Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, New York.
20. októbra 2016.
V divadelno-tanečnom kúsku List človeku , predstavený v októbri na Brooklynskej hudobnej akadémii, spolupracoval avantgardný režisér Robert Wilson s Michailom Baryshnikovom, jedným z najväčších tanečníkov druhej polovice 20. storočiathstoročia. Obaja nás viedli devastačným obdobím v živote Vaslava Niňinského, najväčšieho tanečníka prvej polovice tohto storočia.
Michail Baryshnikov v dokumente „List to a Man“. Foto: Julieta Cervantes.
Počas vystúpenia sa nad proscénium premietalo niekoľko úryvkov z denníka, ktorý si Nijinsky písal počas šiestich týždňov začiatkom roka 1919, keď sa jeho manželka a lekár pripravovali na pobyt v sanatóriu. Záznamy v denníku boli silné - žalostne čestné, ale zdržanlivé a nevychyľované tak, aby sa o takmer sto rokov neskôr cítili moderne. Legendárny tanečník sa rýpal nad produkciou Brooklynskej akadémie, a to doslova a umelecky.
Celý denník je k dispozícii vo verzii, ktorú odborne preložil Kyril FitzLyon a ktorú upravila tanečná kritička Joan Acocella: The Diary of Vaslav Nijinsky: Unexpurgated Edition (Actes Sud, 1995 / University of Illinois Press, 2006). Jeho čítanie je bolestivé a poučné - podľa Acocelly jediný významný umelec zaznamenal cestu do nepríčetnosti. Nižinskij si bol vedomý každého šepotu a každého manévru, ktorý sa použil na jeho inštitucionalizáciu, a napísal v čase, keď vedel, že stráca rozum, tanec a slobodu naraz. Mal iba 29 rokov.
Denník obsahuje štyri zošity s popisom podrobností o živote Nižinského - jeho jedlách, trávení, nespavosti a interakciách s manželkou, dcérou, ďalšími členmi rodiny a zamestnancami. Dlho sa zamýšľa nad politikou a filozofiou po prvej svetovej vojne a nad vtedajšími mysliteľmi a umelcami. Vzdáva sa konzumácie mäsa. Ide ku krajčírovi. Dáva teplé oblečenie chudobným ľuďom a chce im dať viac.
Zúfalo sa snaží pochopiť a napraviť svoj vzťah s manželkou. „Som tvoj a ty si môj / milujem ťa / milujem ťa / chcem ťa / chcem ťa,“ píše Romula a potom ju obviňuje, že ho opustila, že je „smrťou“, kým je „Život“.
Nijinsky, hlboko ochudobnený po väčšinu svojho života, plánuje zarobiť „milióny“ investovaním na akciovom trhu, vynájdením nového typu plniaceho pera a vydaním svojho denníka. Chce, aby bol scenár fotografovaný, a nie sádzaný, aby čitatelia cítili jeho fyzickosť (jeho „ruka“). Budovanie mosta medzi Európou a Amerikou ich oboch spojí, tvrdí.
Jeho totožnosť sa počas písania posúva. On je Kristus. Je to beštia. V snehu vidí krv. Je na okraji priepasti. Boh ho zachraňuje. On je Boh.
Michail Baryshnikov v dokumente „List to a Man“. Foto: Julieta Cervantes.
výška carmen villalobos
Súčasťou denníka je niekedy prosebný, inokedy vzdorný list Sergejovi Diaghilevovi, na ktorý odkazuje aj názov predstavenia Brooklynskej akadémie. Akonáhle bol Nižinskij milencom, mocný ruský impresário odobral záštitu po tom, čo sa Nižinskij oženil v roku 1913 a zničil tak kariéru tanečníka. Nižinskij píše: „Som veľmi zaneprázdnený prácou na tancoch. Moje tance napredujú. “ Nazýva Diaghileva „zlomyseľným“ a „dravým zvieraťom“, potom si želá, aby „spal v pokoji“.
