Centrum múzických umení Johna F. Kennedyho, Washington, D.C.
11. novembra 2015
Povedať, že Twyla Tharp je legendou v tanečnom svete, je len slabé slovo. S viac ako 160 dielami a množstvom ocenení, ktoré má na svojom konte, bola a aj naďalej je silou súčasného tanca, ktorá je rovnako produktívna a nekompromisná ako kedykoľvek po piatich desaťročiach tanečnej tvorby. Keď som sledoval prúd ľudí do Eisenhowerovho divadla, bol som nadšený, že som tam mohol byť na otváraciu noc jej 50. výročia turné tu v DC. Bol to preplnený dom, okolo ktorého všetci vyzerali rovnako nadšení ako ja, aby som videl, čo sa bude vyvíjať.
Program mal dve premiéry, Prelúdiá a fúgy a Yowzie , pričom na očiach nie je ani kúsok jej ikonického repertoáru. Tharp sa rozhodla pripomenúť 50 rokov práce tým, že robila presne to, čo ju najviac baví - tancovala a nechávala ľudí hádať - a všetci sme boli radi, že sme tu pri tom, aby sme boli svedkami výsledku.
Program sa začal Prvá fanfára, bujarý prológ k Prelúdiá a fúgy , nastavené na majestátnu hudbu Johna Zorna Protifonálne fanfáry pre Veľkú sálu . S prvým výbuchom trúby na pódium s mocou a odvahou dvojice ruských ľudových tanečníkov vyskočili dvaja tanečníci oblečení v béžovej farbe so zlatým zábleskom. K tomuto dynamickému duu sa čoskoro pripojila celá flotila rovnako pôsobivých mužov v béžovej farbe, ktorí sa krútili po pódiu. Sprevádzala ich zostava štíhlych žien, ktoré mali široké úsmevy a šaty v mažoretkovom štýle v hlbokých tónoch šperkov. Celé to bolo bombastické a napriek tomu zvláštne príťažlivé ako začiatok prehliadky, kráľovské a zároveň smiešne. Rovnako ako ja, aj publikum okolo mňa vyzeralo, že si užíva ako precíznosť klasických línií tanečníkov, tak aj ich neochvejné nadšenie rovnako nákazlivé ako každé Radio City Rockette.
cirio kolektív
Rika Okamoto a Matthew Dibble vo filme „Yowzie“ od Twyly Tharpovej. Foto Ruven Afanador.
joseph border
Potom, po veľmi krátkej odmlke, zaplnila priestor hudba, ktorá označila správny začiatok, hudba Johanna Sebastiana Bacha Prelúdiá a fúgy a celá spoločnosť sa pomaly znova objavovala oblečená rovnako ako predtým, ale s pochmúrnejším spôsobom. Pri vstupe na toto predstavenie som bol pripravený odísť s úžasom nad tým, čo je Tharp majstrovská genialita, a vychutnávať si príležitosť byť svedkom jej neuveriteľného daru na vlastnej koži. Keď sa tento kúsok rozvinul, musel som uznať, že ho nemám v láske, a potom som sa nakoniec vyrovnal s tým, že mi pripadal rovnako zdĺhavý ako krásny. V poznámkach k programu Tharp predstavuje večer slovami: „Jednoducho povedané, Prelúdiá a fúgy je svet taký, aký by mal byť, Yowzie ako to je. Fanfágy oslavujú oboje. “ Ak je to svet, aký by mal byť, som vďačný za to, že som sa mohol obmedziť na život v tomto chaotickom a fascinujúcom svete, aký je. Každý pohyb bol pôvabnejší a dokonalejší ako ten, ktorý mu predchádzal, a napriek tomu na mňa, s výnimkou niekoľkých úsekov, pripadalo do veľkej miery duté.
Niekde uprostred tohto rozľahlého, takmer neoklasicistického diela som sa zamiloval do drobných elektrární Reeda Tankersleyho a Amy Ruggeriovej. Predviedli atletické malé číslo, ktoré sa akoby odohralo celé na neviditeľnej trampolíne. Tento pohyb bol pre mňa Tharpovou mágiou, ktorá predvádzala jej talent na to, že si vzala niečo také jednoduché ako poskakovanie a vytvorila to do komediálneho turné de force. Klamlivo jednoduchý pohyb si vyžadoval od tanečníkov úplné fyzické aj dramatické nasadenie a bolo zábavné, keď sa Tankersley a Ruggerio postavili tejto výzve.
