Kathleen Wessel.
Minulé leto sa choreografka Michelle Fletcher, dve tanečnice a malý filmový štáb vybrali na púť z rušnej metropoly San Francisco na vidiecky vidiek v Západnej Virgínii. Ich cieľom bol krásny, ale schátralý kamenný dom z 18. storočia, ktorý vlastnila tanečná legenda Dan Wagoner. Tento dom, ktorý bol postavený v roku 1789, je nepravdepodobnou svätyňou pre Wagonera, bývalého tanečníka s Martou Grahamovou, Merce Cunninghamovou a Paulom Taylorom, ktorý si tak rád spomína na mnoho rokov strávených v New Yorku ako súčasť komunity experimentálnych umelcov. Možno práve táto dichotómia - rýchla a svojrázna citlivosť spojená s dobre zažitou familiárnosťou a múdrosťou - prilákala toľko ľudí k Wagonerovým jedinečným choreografickým a vyučovacím štýlom.
Fletcher je medzi týmito obdivovateľmi a predstavila si „The Dan Wagoner Project“ ako akýsi dar, spôsob, ako mu poďakovať a uctiť si ho. Rýchlo podotkne, že hotovým produktom nebude dokument, ale skôr tanečný film inšpirovaný Wagonerom a choreografickou estetikou, ktorú pestoval počas 25 rokov, ktoré režíroval jeho spoločnosť Dan Wagoner and Dancers. Pokiaľ ide o prostredie, jeho statok v Západnej Virgínii sa zdal nielen úspešný, ale aj nevyhnutný pre úspech projektu.
'Stráca zmysel pre zmysel,' uviedol Fletcher v súvislosti s častými lamentovaním Wagonera nad stratou jeho fyzických schopností, keď starne. 'Rozmýšľal som, čo mu prinesie radosť.' Miluje tanec a miluje svoju farmu. “
miery Michelle Miller
Kombinácia týchto dvoch riešení sa javila ako dokonalé riešenie a dokonalý spôsob, ako zachytiť Wagonera v jeho živle. Wagoner, najmladší z 10 detí, strávil život obklopený rodinou, z ktorých sa mnoho ľudí každý rok stále zhromažďuje na farme. S materinskou láskou Fletcher dodal: „Je tiež veľkým dieťaťom. Nemyslím si, že sa jeho nohy dotýkali zeme, až keď mal 12 rokov. “
Fletcher a Wagoner, aj keď majú od seba viac ako 50 rokov, si vytvorili hlboké puto od svojho stretnutia na Floridskej štátnej univerzite v roku 2005. Fletcher bol absolventom School of Dance, Wagoner váženým profesorom a nakoniec jej mentorom. Fletcher, vysoko trénovaný baletný tanečník, od začiatku tiahol k Wagnerovmu šialenému pohybovému štýlu a abstraktnej estetike.
'Videl vo mne veľa potenciálu,' povedala, 'a tlačil ma spôsobmi, ktoré mi pripadali správne.'
Počas jej posledného semestra na Floride zomrel Fletcherov otec vo veku 79 rokov, približne v rovnakom veku ako Wagoner. S otcom mala silný a láskyplný vzťah a hovorí, že tieto pocity sa ľahko preniesli na jej mentora.
'Bol som akýmsi zástupcom,' povedala Wagonerová, 'hodila ma do tej istej formy.' Na chvíľu Fletcherove city k Wagonerovej, pretože smútila za otcom, ovládol pocit hroziacej straty. Ale čoskoro si uvedomila, že jej mentor je stále nažive a stále súčasťou jej života. Chcela, aby vedel, aký vplyvný mal, a že je vďačná za statočnosť, ktorú jej naďalej vštepoval.
Keď Fletcher prvýkrát oslovila Wagonera, aby prediskutoval možnosť nakrútenia filmu, pripúšťa, že bol skeptický. Aby ho presvedčila, povedala so smiechom: „Cítila som, akoby som sa mu musela dostať do tváre.“ Nastúpila teda do lietadla, odletela do Tallahassee a osobne mu povedala o svojich plánoch. Fletcher krátko nato spustila kampaň na webe Indiegogo zameranom na financovanie davu ľudí a vyzbierala dostatok peňazí na to, aby odviezla svoju malú posádku tanečníkov a filmových tvorcov do Západnej Virgínie, kde strávili týždeň na danom mieste.
