Recenzie | Apríl 2024

„Piesok“ tanca VLA Dance. Foto: Olivia Moon Photography.

Galéria Fountain Street, Boston, Massachusetts.
27. apríla 2019.

Kľúčovým aspektom tanečného umenia je, že sa odohráva v priestore, ktorý je súčasťou kontextu, ktorý sa často stáva súčasťou významu. Členovia publika, ktorí sú cieľavedomí alebo nie od tanečníkov, viac či menej efektívne vytvorení tanečníkmi, členovia publika čerpajú asociácie z toho, čo vidia so svojimi vlastnými životmi - k spomienkam, vedomostiam, k surovým emóciám. Po zhliadnutí VLA Dance’s som mal v mysli všetky tieto zložité a široké predstavy Piesok , spolu s - naopak - štipľavou špecifickosťou diela.

„Piesok“ skupiny VLA Dance. Foto: Olivia Moon Photography.

Konalo sa v bostonskej galérii Fountain Street Gallery a ponúkalo nekonvenčné a zaujímavé pozadie pre pohyb, zvuk a živé čítanie poézie. Táto kvalita, spolu s vynaliezavosťou a jasnosťou pohybu, boli pre mňa dosť zarážajúce vzhľadom na to, že spoločnosť je iba pár mesiacov stará (VLA Dance bola založená v januári 2019). „Jeho cieľom je umožniť umelcom aj členom publika prostredníctvom interdisciplinárneho umenia a fyzicky náročného tanca“ (program). VLA Dance je dielom umeleckej riaditeľky Victorie Lynn Awkwardovej (teda VLA), ktorá dielo tiež choreografovala v spolupráci s tanečníkmi.

justedbout

Tanečníci začali v zadnej časti galérie, oproti publiku, v zhluku. Básnička Tatiana Isabel čítala jej diela nahlas. Text opísal vodu a piesok a to, ako ich vlastnosti rezonujú v našom živote. Vo vlastnej chvíli bol cítiť prítomnosť, keď sme si spomenuli na predkov, ktorí prišli predtým. Tanečníci unisono začali kĺzať na jednu stranu a potom vzhliadali a prezerali zreteľne a úmyselne, akoby sledovali, ako nad hlavou letí krásny vták. Všade naokolo boli obrazy evokujúce vodu alebo - menej zjavné, ale stále spojené s témou - abstrakcie s jej hustotou a kvalitou prúdenia.

Jessy Zizzo sa vymanil zo skupiny s pohybovým sólom rýchlejšie a s väčším prízvukom, ako to, čo zvyšok skupiny pokračoval v tanci. Aj keď sa pohybovala rýchlosťou a bystrosťou, existovala nejaká elastická šľachovitá vlastnosť, ktorá ma udržiavala napnutým. Hudba sa presunula z „Teebs“ spoločnosti LSP do skladby „While You Doooo“ a tanečníci sa rozišli po celom vesmíre. Ich pohyb mi pripomínal vlniace sa vlny a príliv pohybujúci sa dovnútra a von, ich tŕne sa vlnili a pohyb bol rytmický.

Skóre podporovalo tento pocit vlastným vlnovým pocitom, v rytme a tóne. Kostýmy neformálneho letného oblečenia ma prinútili myslieť aj na leto na pláži. Každý tanečník mal na sebe niečo iné, čo zvýrazňovalo jeho individualitu. V určitých bodoch bol tiež zarážajúci spôsob, akým Awkward štruktúroval pohybujúce sa prvky v priestore. Napríklad dvaja tanečníci, ktorí sa pohybovali rýchlejšie a ostrejšie ako jeden pomalý, roztavený pohyb na druhej strane priestoru (oddelený stredovou stenou), vytvorili jasný kontrast - čo umožnilo kvalitám každej z nich viac rezonovať.

Sóla, duety a tria sa rozpadli z jednohlasných sekcií - niekedy sa to stalo súbežne s týmito sekciami, niekedy osamote. Ďalším najpamätnejším z nich bolo sólo od Mitzi Eppley. Pohybovala sa záhadne, postavená na zhromaždení mnohých malých odtieňov, takže bolo ťažké odvrátiť zrak. Bolo tu jednoducho toľko, čo sa dalo objaviť.

pleť desmonda richardsona

Do viacerých unisono sekcií získalo frázovanie nové chute a nové odvážne prvky. Lakte viedli k pádu smerom k podlahe, potom stúpali s rukami predĺženými do boku a chodidlami v baletnej piatej polohe. Potom nasledovalo invenčné partnerstvo s krúžením tanečníka vo vzduchu, ktoré sa opakovalo dvakrát. Tanečníci mali fyziku vypracovanú tak, že zdvíhanie a pohyb vo vzduchu asi sto kilogramov sa javilo ako neuveriteľne ľahké - rovnako ako pri plávaní cítiť pohyb tela vodou. Rovnako ako plávanie a pohyby vodných útvarov mal pohyb ako celok rovnomernú kruhovitosť, ktorá bola psychicky stimulujúca aj vizuálne príjemná.

„Piesok“ skupiny VLA Dance. Foto: Olivia Moon Photography.

Koncom prvého dejstva tancovala sama Trapná sólo. Pohľad začal skúmať možnosti jej chrbtice. Pri niekoľkých príležitostiach vykonala virtuózny okamih „wow“ - padla úplne na chrbát zo stoja, zdvihla päty a nikdy sa nedotkla, zatiaľ čo nohy boli v určitom okamihu vo vzduchu plynule zakrivené do tvaru „z“. Do prestávky viedla Michayla Kelly svoje sólo a potom gestom naznačila členom publika, aby sa prišli pozrieť na obrazy v galérii. Išlo o plynulý spôsob ukončenia činu, ako aj o povzbudenie členov publika, aby si užívali umenie, ktoré tento priestor ponúkol.

chaz dekan partner

Druhé dejstvo bolo podobne zhromaždením sól, duetov a trií z a do jednohlasných sekcií. Určité pohybové motívy sa stávali čoraz zreteľnejšími - napríklad chôdza po rukách od prstov cez dlaň až po zápästie. Partnerstvo, ako napríklad okamih zatiahnutia dozadu a pomoc vpred, ďalej rozvíjalo myšlienku podpory a jednoty - napriek tomu, čo existovalo v rámci individuality.

Isabel sa vrátila, aby čítala svoju poéziu smerom k druhej polovici druhého dejstva, a nové invenčné hnutie sa objavovalo až do konca.

Jedna obzvlášť nezabudnuteľná fráza bola tendu, ktorá rýchlo a prudko vyletela späť do arabesky, ktorá sa roztavila do pol otáčky a skončila v hlbokom širokom plié. Všetko sa to skončilo v úplnom kruhu na konci, tanečníci kĺzali jednou nohou do strany a potom sa dívali hore a znova, keď Isabel čítala - slová sa opakovali, ale tiež stavali na svojej tematickej sile. Jej text hovoril o zakorenení v sebe, na zemi a v tých, ktorí prišli skôr, aj keď nachádzali ľahký tok ako príliv a odliv. Nakoniec sa posunuli ďalej od seba vo vesmíre, aby našli nejaký individuálny pohyb, potom sa všetci spoločne uklonili.

Všetko vo všetkom, Piesok bolo vynaliezavé, podnetné na zamyslenie a vizuálne hviezdne - a pôsobivé ako ovocie takej mladej spoločnosti. Podčiarkol, ako je potrebné opatrne uvádzať dielo do konkrétneho kontextu a na konkrétnom mieste, ale keď bude mať úspech, môže byť skutočne kúzelné.