Kennedy Center Eisenhower Theater, Washington, D.C. 12. októbra 2016.
Minulý týždeň som mal tú radosť, keď som videl, že Dorrance Dance predvádza svoju novú večernú prácu, Projekt Blues , v divadle Eisenhower v Centre múzických umení Johna F. Kennedyho. V programe vystúpili umelecký riaditeľ a člen skupiny MacArthur Michelle Dorrance, ako aj spoločnosť ôsmich ďalších tanečníkov, vrátane významných choreografov Dericka K. Granta a Dormeshie Sumbry-Edwardsovej. Hudba Toshiho Reagona v podaní pôsobivého zoskupenia známeho ako BIGLovely poskytla šou rozmanitú zvukovú kulisu, evokujúcu všetko od staromódneho rozstrelu až po drsné honky tonky a osamelú mesačnú noc. Aj keď malo dielo epizódnu štruktúru, každá scéna sa odvíjala od citeľného pocitu radosti, a to aj uprostred boja, ktorý v priebehu večera slúžil ako spojovacie vlákno medzi tanečníkmi, hudobníkmi a publikom.
Štyria hudobníci z kapely BIGLovely boli umiestnení na platformách s výhľadom na tanečníkov a neslúžili ani tak k hudobnému doprovodu, ale skôr ako kúzelníci, ktorí zhromaždili ducha času a miesta, v ktorom tanečníci obývali. Vďaka hmlistému modrému svetlu, ktoré osvetľovalo priestor, sa zdalo, že hudobníci hovoria tanečníkom o existencii, keď spoločnosť piatich žien a štyroch mužov vstúpila do vytvárania zvuku tak jemného a silného, že evokoval ozvenu kolektívneho tlkotu srdca.
Dorrance Dance spolu s Toshi Reagon a BIGLovely v rámci projektu „The Blues Project“. Foto Christopher Duggan.
Tanečníci boli oblečení v mäkkej naturalistickej palete ružovej, modrej, bielej, hnedej a zelenej farby, pričom ženy mali jednoduché bavlnené šaty a muži boli oblečení v nohaviciach, vestách a gombíkoch. Vintage vzhľad v kombinácii s obmedzením zvuku ich krokov a úderov do päty mi dali zmysel pre ľudí, ktorí boli na cestu z minulosti sem privedení, aby sa s nami podelili o svoj príbeh. Zdá sa, že táto predtucha bola potvrdená, pretože rôzne americké tanečné a hudobné tradície skúmané v programe sa odvíjali zhruba v chronologickom poradí, ktoré smerovalo publikum na cestu z minulosti do súčasnosti. Ako sa vyvíjala úvodná sekvencia, zvuk sa stal živším a hravejším so zmyslom pre živý rozhovor rozvíjajúci sa medzi tanečníkmi a hudbou.
lina posada veku
V čase, keď sa to všetko vyvinulo v nie tak staromódnom výbehu, bolo publikum závislé a po zvyšok programu bolo zábavné počuť, ako dav vybuchol so spontánnymi výkrikmi, tlieskaním a sympatickým pohybom. Táto časť predstavenia bola pre mňa jedným z vrcholov programu a spomienka ma usmievala celé dni po predstavení. Bolo to také milé prekvapenie, keď som videl klasicky trénovanú huslistku Juliette Jonesovú, ktorá vystúpila na pódium v elegantných čiernych podpätkoch a potom prepadla druhu Bluegrass, ktorý som vyrastal v rodnom Kentucky. Medzitým si dvaja afroamerickí tanečníci zošmykli topánky a do centra pozornosti vystúpili s plným členením pripomínajúcim západoafrický tanec. Súčasne bol v zákulisí biely pár, ktorý zdvíhal zvukovú stenu podobnú tradícii upchávania, ktorá je silná v oblasti Bluegrass, kde som zvýšil pohodlie a známosť tých rytmov, ktoré vo mne rezonovali tak hlboko, až mi tisli slzy do očí. Vzhľadom na spornú politickú klímu, v ktorej v súčasnosti žijeme, bolo na neuveriteľnom uzdravení videnie čierno-bielych telies, ktoré tak artikulovane hovoria z rôznych, ale vzájomne prepojených ľudových tradícií, na rovnakom pódiu v srdci hlavného mesta nášho národa. Pocit jednoty a duch oslavy medzi tanečníkmi na javisku bol povzbudivým zábleskom toho, čím by sme mohli byť ako národ.
Michelle Dorrance v projekte „The Blues Project“ od Dorrance Dance. Foto Christopher Duggan.
