Harvardský tanečný projekt „Fitting Out“ v choreografii Peter Chu. Foto: Liza Voll Photography. Harvardské tanečné centrum, Cambridge, Massachusetts.
26.04.2018.
Tanec môže oslniť naše oči, prinútiť naše nohy pohybovať sa na našich sedadlách a dostať sa priamo do našej kože. Niekedy nás dokáže rozosmiať. Niekedy nás môže prinútiť skutočne premýšľať. V Harvardský tanečný projekt Na jarných predstaveniach v roku 2018 bolo toto všetko na stole, aby si ich všetci mohli vychutnať - najmä táto výzva premýšľať o danom predmete. Šou mala trojdielny charakter a všetky mali premiéru ako hosťujúci choreografi. Harvardskí študenti, vrátane niektorých absolventov, diela zatancovali.
Noc sa začala besedou pred tromi choreografmi pred predstavením. Tento typ vecí je zvyčajne post-show „Q a A“, takže išlo zjavne o dosť jedinečný prístup. Zaujímalo by ma, na čo by sa členovia publika mohli zrozumiteľne spýtať, než si diela pozrú. Moderátor diskusie napriek tomu kládol otázky spôsobom, ktorý viedol k zaujímavým odhaleniam, dostatočným na to, aby členovia publika mohli klásť otázky, ktoré vzbudzovali ďalší záujem všetkých. Boli sme definitívne pripravení na začiatok šou!
Harvardský tanečný projekt v kategórii „Vôľa“ v choreografii Shamela Pittsa. Foto: Liza Voll Photography.
Prvá práca, Will Shamel Pitts, rozohral metaforu „nosenia mnohých klobúkov“. Poznámky k programu popisovali Pittsovu inšpiráciu pre kúsok pocitu obáv a úzkosti z prevzatia ďalších rolí a zodpovednosti v jeho profesionálnom živote. Tanečníci na začiatku a na konci diela nosili klobúky so širokým okrajom. Použitie klobúka na vyjadrenie metafory mohlo byť jasnejšie: prekonal obavy, klobúky odhodené? Bol strach stále prítomný, aj keď boli klobúky odhodené nabok? Vrátili sa. To všetko nebolo úplne jasné.
sean kyle swayze
To bolo povedané, pohyb bol zvodný, priestranný a veľmi dobre zostavený. Tanečníci začali smerovať dozadu a pomaly a zámerne sa pohybovali. Jeden po druhom prepukli v individuálny pohyb. Tento pohyb evidentne ťažil zo silných stránok každého tanečníka, napriek tomu však všetci zapadli do jedného celku. Začali bežať rôznymi vzormi a padali a zotavovali sa. Táto vysokoenergetická energia sa zmenšila na menší a jemnejší pohyb. V pokoji po búrke to bolo ako objav.
Harvardský tanečný projekt v kategórii „Vôľa“ v choreografii Shamela Pittsa. Foto: Liza Voll Photography.
Pamätných bolo najmä niekoľko ďalších momentov a obrázkov. Párkrát ležala tanečnica tvárou nadol na bruchu inej tanečnice. Končatinami pohybovali v kĺzaní, s plynulou pohyblivosťou, do kruhu. Osem končatín a táto plazivá vlastnosť evokovali pavúka. Bolo to vizuálne fascinujúce a zmysluplné v zmysle nekontrolovateľných vyvíjajúcich sa činov - pri sledovaní pohybu pavúka a pri nosení mnohých rôznych „klobúkov“.
Tieto vlastnosti pavúka sa znovu objavili pri „krabových prechádzkach“ - chôdzi po rukách a nohách s hrudníkom hore. Tieto prechádzky tiež súviseli s pocitom mladosti a so závislosťou, ktorá s tým súvisí, spolu s chvíľami schúlenia sa do polohy plodu. Na záver tanečníci nasadili klobúky a opäť sa postavili chrbtom. Nech už je Pittsov zámer akýkoľvek jasný, návrat k obrazu, ktorý zahájil prácu, priniesol pocit pokračujúceho boja o vyváženie „mnohých klobúkov“, ktoré často nosíme.
Harvardský tanečný projekt v relácii „PUBLIC: private“ v choreografii Chanel DaSilva. Foto: Liza Voll Photography.
Druhá práca na návrhu zákona, VEREJNÉ / súkromné autorka Chanel DaSilva, bola zjavnejšie sociálno-politicky tónovaná a obsahovo a mocne. Začalo to mužským tanečníkom, ktorý stál v plnej mocnej prítomnosti. Mal oblečený dvojradový čierny oblek. Divadlom bola neslávne známa nahrávka prezidenta Hollywoodu Donalda Trumpa, ktorá sa chváli prístupom Hollywoodu k tomu, ako sa ženy chytajú za svoje súkromné partie. „A keď si hviezda, nechajú ťa to,“ smeje sa Billy Bush. Vzduch v divadle okamžite zhustol.
