónu. Foto Ruth Judson.