Recenzie | Apríl 2024

Skylar Brandt z ABT v „Jane Eyre“. Foto Gene Schiavone.

Divadlo Davida H. Kocha, New York, NY.
10. júna 2019.

Naratívne tanečné umenie je ústrednou výzvou - ako bez slov vyrozprávate zložitý príbeh s mnohotvárnou zápletkou a nuanciami postáv? Ako môžu rozprávať rozprávku samotné pohybové a dizajnové prvky (osvetlenie, kostýmy, hudba, scéna)? Výzva rastie, keď je zdrojovým príbehom klasický, veľmi obľúbený román, ako napr Jana Eyrová . Americké baletné divadlo (ABT) čelilo tejto výzve svojou nedávnou inscenáciou príbehu Charlotte Bronteovej v choreografii a réžii Cathy Marston. Jenny Tattersall a Daniel de Andrade predstavili dielo pre ABT .

Pozoruhodné je tiež v Marstonovom prerozprávaní tanca na ABT vzostup k modernému cíteniu. Po prvé, pohyb mal súčasnú kvalitu, zatiaľ čo bol založený na klasickej technike. Po druhé, Bronteove feministické základy presvitali v tom, ako bola Jane vybudovaná ako samostatná silná, autonómna žena, a to aj napriek úsiliu mužov umlčať ju a premôcť.

Po tretie, dnes už ikonická Misty Copelandová ako Jane vyslala silný a jasný odkaz, že pri stvárnení klasických postáv nemusí byť rasa dôležitá. Iste, Bronte písal vo viktoriánskom Anglicku a zasadil príbeh do tohto kontextu - a pravdepodobne si Jane predstavovala ako klasicky Britku (čítaj: biela). Napriek tomu v dnešnej dobe môžeme Jane vidieť ako každú ženu, akejkoľvek rasy. Copeland túto rolu pretancoval zložitým, pútavým emocionálnym životom - a skvelými líniami niekoľko dní. Mohlo by byť ťažké sústrediť pozornosť od akosi jemnej sily jej krásne klenutých nôh.

lindsay saithe výška

Misty Copeland a Cory Stearns z ABT v hlavnej úlohe s Jane Eyre. Foto Gene Schiavone.

kiana kim vek

Práce sa začali figúrami pohybujúcimi sa za mrežou, ktoré vytvorili efekt ako vo sne (scénografia Patrick Kinmonth). Pamätal som si, aký je román z pohľadu Jane, keď sa pozerá späť na svoju minulosť. To mi prišlo ako presvedčivý a esteticky krásny spôsob sprostredkovania myšlienky pamäti. Program vysvetlil, ako „Jane beží, jej ceste bránia imaginárne mužské postavy“ - prvý pohľad na feministické farby, ktorými Marston vykreslila svoje tanečné prerozprávanie klasického románu. Tento efektívny, vizuálne uspokojivý dizajn by bol tiež konzistentným aspektom práce. Atmosféra mohla byť temná a drsná, ale zapadala do románu a jeho dickensanianskeho tónu - a stále bola pre mňa nejako krásna.

Riedka tkanina sa zdvihla a skupina uniforiem oblečených tanečníkov sa pohybovala a unisono. Pohyb, rovnako ako v priebehu celej práce, mal súčasné kvality - váhu, členenie a iniciáciu priamo z kĺbov a oblúk / kontrakciu cez chrbticu - napriek tomu klasický základ a podstatu. Unisono, atelotanečníkov zdvihol jedného nad hlavu a doprava, v klasickom zaoblenom prevedeníport de brastvar. Potom sa prehli hlboko cez kolená, čo viedlo k zákrute vyššie v priestore.

Copeland čoskoro tancovala sólo a cestovala tam a späť po javisku - Jane sa zdala byť rozpoltená medzi rôznymi cieľmi. Jej vášeň a pátos boli jasné a také veľmi lákavé. Prišiel úradne vyzerajúci muž (v kabáte), chytil ju a vyvíjal kontrolu. Vďaka tomu, že bola stiahnutá do zákulisia, sa súprava zmenila - ale zachovala si svoj pochmúrny pocit a estetiku tmavšieho zemského tónu. Synopsa programu vysvetľuje, ako došlo k tomuto posunu na internátnu školu, kde ju Janeina teta a opatrovateľka (pani Reedová) poslali z vnímania Jane ako „nepoddajnej“ a „vzdornej“.