Po jednom sa k tejto tanečnici pripojil súbor tanečníčok - silný, ale ladný. Mali na sebe červené plášte, ktoré sa ozývali Príbeh služobníčky . Chladne nasledovali sekvencie, v ktorých uplatnil moc nad ich telami, a on ich potiahol a zatlačil, hodil si ich cez chrbát a otočil ich na plecia. Bola som chladená až po kosti. Tiež som bol rád, že som si v programe prečítal zrieknutie sa zodpovednosti, že práca obsahuje snímky a obsah, ktorý môže byť spúšťací pre ľudí, ktorí prežili sexuálne násilie, a že v hale je k dispozícii odborník na duševné zdravie pre každého, kto to môže potrebovať.
Harvardský tanečný projekt v relácii „PUBLIC: private“ v choreografii Chanel DaSilva. Foto: Liza Voll Photography.
Nasledovala súborová zostava silného tanca od týchto tanečníkov. Viackrát sa otočili, vysoko napádali a natiahnutými rukami sa natiahli cez seba a vpred - energia cez každý prst. Sloboda a zvýraznenie bokov zároveň podčiarkli ich ženskosť. Napriek zneužívaniu, nerešpektovaniu ich dôstojnosti, objektivizácii boli stále silní a oddaní.
Na konci práce boli jedna z tanečníc a tanečníc proti sebe, obaja osvetlení. Znova sa hrala páska Access Hollywood. Svetlá zhasli. Niekto by mohol namietať, že tento koniec zjednodušene formoval sociopolitický kontext #metoo, #timesup ako boj medzi pohlaviami (čo v skutočnosti nie je). Napriek tomu som veľmi ocenil odvážne a dobre postavené zameranie na takúto aktuálnu a dôležitú otázku.
Harvardský tanečný projekt v kategórii „Fitting Out“ v choreografii Peter Chu. Foto: Liza Voll Photography.
Posledný kus, Vybavenie Peter Chu, mal atmosférickejšiu povahu, ale nebol o nič menej zarážajúci a podnetný na zamyslenie. Začalo to jedinou lampou rozsvietenou vľavo dole. V tichosti sa pridali ďalší tanečníci. Minuli kužele tam a späť, rýchlo, ale pokojne sa plazili po štyroch a vrhali sa tam a späť. To napodobnilo Three-Card Monty, čo prinieslo pocit hazardu na náhodu. Akcia tiež vytvorila skóre, a to prostredníctvom kalíškového zvuku plastu. Plazili sa jeden po druhom s pôsobivou fyzickou milosťou, ako zvieratá, pre ktoré je to úplne prirodzené.
Hudba bola uvedená do druhej sekcie - „Prvýkrát som videl tvoju tvár“ od Timmyho Thomasa. Jeden tanečník sedel na stoličke a krúžil mu okolo trupu. Vstúpili ďalší tanečníci a robili skákacie pohyby, ktoré vytvárali pocit vibrácií. Táto vibračná energia bola v harmónii. Nasledujúca časť obsahovala dva páry. Dali a vzali váhu, kontaktná improvizácia sa zmenila na nádherné výťahy. Od pleca po plece sa stal výťah cez rameno, aby padli a padli pod ruku jeho partnera - ľudský vodopád.
Harvardský tanečný projekt v kategórii „Fitting Out“ v choreografii Peter Chu. Foto: Liza Voll Photography.
Hudba spievala „bez ohľadu na to, akú máš farbu, si stále môj brat.“ Jednota bola jasná a silná. Chu o tejto jednote hovoril vo svojom programovom liste, v ktorom uviedol, že „komunálna skúsenosť bez sociálnych bariér sa oslavuje pri spoločnom pohybe a práci.“ Elegantne sa plazili z pódia na všetkých štyroch - bez ohľadu na rozdiely, všetky (a všetci v hľadisku) boli ľudské zvieratá. Nasledujúca časť mala podobný pohyb s väčším súborom. Svetlá postupne spolu s pohybom zhasínali.
Svetlo na ľavom poschodí bolo potom jediným svetlom v divadle. Dielo obsahovalo aj rôzne ďalšie estetické a obrazové prvky. Odišiel som teda s pripomenutím, ako všetkých ľudí spája schopnosť predstaviť si a tvoriť. Zamyslene som bol zadaný, rovnako ako som išiel po tých dvoch kúskoch pred ním. Medzi krásnym tancom a solídnou estetikou je možno to hlboké premýšľanie tou najlepšou ponukou zo všetkých.
winsor harmon čisté imanie
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