Keď sa atmosféra večierku vytrácala, Dorrance sa k obsadeniu opäť pripojila a čoskoro zostala sama vo vesmíre iba so strašidelným hlasom Reagona, ktorý jej robil spoločnosť. Dlhé, vytiahnuté a zdanlivo utláčané, Dorrance’s solo porezalo postavu ženy, ale nebolo ju porazené, pretože striedala jemné, takmer nesmelé klepanie po špičkách s frenetickejšími zvukmi a ochabujúcimi končatinami. Niečo v obryse jej ramien a tiene na jej obnosených bavlnených šatách mi pripomínali tie čiernobiele obrázky apalačských matiek počas hospodárskej krízy. Dorrance vyrastala v oblasti Triangle v Severnej Karolíne, takže možno tieto obrazy sú súčasťou jej umeleckej DNA tak, ako sú súčasťou mojej, alebo možno evokujú tento obraz neúmyselne. V každom prípade sa mi páčila myšlienka, že jeden z tých tichých obrazov dostal hlas, rytmus, volanie jej samého prostredníctvom citlivého a dojímavého vystúpenia Dorrance.
Zvyšok spoločnosti sa čoskoro objavil znova a priniesol sériu neuveriteľne zábavných vystúpení, keď sa program pohyboval ako montáž od jednej nálady k druhej. Ako súbor sa spoločnosť dobre pohybovala, zjednotená presnosťou ich zvuku a zdanlivo bezhraničnou energiou. Spomínam si na obzvlášť zábavné a vysokoenergetické bluesové číslo, ktoré malo ten hop-to-hopový bar s hop-hopom a poskakujúcim pocitom, že celá miestnosť chcela vstať a tancovať. V skutočnosti bolo v prvej rade divadla niekoľko detí, ktoré väčšinu predstavenia vstávali a tlieskali. Ďalším vynikajúcim číslom predstavenia bol súbor v pestrofarebných teniskách, ktoré skákali a skákali jitterbug v švihovej melódii, ktorá sťažovala pobyt na vašom sedadle. V tom okamihu som dosť žiarlil na tie deti, ktoré spolu tancovali.
Dorrance Dance spolu s Toshi Reagon a BIGLovely v rámci projektu „The Blues Project“. Foto Christopher Duggan.
Najpamätnejšia časť relácie sa však blížila ku koncu. Oblečená do sladkých šiat s bielymi očkami, stepujúca legenda Dormeshia Sumbry-Edwardsová velila pódiu silou a surovými emóciami dospelej ženy na misii a vytvára ostrý kontrast s jej takmer dievčenskou siluetou. Jej ohromujúci výkon mi pripomenul obraz Elizabeth Eckfordovej, jednej z Little Rock Nine, ktorá kráčala na strednú strednú školu v Little Rock v priebehu Hnutia za občianske práva v 50. rokoch. Eckford bol obklopený nahnevanými demonštrantmi a mal na sebe žiarivo bielu blúzku, ginghamskú kruhovú sukňu a pokojne vyzývavý výraz mladej ženy, ktorá bola príliš zvyknutá čeliť nenávisti s predstieranou ľahostajnosťou. Keď Reagonove vokály neustále zneli volanie po slobode, aj Dormeshia mala tichý a odhodlaný výraz, keď neustále búšila do prudkej a neutíchajúcej kadencie, ktorú prerušovali náhle zastávky a ostrý očný kontakt s publikom. Zdalo sa, že sa pýta: „Počuješ to? Chápeš ma?' A diváci boli určite pri nej, sympaticky tlieskali a kričali. Zdá sa, že jej sólo nás prenieslo až do súčasnosti, do tejto doby, keď počujeme až príliš pravidelné správy o zomieraní čiernych mužov a žien v rukách tých, ktorí nás majú chrániť. Možno to nie je konkrétne to, o čom tancovala, ale jej odhodlané volanie po slobode sa mi zdalo dosť blízke.
Šou sa akosi predvídateľne skončila pozitívnou notou, keď sa celá spoločnosť vrátila k ďalšiemu veľkému číslu, ktoré malo ten známy pocit finále. Toto gesto mi však nevyhnutne nevadilo. Keď tanečníci kopili posledné infekčné rytmy šou, žasol som nad rozmanitosťou účinkujúcich na pódiu a vychutnával som si, ako sa všetci naposledy pohnú k sebe. Odišiel som z divadla s tým, že by som možno chcel bol taperkou, a nie baletkou, keď som bol ešte malé dievčatko, keby som videl, ako na javisku vystupujú ženy, keď som bola mladá a ctižiadostivá tanečnica. Dorrance Dance a jej pôsobivá spoločnosť dúfajú, že inšpirujú ďalšiu generáciu tapperov, aby sa s takým jasným a silným obsahom podelili o svoje príbehy.
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
Foto (hore): Dorrance Dance spolu s Toshi Reagon a BIGLovely v rámci projektu „The Blues Project“. Foto Christopher Duggan.
Odporúča sa pre vás