Aj v atmosfére prísnej kontroly si deti v škole mohli nájsť chvíle na hranie - napríklad v časti, kde sa hrali „skokovo“. Toto bol jeden príklad, okrem iných v práci, ktorý sa dal realizovať v pohybe. V týchto bodoch tento duch hry priniesol pocit organizovaného chaosu, deti freneticky pobehovali. Choreografia tieto momenty umne a presvedčivo vykreslila. V iných bodoch však bola nedostatok osobnej autonómie a rutinovania ich životov zrejmá v nezabudnuteľnej a príjemnej štruktúre, presunuli sa zo stoličiek zasadených do kruhu. Jednotne ich tŕne stúpali a padali a ich ruky sa pohybovali v priamych líniách, vo vzoroch.

Potom Copeland opäť tancoval sám. Jej ruky sa hojdali v kruhoch rýchlosťou blesku, po ktorej nasledoval pomalý a kontrolovaný pohybvyvinuté. V takýchto pohybových frázach preukázala plynulosť a osvojenie si súčasných i klasických pohybových slovníkov a schopnosť rýchlo sa pohybovať a udržiavať pohyb. Neskôr prišla sekcia s drsnými chlapcami, ktorá ponúkala príležitosť pre partnerstvo danseur / danseur. Toto bol ďalší spôsob, ktorým Marston priviedol klasický viktoriánsky zdrojový text do moderného cítenia prostredníctvom vzdoru klasickým rodovým normám v balete.

Čoskoro sme skočili dopredu do Janeinej dospelosti, povedala nám programová synopsa, ktorú však potiahli aj scénické zmeny a zmeny kostýmov. Pamätný v tejto časti bol tiež anie dvajas partnerstvom, ktoré bolo podobne vynaliezavé, tu vo svojej slovnej zásobe. Copeland otočil jedno úplné otočenie na jednej topánke s hrotmi, druhá noha bola napríklad späť v arabeske. Jej telo bolo sklonené o 45 stupňov dopredu. Ľahká milosť v kombinácii so surovou fyzikou toho všetkého ma fascinovala.

super crew svet tanca

Dosť dlho, pred prestávkou, dej zhustol. Medzi Jane (nedávno zamestnanou ako guvernantka) a jej zamestnávateľom Edwardom Rochesterom sa začali vznietiť iskry lásky. Jeho skrytá manželka Bertha (s ťažkými duševnými chorobami, o ktorej nevedela), zapálila ich izbu. Dym sprostredkovával dym, ohnivé osvetlenie a dosť veľká posteľ (v abstraktnom modernom štýle). Jane zachránila svojho zamestnávateľa a zdieľali s nimi vášnivý, ale napätý pocit nie dvaja - odhalená pravda a obaja rátajú s jej úkrytom. Záves spadol.

V druhom dejstve sa Jane takmer prišla vydať za pána Rochestera. Opäť si spolu zatancovali. Korčuliarsky pohyb kĺzavý dopreduV tipepotom ma prinútil myslieť na to, ako sa tí dvaja spoločne posúvali vpred do budúcnosti - alebo by sme si to mohli myslieť. Bertha vstúpila na scénu a spôsobila poriadny rozruch. Keď sa rútila k Jane, držal ju pán Rochester späť. Akcia tu bola dobre zorganizovaná a tanečníci sa jej skutočne zaviazali.

Aj keď bola Bertha zdržanlivá a unesená, Jane vedela, že s pánom Rochesterom sa nemôžu brať. Ďalšia napätánie dvajaponúkla ďalšie vynaliezavé partnerstvo, ako napríklad to, že sa ohla cez jeho hrudník a otočila sa cez priestor na tejto podpore. Pohyb bol vizuálne hviezdny aj fascinujúci na úrovni čistej fyziky. Vášeň a fyzickosť - súčasník zameraný na pohyb priniesol oboje. Na záver po ďalších úsekoch, ktoré napádali mladú lásku páru (vrátane Jane, ktorá utiekla do lesa a potom ju našli), Jane pozrela na neho a kráčala vpred.

Svetlá na ňu svietili iba reflektorom. Stála vysoká a hrdá na svoju vlastnú moc a autonómiu. Bolo to ako dokonalé zakončenie klasickej rozprávky, ktorá predbehla svoju vlastnú dobu. Napriek všetkým zvratom - doslovným aj metaforickým - by Jane zostala svojou vlastnou silnou ženou. Spolu s Marstonovou choreografickou prácou Hviezdni umelci skupiny ABT a jeho vynikajúci dizajnérsky tím, priniesli túto ústrednú myšlienku do niečoho pútavého k modernej citlivosti. To sa zdá byť celkom darom.