Aspoň časť môjho úsilia vychutnať si tento kúsok vyplynula zo skutočnosti, že niektorí ďalší tanečníci v spoločnosti neboli tak presvedčení a zdali sa neistí v tom, v akom svete žijú: boli v baletnej spoločnosti, v estráde alebo Grahamova tragédia? Tharpov svet je z toho všetkého málo a nie všetkým tanečníkom sa zdala dvojznačnosť pohodlná. S ľahkosťou odhodili piruety a brisé volé, ale v dramatickejších momentoch sa im zdalo trápne prechádzanie do pohybu chodcov a neúprimnosť. Tharpova práca si vždy vyžadovala fyzičnosť športovca a herectvo hviezdy Broadwaya a zdá sa, že niektorí členovia tejto spoločnosti kombinujú zbiehajúce sa frázy spôsobom, ktorý je vierohodný napriek ich pôsobivej technickej zdatnosti.
Nakoniec Tharp vydal uspokojivo hypnotický pohyb, aby prácu uzavrel. Predstavovala celú spoločnosť v pároch mužov a žien, ktorí predvádzali striedavo klasický a kvázilatinský štýl sály v kruhovom vzore. Choreograficky to bol jeden z najjednoduchších nápadov večera, a napriek tomu medzi vizuálne najvýraznejším a emocionálne najzvučnejším z celého programu. Tanečníci usmerňovali túto chladnú sexicitu, ktorú si pamätám, ako som videla v starých videách, na ktorých Tharp predvádza svoju vlastnú prácu, a nakoniec sa spojili do súdržnej spoločnosti, keď krúžili, kolísali a vlnili sa navzájom v náručí. Bol to katarzný okamih v inak nerovnomernom kúsku a pomohlo mi to znova sa zapojiť do spoločnosti, práve keď sa chýlilo prvé dejstvo.
Po prestávke sa opona zdvihla a odhalila priesvitný mramor, ktorý bol podsvietený teplým červeným odtieňom, a tak začala Druhá fanfára nastavený na víťaznú pozíciu Johna Zorna Na vysokých miestach . Tanečníci sa počas fanfár otáčali, padali a pózovali v ohromujúcej siluete pred a za oponou. Hviezdou tejto sekcie bolo ohromujúce osvetlenie Jamesa F. Ingalla, ktoré bolo perfektné celú noc, ale dostalo sa do centra pozornosti, pretože evokovalo otvorenie rozsiahlej inscenácie v štýle Broadway, ktorá využívala iba svetlo a tieň. Pre mňa to bol vrchol večera. Každý pohyb sa zdal nevyhnutný a ikonický, keď tanečníci postupovali cez javisko v neustále sa rozvíjajúcej soche kinetického reliéfu. Zdržanlivosť a teatrálnosť tohto okamihu boli zaujímavé, cítil som, ako sa celé publikum nakláňa s očakávaním.
trill sammy wiki
John Selya vo filme Yowzie od Twyly Tharpovej. Foto Sharon Bradford.
Keď sa fanfáry skončili, pódium explodovalo svetlom, farbou a pohybom, keď sa spoločnosť cez pódium prebíjala v duetoch, triách a malých skupinách, ktoré obratne komunikovali, kto komu v tomto fantastickom svete patrí. Čoskoro bolo zrejmé, že hrdinkou bola veteránska tanečnica Tharp, Rika Okamoto Yowzie , pričom Matthew Dibble stvárňuje jej zvláštny milostný záujem a zvyšok spoločnosti slúži ako vedľajšie postavy v tejto zvláštnej tragikomédii.
