Devon Colton, Melenie Diarbekirian a Katie McGrail. Foto Nicole Tomaselli. Multikultúrne umelecké centrum, Cambridge, Massachusetts.
21. september 2018.
Prehľad španielskeho baletu
Niektoré z najlepších umení nechávajú otvorený priestor na tlmočenie - nestačí na to, aby im chýbalo smerovanie, ale dosť na to, aby členom publika ponúkli niekoľko ciest, po ktorých môžu cestovať. Poskytuje otázky bez predpísania absolútne „správnej“ odpovede. Luminarium Dance’s Úľová zem , v choreografii umeleckých riaditeľov Merli V. Guerra a Kimberleigh A. Holman, príkladom takéhoto umenia. Aj keď niektoré aspekty štruktúrnej a pohybovej frázovej úrovne bolo možné vyladiť, práca bola celkovo premyslene konštruovaná, podnetná na zamyslenie a esteticky pôsobivá. Videl som misiu Bostonskej spoločnosti v akcii „Luminarium je viac ako tanečná spoločnosť. ... Je to think tank, múzeum, galéria pre súčasný tanec a pre súčasné myšlienky, “( luminariumdance.org ) práca sa ponorila do veľkých myšlienok a preskúmala zaujímavé územie.
Jess Chang a Katie McGrail. Foto Nicole Tomaselli.
Záhada visela vo vzduchu ťažko z prvých svietiacich svetiel, zvonili prvé tóny a prvé pohyby. Zhluk tanečníkov, oblečený v čiernom, stál mimo pódia. Krúžili okolo svojich torz s rukami siahajúcimi nad hlavu. Inokedy zasiahli rôznymi smermi, akoby hľadali. Napríklad krásna gestická práca sa rozšírila napríklad pohybom vo viacerých rovinách vo vesmíre. Jedna ruka siahala vysoko, zatiaľ čo druhá siahala dopredu vo výške ramien - manipulovaná štvrtá pozícia.port de bras. Začala byť zrejmá aj téma pádu a uzdravenia, straty kontroly a jej opätovného získania.
Jedno svetlo svietilo z pravého zákulisia a prinieslo pocit, že tanečníci možno nebudú schopní vidieť to, čo hľadali. Hudba (od skladateľa Christosa Zevosa) bola dostatočne atónová, aby prispela k tejto atmosfére tajomstiev, a pritom nestála za uši. Rovnako záhadne zhora spadol šesťstranný tvar, ktorý pristál v strede pódia. Tento tvar vyzeral, že má nevysvetliteľnú silu, ktorú sa tanečníci zdajú súčasne báť a priťahovať.
Tancovali a každý umelec sa tak často približoval k tvaru a plazil sa bližšie v zaujatom, ale ustráchanom váhaní. Nasledovala časť partnerskej práce. Dvojica tanečníkov bola odhodlaná a nebojácna, napriek tomu pohybu chýbala ľahkosť a hĺbka odtieňov inde v kúsku.
Nakoniec vstúpila do tvaru jedna tanečnica. Neubližovali jej, ani jej náhle chýbala sebakontrola, ani náhle nezaznamenala žiadny iný negatívny vplyv. Zaujímalo ma, či sa z tohto momentu dalo urobiť viac, dramaticky povedané, vzhľadom na tajomné napätie vybudované okolo tohto tvaru. V každom prípade vystúpila a tanec pokračoval.
Skupina sa zhromažďuje okolo Amy Mastrangelo. Foto Nicole Tomaselli.
Nasledoval pozoruhodný obraz, keď jeden tanečník držal pri behu ruku nad stredom tvaru ako kôň v kolotoči z thrilleru. Potom sa nad ňou zdvihla ďalšia tanečnica a krúžila rukami, akoby tvorila svätožiaru - anjela nad hlavou. Aj keď si nie som celkom istý, ako tento okamih zapadol do celkovej atmosféry a tajomstva okolo tohto šesťstranného tvaru, bol to nádherný obraz a okamih harmónie.
balet paláca Garnier
Ako akcia pokračovala, tvar akoby získal moc, zrazu k nej prilákal tanečník, ale nemohol preniknúť do priestoru nad tvarom na podlahe. Potom sa tanečníci pokúsili navzájom vytlačiť z priestoru, aby sa zblížili - a zaviedli balíček mentality „one-ups-manship“, ktorý by bol prevládajúcou témou vo zvyšku diela. Ikonický román pán múch , ktorý sa ponára do ľudskej túžby po moci a dobývaní, keď koexistujeme v skupinách, mi prišiel na myseľ. Po tomto pretláčaní a boji o nadvládu sa tanečníci rozišli do zhlukov na poschodí.
Z týchto zhlukov sa stávali čiary a z čiar sa stávali menšie skupiny, ktoré prechádzali cez javisko v uhlopriečkach. Prechody medzi formáciami boli rovnako presvedčivé a plynulé ako slovné spojenie - plynulé miešanie zákrut, predĺžení a práce nôh. Arabské skoky sa zmenili na zákruty à la seconde a pristáli v hlbokej druhej pozícii plié. Tanečníci tak velili a pohyb bol taký pútavý, že ma táto sekcia prinútila, aby som v diele chcel viac sekcií s týmto typom virtuozity (aj keď to v žiadnom prípade nebol jediný, iba asi najpamätnejší).