Povedala, že Wagoner ich s radosťou hostil, ale bola nervózna, že by sa im nepáčili rustikálne podmienky, v ktorých dom nemá elektrinu ani tečúcu vodu. Fletcher ho ubezpečil, že to bude dobrodružstvo, napríklad kempovanie. Pre mňa sa priznala: „V podstate som prišla s projektom, ktorý by mi uľahčil sen o flámovaní sa s Danom na farme.“
lea hofmannová
Napriek jeho výhradám bol ťah stvorenia príliš silný na to, aby držal Wagonera ďalej od deja. 'Hneď ako sme sa prevrátili, klikol do výkonnostného režimu,' povedal Fletcher. Dvaja priatelia si navzájom vymieňali nápady, a hoci väčšina choreografií je Fletcher’s, Wagoner bol do tohto procesu výrazne zapojený. V jeden deň natáčania predviedla tanečnica Michelle Kinny sólo uprostred poľa a Wagoner vyrazil s posádkou na pozorovanie a poskytnutie spätnej väzby. Wagoner tiež spolupracoval s tanečníkom Andrewom Chapmanom, keď sa to učil, a predviedol sólo, ktoré pôvodne predviedol sám Wagoner v roku 1975.
Toto sólo bolo mimochodom súčasťou tanečného filmu Wagoner choreografovaného pre bostonský verejnoprávny kanál WGBH-TV. Film s názvom „Georgeov dom“ sa natáčal v kabíne v New Hampshire, ktorú potom vlastnil Wagonerov partner a umelecký spolupracovník George Montgomery. V tom čase ešte tanec pre kameru nebol uznávaným umeleckým žánrom a Wagonerov film bol priekopníckym počinom. Dôležitosť tohto spojenia sa nestratila ani u Fletcherovej, ktorá uviedla, že by svoj film mohla nazvať „Dan’s House“ alebo „Dan’s Farm“.
Pre Fletchera bolo dôležité, aby všetci tanečníci vlastnili to, čo ona nazýva „telesné spomienky“ na prácu Dana Wagonera. Kinny a Chapman spolu s newyorským tanečníkom Kitom McDanielom absolvovali štúdium na štáte Florida, kde strávili roky štúdiom pod vedením Wagonera. V jednej scéne filmu sedí Wagoner na svojom hojdacom kresle na priestrannej prednej verande s rozmermi 10 x 46 metrov (ktorú si Wagoner pred rokmi sám obnovil) a vykoná gesto. Tanečníci, ktorí sedeli okolo neho, potom odpovedali kopírovaním gesta. Keď volanie a reakcia pokračuje, pohyby tanečníkov sa tempom zväčšovali a nakoniec prepukli v dynamický vír krútiacich sa panví a chvejúcich sa tiel. Každý, kto veľa študoval u Wagonera, rovnako ako tento autor *, sa usmeje a prikývne na porozumenie.
Wagoner, notoricky náročný choreograf a veľmi špecifický tanečník, nevidel niektoré choreografie, ktoré v tomto filme skončia, ale verí Fletcherovej schopnosti odrážať jeho estetiku.
'Urobila moje tance,' povedal, 'a transponuje sa to: jej predstava o tom, čo si myslí, že sú moje nápady.' Môže pridať akúsi tangenciálnu hĺbku, kvalitu, ktorú by ste sami nemohli pridať. “
Potom s charakteristickým tangenciálnym vhľadom spojí tento komentár s poéziou: „[Robert] Frost povedal, že poézia je to, čo sa stratilo v preklade.“ Ale povedal, že niektorí z básnikov, ktorých poznal v New Yorku, sa „zaujímali o to, čo sa dá získať prekladom.“ Pokračoval: „Bude zaujímavé sledovať, či sa niečo nestratí alebo nezíska. Je to ako život. Dostaneme jeden nápad, ktorý sa vytratí a znova sa dostane do centra pozornosti ako ďalší nápad. “
Je to možno tento duch tvorivého experimentovania, ktorý dal Fletcherovej odvahu dôverovať jej choreografickým inštinktom. V drahokamoch múdrosti, ktoré tak často plynú z Wagonera, keď vyučuje na hodinách, našlo nespočetné množstvo ľudí vedenie a povzbudenie. Hudobník Alex Davis, ktorý je bývalým korepetítorom Štátnej tanečnej školy na Floride, pripisuje Wagonerovi uznanie za to, že mu pomohol získať sebavedomejšie schopnosti hrať naživo pre triedu. Ako uznanie a vďačnosť Davis skladá skóre filmu.
Na otázku, aký má vplyv na ostatných, Wagoner odpovedal: „Snažím sa získať ich odvahu. Na tanci je niečo také krásne. Chcem, aby sa všetci objali, pohli sa tým a našli si bohatší život. “
Fletcher určite má. A dúfa, že ostatní nájdu inšpiráciu v živote a slovách tohto mimoriadneho umelca. Zúčastnila sa projektu „The Dan Wagoner Project“ na niekoľkých filmových festivaloch v San Franciscu a dúfa, že ho uvedie na Floride, ako aj na stretnutí rodiny Wagonerovcov na jeho farme. „Chcela by som to ukázať ľuďom, ktorí milujú Dana,“ povedala. Bude to skutočne veľmi veľké publikum.
* Úplné zverejnenie: Autorka navštevovala Florida State University v rovnakom čase ako Michelle Fletcher. Študovala tiež u Dana Wagonera a ten v roku 2007 školil koncert jej diplomovej práce.
