New York Live Arts.
24. júna 2015.
Program ZviDance v réžii Zvi Gotheinera nedávno uviedol svetovú premiéru svojho najnovšieho diela Escher / Bacon / Rothko , večerný kus v troch častiach inšpirovaný maľbami M.C. Escher (1898 - 1972), Francis Bacon (1909 - 1992) a Mark Rothko (1903 - 1970).
Gotheinerova choreografia spolupracuje s originálnou hudbou Scotta Killiana. V poznámke od Gotheinera, ktorá sprevádzala program, vysvetlil, že títo traja moderní umelci na neho mali veľký vplyv, keď pracoval ako vizuálny umelec. Escherova práca je opísaná ako matematická, hrajúca so vzormi, vnímaním a priestorom. Baconova práca je opísaná ako odvážna, emočne nabitá a surová. Rothko je také žiarivé, žiariace a pohlcujúce.
jo yeo jung instagram
Prvá časť, Escher , ktorá mala premiéru pod iným názvom v roku 2012. V súčasnej podobe sa prezentácia tanečníkov do veľkej miery striedala medzi skupinovými sekciami a duetami. Prvý pozoruhodný okamih nastal duetom, ktorý sa začal sedením tanečníka Davida Norsworthyho v zákulisí. Jeho uhrančivé malé sólo so zložitými pohybmi sa dosť odlišovalo od pohybu, ktorý mu predchádzal, a ukázalo sa, že je úplne odlišné od všetkého vo zvyšku šou. Zatiaľ čo Norsworthyho telo štebotalo, jeho partner Kuan Hui Chew sa blížil oh tak pomaly, až sa nakoniec dostal k nemu, čo viedlo k duetu s odvahou a osobnosťou. Je smutné, že to bolo tiež niečo celkom odlišné od väčšiny predstavení. Odhalenie osobnosti bolo v danom okamihu veľkým potešením. Dielo pokračovalo v peknej tkanej skupinovej práci, ktorá akosi nebola svojím opakovaním a tokom celkom hypnotizujúca, ale efektívnym delom a ďalšími tromi duetmi, ktoré mali celý rad energií. Duety boli srdcom tejto sekcie.
Prvá časť bola samozrejme predstavením publika pre väčšinu tanečníkov. Predtým som ZviDance nevidel, takže to bol môj prvý pohľad na súčasnú spoločnosť. Zistil som, že väčšine tanečníkov chýba artikulácia, najmä v oblasti chrbtice a chodidiel. Aj keď oceňujem špicatú nohu, nepovažujem to za potrebné. Očakávam však, že tanečník použije svoje nohy na spomalenie svojho pohybu, čo je jedna z vecí, vďaka ktorej sú zoskoky tiché a tanečníci a ich neuveriteľné fyzické ovládanie sú také fenomenálne. Ich minimálny rozsah pohybu chrbtice bol tým najbizarnejším javom, aký sa v kúsku podobal Escher, kde choreografia obsahovala prekvapivé množstvo prevrátení tela a hadenie chrbtice.
ZviDance predstavuje ‘Escher / Bacon / Rothko’. Foto Heidi Gutman.
Koncom Escher , Skutočne som potreboval nátlak na Slanina . Štyria tanečníci vošli s košeľami s dlhými rukávmi, s kravatami a s nohavicami na gombíky a ústami začali robiť divoko prehnané gestá, akoby sa obliekali alebo vyzliekali ústami. Prelomili sa v silných rytmických vzoroch vylepšených hudbou (prvý prípad tohto dejstva vo večerných hodinách a celkom efektívny) a potom sa vrátili k svojej zostave ústnych gest. Na konci toho sa jeden muž, Alex Biegelson, zbavil nohavíc a začal sa vyhrážať, akoby sa odvážil diváka zapojiť sa do neho. Naznačovalo to, že svoju mužnosť premieňa na niečo, čo nie je také obsiahnuté a ľahko ho obmedzuje kravata alebo košeľa a sú to sociokultúrne asociácie. Traja ďalší stratili nohavice a venovali publiku vlastné zízanie. Vyšli stoličky a sedeli traja muži, zatiaľ čo Derek Ege účinne pokračoval v prechode na primitívnejšieho a bezohľadnejšieho muža a ustúpil skôr do nerafinovanej výstavy moci opice ako výkonnej moci. Tretie sólo Northworthy vedie k živočíšnej, ale modernej ukážke sily, zápaseniu, prsteňu, ktorý je na chvíľu vymedzený väzbami na krk. Biegelson a Norsworthy prechádzajú niekoľkými doslovnými kolami spomalených štylizovaných zápasov, ktoré sú trochu doslovné, ale napriek tomu sú tanečníci veľmi dobre prevedené, až do štvrtého a posledného, kde Biegelson vrazí ruky cez hrudník kostýmu Norsworthyho, čo vedie k jeho dramatická smrť a posledné vyťukanie. Celá sekcia, ktorá bola skvele osvetlená Markom Londonom, účinne ukazovala prechod demonštrácie moci od nečinných hrozieb obchodnej triedy, k pozíciám ako primáti, k fyzickému násiliu, k vraždeniu.
V tomto okamihu sa najmä Norsworthy a Ege od seba odlúčili svojou vizuálne uspokojivou kvalitou pohybu.
Záverečná časť Rothko , bol pozoruhodný hudbou, osvetlením a kostýmami, ktoré fungovali dobre ako jednotlivé subjekty, aj v zhode. Tanečníci boli oblečení v žiarivo modrej farbe a veľa času trávili chrbtom viac-menej pred publikom, čo nebolo nijako zvlášť príťažlivé. Pohyb bol síce príjemný, ale opäť sa primárne pohyboval medzi skupinovou prácou a duetami, ktoré boli prekvapivo podobné tým v r. Escher . Za zmienku stojí, že Chelsea Ainsworth letela vzduchom v sóle, ktoré ju zaviedlo do každého kúta pódia, kde sa vrhla na podlahu a kotúľala sa nohami zavesenými len tak. Na konci cesty sekcie ponúkol duet s Biegelsonom a Samanthou Harveyovou jeden z mála večerných vpádov do emocionálneho prepojenia tanečníkov na pódiu. Harvey sa najviac usiloval dosiahnuť to, akoby skutočne tancovala s Biegelsonom, nielen v jeho blízkosti alebo v jeho dôsledku. Bolo by to celé vystúpenie nekonečne uspokojivejšie, keby k tomu došlo počas celej šou a medzi celým obsadením.
Autor: Leigh Schanfein z Dance Informa .
Foto (hore): ZviDance predstavuje Escher / Bacon / Rothko . Foto Heidi Gutman.
Odporúča sa pre vás
