Divadlo v Sydney
Januára 2010
Autor: Lynne Lancaster.
Strhujúca práca provokujúca k myšlienkam, Temné záležitosti od kanadského choreografa Crystal Pite, ktorý vtrhol do divadla Sydney v rámci tohtoročného festivalu v Sydney.
tanečný parket
Choreografka a interpretka Pite z Vancouveru vytvorila diela pre rôzne kanadské a medzinárodné spoločnosti a niekoľko nezávislých tanečných umelcov, naposledy Louise Lecavalier. V roku 2001 založila vlastnú spoločnosť Kidd Pivot Frankfurt RM , ktorá organizuje zájazdy na vnútroštátnej i medzinárodnej úrovni a pokračuje vo vlastnej tvorbe a tvorbe. Pite je spolupracovníkom tanečného umelca v Kanadskom národnom centre umenia a spolupracovníkom choreografa tanečného divadla Nederlands.
Táto konkrétna práca, Temné záležitosti , skúma, ako je smrť medzi nami a v nás. Napriek tomu to nie je skutočne bezútešné ani depresívne. Snaží sa preskúmať život a znovu potvrdiť, že kolobeh života pokračuje.
1. dejstvo je skôr kusom vizuálneho divadla ako kusom tanca. Otvára sa mužom (Peter Chu), v preplnenej miestnosti, prikrčenej nad chaotickým stolom, ktorý horúčkovito niečo stavia. Vytvorí meter vysokú bábku, ktorá sa stane ďalšou ústrednou postavou diela. Je to temná rozprávka s odtieňmi Frankensteinovho monštra, ktorá rozpráva o tom, ako táto bábka vzniká, rozvíja svoju vlastnú silnú osobnosť, spôsobuje zmätok a nakoniec zabije svojho tvorcu. Vidíme neobyčajne štylizovaný displej japonského bunraku s kokenom.
Fotografie Prudence Uptonovej
Keď bola bábka prvýkrát vytvorená, skáče a pláva v radostnom opustení. Bábka občas odráža pohyby svojho tvorcu a existujú úžasné obrazy, ako kráča po nohách človeka a keď sa osamelý a vystrašený búrkou drží na kolenách svojho tvorcu. Bábka však odmieta nosiť špeciálne vyrobené nohavice a stáva sa vzpurnou. V tejto časti sa nachádza úžasná sekvencia bojových umení podobná Matrixu, ktorú tvoria kukláči.
životná vojna čistá hodnota
Na konci tohto aktu sa celá súprava zrútila a vidíme späť k stenám a krídlam s odhalenou osvetľovacou plošinou. Hudba Owena Beltona niekedy pripomína skóre filmu. Osvetlenie Roba Sondergaarda je mimoriadne dramatické a zahŕňa použitie stroboskopického osvetlenia, reflektorov a obrysových svetiel. Občas používa dosť aktívne a slabé efekty, ktoré sú dosť filmové.
vek caseyho Holmesa
2. dejstvo sa otvára ohromujúcim sólom pre postavu Smrti, ktoré tancuje Crystal Pite. Atramentový pavúk na holom bielom pozadí alebo načítané kaligrafické ťahy štetcom pohybu na čistej stránke sa pohybuje ako šušťavý čierny zamat.
Na holom javisku predstavuje zvyšok dejstva 2. série súborovú tvorbu, plnú kypiacich más alebo bublajúcich guľôčok pohybu, miestami zamrznutých v sochárskych výjavoch, popretkávaných sólami a pas de deux. Šesť tanečníkov je v neformálnom, farebnom, pouličnom oblečení. Samotný tanec je senzačný, plný pocitu beztiažovej plynulosti, napriek tomu s napnutou natiahnutou čiarou a neuveriteľnou kontrolou. Choreografia občas odráža niektoré z bábkarských dejín v 1. dejstve. Tieto dva dejstvá spája aj opakovanie Voltairovej básne o lisabonskej katastrofe, ktoré nám hovorí, že sme „dočasnou zmesou krvi a prachu, ktorá sa dá dokopy, aby sa rozpustila. mieša sa s nekonečným.
Na konci si Death (Pite) oblieka podprsenku a nohavice a je tu lyrický, mimoriadne dojímavý pas de deux s jej ľudským výtvorom Spať Eric Whitacre. Počet sa končí tým, že jej zomrel v náručí a odhodlane sa ho pokúšala napraviť a vrátiť späť k životu.
Mimoriadna meditácia o podstate života a stvorenia.
Prevádzková doba 2 hodiny vrátane intervalu.
