Stephanie Wolfová.
linro medovina
Divadlo Davida H. Kocha, Lincoln Center, New York City
Júna 2012
Inovácia je neustále v povedomí choreografov a tanečníkov. To, čo definuje inovatívny tanec, je však hmlisté. Je to niečo, čo nikdy predtým nebolo vidieť alebo zažiť? Alebo berie niečo, čo sa považuje za vysoko tradičné, a robí to relevantným pre modernú spoločnosť? Na nedávnom turné austrálskeho baletu v New Yorku sa spoločnosť venuje týmto otázkam - zanecháva v tanečných nadšencoch mesta trvalý dojem vďaka odvážnej, originálnej interpretácii Graeme Murphyho Labutie jazero.
Labutie jazero je dokonalý klasický balet, najuznávanejšiu inscenáciu choreografoval v roku 1895 Marius Petipa a nanovo ju uviedli baletné spoločnosti po celom svete. Väčšina tanečníkov očakáva zvláštny vzorec dramatického baletu, ktorý oslavuje mladý princ Siegfried svojich 21 rokovsvnarodeniny s radostnými tancami v 1. dejstve „Bieleho zákona“, stretáva sa s Labutou kráľovnou Odette a milovníci krížom-krážom tancujú srdcervúcu adagio Čiernu labuť Pas de Deux z 3. dejstva, zatancovanú zlým Odílom a Siegfriedom, je slávny sám o sebe a zákon IV spája milencov buď v smrti alebo šťastí, v závislosti od výroby.
Murphy sa rozhodne vytvoriť svoj Labutie jazero pre nové storočie. Zachováva si názov baletu a čiernobielu estetiku, ale berie umelecké slobody v každom ďalšom aspekte a vytvára novú dejovú líniu, ktorá spája jeho sériu zložitých partnerstiev a zložitých krokov.
Adam Bull & Amber Scott vo filme Labutie jazero austrálskeho baletu. Foto Jim McFarlane
Balet sa otvára žene v bielych šatách, chrbtom otočeným k publiku a rukami prekríženými na hrudi. Začína vlniť svoje pružné ruky a pobáda k prvým pár akordom predohry. Hlavné postavy: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) a barónka von Rothbart (Lana Jones) sú uvedení prostredníctvom série vinetiek. Je jasné, že toto je tmavšie Labutie jazero, skúmanie schopnosti lásky pohlcovať a trápiť psychiku. Scéna prechádza do svadobných slávností Odette a Siegfrieda.
Medzi množstvom tanečných súborov sa odvíja milostný trojuholník medzi novomanželmi a barónkou. Odette sa blázni kvôli svojej žiarlivosti a podozreniam zo Siegfriedovej zrady - pripomína šialenú scénu z Giselle. Scott je vo svojom šialenom stave presvedčivý.
roly allen
Pre tých, ktorí sú zvyknutí na tradičné inscenácie, môže byť prvé dejstvo nepríjemné. Murphyho choreografia sa cíti uponáhľaná - hoci ju tanečníci realizovali bez problémov - a požičiava si hudbu tradične vyhradenú pre Čiernu labuť Pas de Deux v dejstve III. Pohybuje sa pomaly a Murphy robí zvláštne choreografické rozhodnutia a vytvára obrazy, ktoré sú niekedy neatraktívne. Neexistuje žiadne baletné pravidlo, ktoré by vyžadovalo vizuálne príťažlivý pohyb, ale veľká časť choreografie sa javí ako príliš komplikovaná a ťažkopádna. Vrcholom je Maďarský tanec pre czardov, ale zvyšok zanecháva v publiku úzkosť. Je ťažké určiť, či by choreografia rezonovala inak v inom kontexte alebo či jednoducho nefungovala.
Akt II sa otvára v sanatóriu, Odette je spáchaná a po návšteve Siegfrieda mučila sny o labutiach. Tu nájde Murphy svoje miesto. Minimalistické kulisy a kostýmy Kristiana Fredriksona vytvárajú ohromujúcu súčasnú víziu izolovaného jazera, ktoré sa hemží dievčenskými labutiami, ktoré si čas vychádzajú z pozícií posadených na kruhovej plošine. Pohybujú sa autenticky, často sa vykláňajú v bokoch dopredu, pričom ich ‚krídla‘ hladia po chrbte. Murphyho choreografia sa už necíti namáhavá, ale má novú slobodu a plynulosť. Týmto ikonickým počinom si získa trochu váhavé publikum, najmä v tanci štyroch cygnet - v ktorom hrá na tradičné vzory a tváre vzájomne prepojených malých labutí. Ťažká choreografia, ktorú vynikajúco tancovali Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca a Brooke Lockett, je vynaliezavá a funguje dobre. Scott and Bull’s Act II adagio je poetický a jemne trhá srdcia publika. Keď padne opona, v hľadisku je nová energia.
Akt III sa začína večierkom u barónky doma. Odette, ktorá sa spamätala zo šialenstva, prichádza na večierok v bielych šatách a plyšovom plášti, čím ju oddeľuje od temnej scenérie a kostýmovania činu. Efekt je strhujúci, pretože sa zdá, že má vynikajúcu čistotu a kĺže od jedného hosťa k druhému v rade zavesených výťahov, čím znovu zachytáva Siegfriedovo srdce. Scott a Bull zatancujú ďalšie nežné pas de deux, čerpajúc od divákov dych, po ktorom nasleduje rozzúrené sólo, vášnivo tancovali Jones.
Odette utečie z večierka, aby sa znovu neobnovila, a Siegfried ju nasleduje k jazeru. Opäť sú zdôraznené Murphyho choreografické silné stránky. Jeho interpretácia najsilnejších činov baletu a vnímanie toho, ako by sa labuť mohla v skutočnosti pohybovať, je hypnotizujúca. Teraz sú labute čierne a bezprostredný pocit tragédie a zúfalstva existuje v každom ich pohybe. Napriek tomu, že Odette znovu získala Siegfriedovu lásku, Odette vie, že sa nikdy nebude cítiť v pohode, keď sa otočí k jazeru, aby našla večný mier v jeho vodných hĺbkach. Jej zostup do trblietavého čierneho jazera, keď Siegfried smúti na okraji, je ohromujúci a strašidelný a slzy vytŕča z očí niekoľkých členov publika.
Aj keď chvíľu trvalo, kým sa rozohral jedinečný výklad tohto klasického baletného príbehu, treba oceniť Murphyho a austrálsky balet za riskovanie a angažovanie sa v inscenácii. Balet ide proti očakávaniu a vo svojich divákoch vzbudzuje silné emócie. Prinútiť spoločnosť myslieť a cítiť sa inak je poslaním väčšiny umelcov. Murphy a tanečníci uspeli na oboch frontoch.
Najlepšie foto: Adam Bull a Amber Scott v Austrálskom balete Labutie jazero. Fotografia Jim McFarlane.
Odporúča sa pre vás