Odhalené pri plnom osvetlení, kostýmy Yowzie , ako ich vytvoril Santo Loquasto, boli rovnako ohavné ako geniálne. Každý kostým bol jednotlivo viac krikľavý ako ten nasledujúci a tanečníci vyzerali ako inštruktori jazzercise z 80. rokov, ktorí v uliciach post-apokalyptickej budúcnosti žili v post-apokalyptickej budúcnosti, a ako celok bola táto vzbura farieb a vzorov primerane nepríjemná a elektrická ako samotná choreografia. Najdôležitejšie je, že kostýmy majstrovsky definovali postavy a ich stav v tomto podivnom malom svete bez akýchkoľvek iných javiskových záležitostí, okrem expanzívnej kulisy, ktorá bola sama o sebe extázou farieb a textúr. Rovnako ako pozadie a kostýmy, išlo o svet s jemnosťou, ktorý oslavoval prebytok komplikovanou mozaikou pohybu a bizarnými kúskami divadla, ako je napríklad Okamotov obrat, ktorý pôsobil ako pavián po tom, čo sa jej milenec ujal trojice mužov.
Tharp má reputáciu neutíchajúcej v osobnom živote a jej choreografie sa vždy zdajú byť súhlasom s teóriou viac-je-viac a ešte viac-je-ešte viac. Hodí do toho všetko Yowzie akoby to bol povestný kuchynský drez s drobným Allegrom spoločného bývania s Elvisovými hip-gyratingmi, kopanicami zborových dievčat a prúdom svojráznych postmoderných nezmyslov pre chodcov. Keď tento bláznivý koktail funguje, je omamný, trochu návykový, chcete od neho čoraz viac.
john luke robertson wiki
Okamoto je úplne presvedčivá, pretože pološialená, ale takmer detská žena pohŕdala stredom tejto drámy, čo je pôsobivé vzhľadom na to, že patrí medzi dve najstaršie tanečnice na javisku. Jej línie nie sú vždy také ostré a nohy ako laserové špičky ako mladšie tanečnice, ale je vám to jedno, pretože má určitú značku obsiahnutej divočiny, ktorá je Tharpovým podpisom. Zdá sa, že s ňou na čele bol aj zvyšok spoločnosti, pričom každý tanečník na pódiu predvádzal technickú bravúru a presvedčivý zmysel pre jedinečnú perspektívu svojej postavy.
Nakoniec som však dosiahol super-saturačný bod asi 15 minút predtým, ako kúsok našiel svoj konečný záver. V tom okamihu som počul svojho vysokoškolského učiteľa kompozície, ktorý sa pýtal: „Svoj koniec si našiel pred 15 minútami. Prečo stále tancujú? “ Jedna odpoveď by mohla byť pre radosť. Zdá sa, že sa tanečníci určite dobre bavili, čo nie je ľahký výkon, keď sa dostanete do hodiny dve virtuózneho tanca. Ale viem, že nebol sám, keď som si myslel, že skladba končí trikrát, než to skutočne bolo. Cítil som, ako publikum kolektívne povzdychlo, len aby som bol prekvapený, keď sa svetlá znovu rozsvietili a tanečníci opäť vybuchli na pódium.
V čase, keď sa dielo skutočne skončilo, som sa cítil previnilo, ale nesmierne sa mi uľavilo, že to skončilo, keď som len o pár minút skôr nechcel, aby to skončilo. Možno to bolo Tharpovým bodom. Ak Yowzie je náš dnešný svet taký, aký je, potom to možno bolo správne, vzhľadom na to, že žijeme neustále chatrujúcu a prepojenú kultúru, kde sa zdá, že nikdy nič nekončí. Naše milostné aféry a podivné správanie sa neustále zobrazujú online, aj keď sme prešli do režimu offline. A ak je to ona, ktorá berie na seba veci, nemýli sa. Ale už som bol z tej reality úplne rozčarovaný a ustupujem do divadla na odpočinok od nezmyselnosti toho neustáleho hluku. V každom prípade som dal prednosť prvému z troch koncov, ale je to Tharpov svet a ona volá výstrely. Všetci sme sa samozrejme držali až do konca, aby sme videli, kam nás vezme. Pri Tharpovi je vždy trochu prekvapením, kde pristane, a som si istý, že nás bude držať v hádkach ešte roky.
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
Foto (hore): Twilla Tharp „Prelude and Fugues“. Foto Sharen Bradford.
Odporúča sa pre vás