Ďalším zaujímavým prvkom, ktorý sa tu začal hrať, bolo použitie malých červených bodiek v šesťstrannom tvare - rovnako ako vo väčšom tvare. Tanečníci roztiahli tieto bodky po celom priestore na rôznych miestach. Zaujímalo ma, či to predstavuje nejaký druh energie alebo pocitu, nejaký iný záhadný význam, alebo je iba estetickým doplnkom. Podobným aspektom boli aj doplnky k červeným holenným chráničom, ktoré si tanečníci nejako nasadili tak, že prešli šesťuholníkovým tvarom (ktorý mal v tom okamihu prehodený čiernym plátnom). Jedna interpretácia je, že tento šesťstranný tvar je súčasťou plástu v úli. Všetky prvky práce sa spojili, aby vytvorili svet tohto úľa - odtiaľ názov, Úľová zem .
Devon Colton, Jennifer Roberts, Melenie Diarbekirian a Alison McHorney so spoločnosťou. Foto Nicole Tomaselli.
Napriek tomu sa všetky tieto prvky zdali celkom otvorené iným interpretáciám. Členovia publika mohli do práce vniesť vlastnú predstavivosť, záujmy a obavy. Hudba, pohyb, osvetlenie a rekvizity - všetky tieto prvky mali potenciál tieto predstavy, myšlienky a pocity oživiť. S každou novou sekciou boli zobrazené nové vrstvy záhad. Jedna časť s tak zreteľnou novou vrstvou tajomstva bola duetová, ktorá sa odohrávala primárne na zemi - takže bola oveľa nižšia ako veľká časť tanca v kuse. Jedna tanečnica sa prehodila cez chrbát svojho partnera a zakotúľali sa do klbka. Čistý pohyb a fyzikálne zákony sa javili ako najdôležitejšie aspekty, ktoré sa tu hrajú.
Vyskytli sa aj viac osobné momenty, ako napríklad vzájomné upravovanie vlasov a oblečenia - niektoré boli vtipné. Vďaka tomu som v diele túžil po ďalších momentoch humoru a srdca, napriek tomu to možno nebolo jeho atmosférickou a emocionálnou váhou. Po tomto duete nasledovala zaujímavá trio sekcia, ktorá priniesla pocit „power-play“ mentality balíka. V jednom okamihu mala tanečnica nohu na chrbte inej tanečnice, ktorá bola prehnutá dopredu so zaoblenou chrbticou. Keď si stohovala chrbticu, mala tanečnica s nohou na chrbte čoraz vyšší rast developpé. Keď sa to dostalo do rozsahu jej stability a pružnosti, dopadla touto nohou na zem, aby získala silné druhé miesto.
sallie axl wiki
V ďalšom okamihu dvaja tanečníci prinútili nohu tretej tanečnice k červenému bodu a nemohla ju z nej zložiť. Jej pohyb tu vyvolal nájdenie výrazu a expanziu uprostred zúženia. Vyskytli sa ďalšie oddiely skupín s ďalším červeným odevom - rôznymi variáciami vest a košieľ. Individualita týchto kúskov oblečenia bola osviežujúca vzhľadom na všeobecnú nedostatočnú individualizáciu jednotlivých tanečníkov v diele.
ben kuchár billy elliot
Jeden tanečník si však nikdy neobliekol červený odev. V jednom okamihu sa okolo nej zhromaždili všetci ostatní tanečníci - nepôsobili násilne, ale určite sa cítili hrozivo. Tento okamih hovoril o izolácii a nebezpečenstve pre väčšinovú skupinu, ktoré súviselo so skúsenosťou byť outsiderom. Čoskoro prišli pôsobivejšie, údernejšie unisono sekcie - opäť, čo ma prinútilo chcieť v diele viac tejto virtuozity. Nuance gesto stretlo silu vo fráze ohnutia do plié a zatlačenia dlaní dopredu.
Jennifer Roberts (sólistka) uprostred spoločnosti. Foto Nicole Tomaselli.
Pád a zotavenie zo začiatku sa vrátili pohybom, ako napríklad arabeskou, ktorá sa nakláňala dopredu, až kým sa nedostala z rovnováhy, a potom sa vrátila späť do rovnováhy, keď tanečníci prenikli do pristátia.
Táto akcia sa skončila, keď sa tanečníci zhromaždili v pravom hornom rohu, okolo päťuholníkového tvaru, ktorý sa znovu objavil a zahalený v čiernej látke. Tanečníci sa natiahli a prišli s modrými páskami na rukáve. Začalo sa niečo robiť a potom svetlá zhasli. Ostalo mi veľa otázok a chcel som čas na prácu s tanečníkmi nosiacimi tieto pásky na rukávoch, aby som na ne mohol potenciálne odpovedať.
Možno tu išlo o zmysel pre kontinuitu, že takáto činnosť bude pokračovať v tejto skupine tanečníkov - nech už sú akokoľvek, alebo nech reprezentujú čokoľvek. Rovnako ako v prípade zvyšku práce, možno by bolo možné prehodnotiť niektoré časti tohto prístupu, napriek tomu ma - celkovo - estetika a veľké myšlienky, ktoré ma hrajú, zaujali. Namiesto predpísaných odpovedí som mal skôr otázky. Umenie schopné nechať divákov v takom stave nás núti pokračovať v hľadaní odpovedí sami a život je o to zaujímavejší.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
