Urban Bush Women in 'Walking with' Trane '. Foto: Gennia Cui. Centrum múzických umení Johna F. Kennedyho, Washington, D.C.
7. apríla 2017.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ‘: Side B. Photo by Judith Stuart Boroson.
manželka nick sylvester
Po rokoch, keď som z diaľky obdivoval prácu Jawole Willa Jo Zollara, bol som nadšený, že som mal možnosť vidieť jej spoločnosť Urban Bush Women vykonať jedno z jej najnovších diel, Chôdza s ‘Trane, v krásnom divadle Eisenhower. Keď som sa prelúskal programom, uvedomil som si, že Samantha Speis, bývalá tanečníčka oblasti DC, bola ocenená ako choreografka a interpretka, takže to bol ďalší bonus, keď som sa mohla tešiť na to, že na pódiu uvidím známu tvár. Produkcia sa rozvinula do dvoch dejstiev, Side A a Side B, nastavených do veľmi odlišných aranžmánov hudby jazzovej legendy Johna Coltranea. V diele sa predstavil Speis, päť ďalších žien a jeden muž, ako aj klavirista George O. Caldwell. Aj keď v žiadnom prípade nie som fanúšikom jazzu, baví ma hudba Coltrane, takže som sa tešil na úžasný zvuk interpretovaný Zollar a jej talentovanou spoločnosťou.
Strana A, tiež s názvom „Just a Closer Walk with 'Trane”, začala akousi invokáciou, ktorú predviedol štrajkujúci Chanon Judson, ktorý sa vlní z tieňa a zdanlivo vyčaruje ostatných existujúcich tanečníkov a vytiahne ich z oparu pomocou jej mocné gesto.Jeden za druhým vstúpi zvyšok spoločnosti a každý z nich sám vymyslí pohybové sprostredkovanie, pretože Judson slúži ako svedok neformálneho sprievodu. V tomto okamihu je napätie v divadle hmatateľné ako pulzujúca droningová výška tónu naďalej klesá a pohyby tanečníkov sú čoraz frenetickejšie, takmer vo vytržení. Keď sa zvuk rozbije a na chvíľu prestane mlčať, bude počuť úľavu, skôr ako zaznejú niektoré známejšie olizovania Coltranovej hudby. Zmena zvuku spôsobila posun vo vizuálnej krajine, keď projekcie mrakov obopínajú tanečníkov vďaka sieťovému scrimu v spodnej časti. Tento efekt je upokojujúci aj strašidelný pre tím projekčného dizajnéra Wendall K. Harrington a Shawn Boyle.
Ako sa strana Side A vyvíja, objavuje sa vzor, v ktorom sa svet práce posúva so zmenami v hudbe, ktoré sa zrkadlia so zmenami v projekciách, od klávesov klavíra cez stopy po curling cigaretového dymu. Všetky obrázky boli nápadné a pôsobivé, ale projekcie miestami akoby pohltili tanečníkov. Možno bolo zámerom projekcií zakotviť toto trochu abstraktné skúmanie Coltranovho „hudobného života a duchovnej cesty“ v konkrétnom tu a teraz, možno preto, aby sa dielo stalo prístupnejším. Bohužiaľ pre mňa boli neustále sa meniace projekcie väčšinou rozptýlením od bujného, rytmicky zložitého pohybového skúmania spoločnosti a lahodnej zložitosti hudby Coltrane.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ‘. Foto: Rick McCullough.
polovičný sólista
Keď všetko zmizlo, vychutnal som si vizuálne ticho, keď Speis v tichosti prevzal velenie nad priestorom a predviedol citlivé, modlitbou podobné sólo. Zvyšok spoločnosti stál v popredí a tavil sa neuveriteľne pomaly na podlahu sériou ohromujúcich zjazdov podobných pántom, kým Courtney Cook nestála sama. Potom sa Cookov hlas prerušil takmer nehybným zvukom so surovou kaskádou vokalizácií, ktorá mi pripadala ako škandálny spev, tak aj hovorenie v jazykoch, ktoré som počul v južných penekostálnych kostoloch. Jej telo odrážalo zvuk hlbokými členeniami trupu, zatiaľ čo jej ramená sa krčili a prsty sa jej rezonovali s hlasom.Bolo to úžasné predstavenie, ktoré vo mne vyvolalo pocit výzvy oltára alebo výzvy aktivistu k akcii. Po celú dobu som čakal, kým bude ten scenér zo zákulisia odvedený preč, a chcel som, aby sa bariéra medzi divákmi a tanečníkmi konečne odstránila ako roztrhnutá opona v chráme v starozákonných písmach. Ale bol som sklamaný. Opona zostala.
V záverečnej časti stránky A dosahuje celá spoločnosť rovnaké horúčkovité stúpanie Cookovho vystúpenia so všetkými siedmimi tanečníkmi na pódiu, ktorí sa striedavo nabíjajú smerom k publiku a ustupujú do temných tieňov. Niektorí ďalší tanečníci tiež oslobodili hlas, pustili hrdelný výkrik a hlasné hlásania, pretože tiež odhodili neuveriteľné skoky a nehlučné rachoty do podlahy. Znova som túžil po tom, aby sa ten scenér zo zákulisia odtiahol, a zúfalo som chcel stlačiť tlačidlo stíšenia na zaznamenanom rozprávaní, ktoré podkopávalo hlasy účinkujúcich na pódiu. Ale opäť som bol sklamaný, že opona zostala, aj keď posledný tanečník vkĺzol do tieňa a opustil priestor.
Urban Bush Women in ‘Walking with‘ Trane ‘: Side B. Photo by Judith Stuart Boron.
Stranu B s podtitulom „Freed (om)“ sprevádzal klavirista a skladateľ George O. Caldwell, ktorý predvádzal majstrovské výkony s veľkou precíznosťou, energiou a takmer nežnou citlivosťou voči tanečníkom. Caldwellovo usporiadanie Coltraneovej Najvyššia láska oživil priestor hneď od začiatku a na pódium zvolal kvarteto tanečníkov, ktorí sa zrútili, rozliali a skákali opustene. Toto lahodne kinetické kvarteto si rýchlo získalo publikum a bolo pre mňa určite jedným z vrcholov celého programu. Pohyb pôsobil euforicky a radostne improvizovane aj v jednohlasných sekciách, keď sa tanečníci pohybovali v úzkej formácii. Dalo mi to ten pocit hrať medzi tónmi Coltraneovej hudby, ktorý som si uvedomil, že som očakával, akoby sa tanečníci hýbali zvukom ako nejaké zvukové ihrisko. Keď sa kvarteto skončilo, priestor sa usadil v tichu, kým reflexívnejšie trio uviedlo transcendentné kúzlo, hoci jemný tanec Caldwellových prstov cez klávesy klavíra bol niekedy pôsobivejší ako opakujúce sa artikulácie tanečníkov. Potom rýchlejšie, ako som čakal, celá spoločnosť ukončila druhé dejstvo tým, že vstúpila do tieňa pod slovami zdvihnutými z Coltrane’s „Žalm “. Bol to uspokojivý koniec, ale z divadla som odchádzal stále očarený tým úvodným kvartetom, ktoré bolo ako sirénová pieseň a sám ma lákalo späť na pódium.
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