Držanie jeho tanca je pre Nijinského ústredným záujmom. „Je mi ich ľúto, pretože si myslia, že som chorý,“ píše. 'Som zdravotne v poriadku a nešetrim silami.' Budem tancovať viac ako kedykoľvek predtým ... Nebudú ma dostať do blázinca, pretože veľmi dobre tancujem a dávam peniaze každému, kto ma požiada. “
Zdanlivo jednoduché deklaratívne vety textu prinášajú zložité nápady, ktoré sa rozvíjajú od jednej myšlienky k druhej. Nižinského písanie zdieľa s tancom charakteristické znaky, aspoň pokiaľ to naznačujú jeho fotografie. Fotoaparát zachytil uhlové, planárne pózy pretočené zložitými krivkami a špirálami. Obrazy ho prezentujú ako úbohého a extatického, objemného a evanescentného, mužného a ženského, božského a zvieracieho.
Učiteľ mi raz povedal, že školenie pripravuje človeka na tvorivú prácu, ale nemusí určovať jeho obsah. Tento postoj dokonale popisuje Nijinského obrovský skok od jeho klasického tréningu na oslavovanom Mariinskom balete v Petrohrade - tiež Baryshnikovovej alma mater - k prerábaniu baletu ako jeho prvého modernistického choreografa. Silný slovník Nižinského školskej dochádzky vylepšil jeho vedomie, ale nediktoval parametre jeho choreografie.
Nižinskij vyrobený Faunové popoludnie, Jeux a Obrad jari v rokoch 1912 a 1913. Z tohto časového hľadiska môžeme obdivovať úspech - slávny tanec, ikonoklastickú choreografiu, dokonca aj nepokoje, ktoré Obrad jari provokoval v parížskom divadle.
Žiť to bolo zdrvujúce. 'Chcel som jednoduchý život,' napísal Nižinskij. 'Miloval som divadlo a chcel som pracovať.' Pracoval som tvrdo, ale neskôr som stratil srdce, pretože som si všimol, že sa mi nepáčia. Stiahol som sa do seba. Stiahol som sa tak hlboko do seba, že som nemohol pochopiť ľudí. Plakal som a plakal ... “
Michail Baryshnikov v dokumente „List to a Man“. Foto: Julieta Cervantes.
Späť do Brooklynu: Produkcia spoločnosti Wilson zachytila len málo zúrivej zraniteľnosti Nižinského, keď podľahol pravdepodobne schizofrénii. Baryšnikovove estrádne hnutia boli agresívne zaistené. Na sebe smoking alebo tmavý oblek a biely make-up, ktorý bol niekde v spektre od Petrushky po Kabaret , manipuloval so stoličkou a geometrickými súpravami, ktoré evokovali Nižinského záverečné predstavenie v januári 1919. Nálada bola niekedy dojímavá, ako keď Baryšnikov stál čelom k premietaniu väzenského okna na celkovú šedú stenu, akcia bola šikovná sexi.
Otravné divadelné kontrasty ponúkali klišéovitý moment šialenstva. Osvetlenie prechádzalo od brilantne zelenej cez levanduľovú po žiarivo bielu až po tiene a späť, zatiaľ čo soundtrack ponúkal sled jazzu, Tom Waits, Henry Mancini, gospelové piesne, guľometnú streľbu a oveľa viac. Vysoká energia a blikajúce svetlá show ju však nezachránili pred prekvapujúcou nudou, alebo ju možno ani neurobili. Vystúpenie sa skončilo tým, že Baryshnikov vrhol na vytiahnutého „Nižinského“, potom zmizol cez červené závesy umiestnené na poschodí a vytvoril tak proscénium v rámci proscénia.
floridská vnútrozemská miska
Nižinskij ukončil svoj denník a verejný život listami „Ľudstvu“ a „Ježišovi“. Jeho posledné slová hovoria: „je suis je suis.“ V angličtine: „I am I am.“ Jeho prítomnosť v List človeku zotrel pódium všetkého ostatného.
Stephanie Woodard z Dance informuje.
Foto (hore): Michail Baryshnikov v dokumente „Letter to a Man“. Foto: Julieta Cervantes.
Odporúča sa pre vás
