Newyorský balet na „Skladateľovej dovolenke“ Gianny Reisenovej. Foto Paul Kolnik. Centrum múzických umení Johna F. Kennedyho, Washington, D.C.
7. apríla 2019.
Minulú nedeľu ráno som zbalil celú rodinu a zamieril do Washingtonu, D.C., aby som sa zúčastnil jedného z nových workshopov Family Dance Workshopov Kennedy Center, ktoré vyučujú hosťujúci umelci. Po workshope môj manžel vzal dieťa von, aby si užilo slnečné lúče v National Mall, zatiaľ čo ja a moja päťročná dcéra Adelina sme sa tiež zdržiavali okolo matiné New York City Ballet (NYCB). Aj keď to pre nás nakoniec bol dosť dlhý deň, s radosťou informujem, že náš rodinný deň na balete mal veľký úspech a určite by sme sa v budúcnosti chystali na ďalšie rodinné dobrodružstvo Kennedy Center. To znamená, že mám nejaké ťažko zarobené rady pre odvážnych rodičov, ktorí uvažujú o uskutočnení výpravy na budúce workshopy pre rodinný tanec v Kennedyho centre alebo podobné udalosti inde.
Najskôr sme urobili začiatočnícku chybu a nekontrolovali sme, čo sa v to ráno v D.C ešte deje. Keby sme si robili domáce úlohy, uvedomili by sme si, že smerujeme do mesta práve v čase, keď sa konal maratón festivalu Cherry Blossom Festival. Netreba dodávať, že tu bola oveľa väčšia premávka, ako sme čakali, a tak sme nakoniec prišli na workshop trochu neskoro a prvých pár minút sme vynechali. Našťastie je parkovanie v Kennedyovom centre ľahké a rýchle a personál, ktorý akciu riadil, bol napriek nášmu neskorému príchodu veľmi milý a ústretový. Rýchlo som podpísal požadované vzdanie sa účasti a potom sme vbehli do zviazaného priestoru pred Miléniovou scénou a našli sme miesto na tanec.
Deň rodiny v Kennedyho centre. Foto Angella Foster.
tancovať v New Yorku
Moja dcéra bola okamžite očarená dúhovými farebnými bodkami nalepenými na plyšovom červenom koberci v celom priestore dielne a urobilo na mňa dojem, že boli pripevnené k podlahe suchým zipsom, na ktorý niekto skutočne myslel. A potom prišiel okamih, keď som si uvedomil, že som urobil ďalšiu obrovskú chybu.
Boli sme tam robiť rodinný tanečný workshop s NYCB. Vediem rekreačný tanečný program a moja dcéra v rámci programu absolvuje niekoľko tanečných kurzov vrátane baletu. Moja dcéra má samozrejme rozsiahly šatník pančuchových nohavíc, tričiek a tanečných topánok všetkého druhu. A napriek tomu som si na rozdiel od ostatných rodičov, ktorí boli zjavne na ich hre, nepomyslela, že by som Adelinu v ten deň nosila alebo nosila so sebou akýkoľvek výstroj. Keď uvidela ostatné malé dievčatká, ktoré mali na sebe baletné papuče, bola na pokraji skutočných sĺz, takže sa stavíte, že sa nabudúce oblečieme pre túto príležitosť. Našťastie vidieť skutočné tanečnice NYCB v štýle Taylor Stanley a Ashley Laracey na Millennium Stage bolo natoľko vzrušujúce, že dokázala znovu získať vyrovnanosť a skočiť do prebiehajúcej lekcie. Slovo múdrych rodičov, rozhodne vyrazte dieťaťu tanečnú výbavu a na deň si do tašky aspoň hodte nejaké baletné alebo jazzové papuče.
Hosťujúci umelci Laracey a Stanley režírovali lekciu z pódia na slúchadlách a boli tiež nahrávaní na videozáznamy so svojim obrazom premietaným súčasne na obrazovku pripevnenú nad pódiom. Sprevádzala ich vynikajúca klaviristka Nancy McDill a asistovalo im niekoľko miestnych profesionálnych tanečníkov, ktorí boli oblečení v celom čiernom a kolovali medzi účastníkmi workshopu. Keď sme dorazili, Laracey a Stanley viedli zhromaždenú skupinu základnými baletnými pozíciami rúk a nôh a potom prešli k niektorým ďalším základom baletu, ako sú napríklad passé a relevé. Po predstavení základov nás naučili dva rôzne dva tance - baletný príbehový tanec o ploštici v záhrade a zjednodušený kúsok „Mamba“ z r. Príbeh zo západu. Bolo tu veľa priestoru na pohyb, pretože plocha priviazaná pre dielňu bola dosť veľká a zúčastnilo sa ju iba asi 60 ľudí. Väčšinu davu tvorili rodičia s deťmi do 8 rokov, ale boli tu aj niektorí dospelí, ktorí sa zdali byť prítomní bez detí, ktoré sa tiež výborne bavili.
schmitty winkleson
Moja dcéra sa veľmi rada učila ploštice a „predvádzala“ ich so mnou ako so svojím pas de deux partnerom, ale v čase, keď začali učiť mamba, bola unavená a hladná. Možno sa mi nepodarilo skontrolovať premávku a doniesť baletné papuče Adeliny, ale priniesol som si celú tašku občerstvenia. Keď si Adelina dala pauzu, chytila som dieťa od manžela a on sa so mnou usmieval, keď som sa dozvedela mamba. Pre zaujímavosť, Adelina určite nebola sama na prestávke na občerstvenie. Štyridsaťpäť minút je dlhá doba pre malé deti, aby zostali sústredené, a tak veľa malých trávilo posledných 15 minút občerstvením alebo len tak ležaním prehodených cez neďaleké schody. Keď Adelina dojedla, znovu sa pripojila k dielni a väčšinu zvyšku mamba sme tancovali ako trio s dieťaťom na mojom boku. Aj keď tempo bolo pomalšie ako štandardné, sekcia mambo bola pre väčšinu ľudí stále trochu rýchla, najmä pre všetky malé deti v dave. Celkovo bol workshop pre nás ako rodinu zábavným zážitkom, ale pomohlo by nám, keby tempo bolo trochu pomalšie.
Po workshope som sa porozprával s niekoľkými pomocnými inštruktormi a zistil som, že na tieto udalosti majú personál personál prostredníctvom partnerstva s tanečným centrom Joy of Motion. Jedna z pomocných inštruktoriek Sylvana Christopherová tiež pracovala na prvom workshope Family Dance Workshop s americkým baletným divadlom, ktoré malo oveľa väčšie výsledky. Ako miestna performerka a pedagógka uviedla, že „v rámci svojich nových terénnych iniciatív“ ocenila Kennedyho centrum za vytvorenie priestoru a času pre rodiny, najmä pre osoby so zdravotným postihnutím. Dúfajme, že nižšia účasť na druhom workshope neodradí Kennedyho centrum od ponúkania takýchto workshopov v budúcnosti.
Zatiaľ čo väčšina rodín vyrazila na deň po workshope, my sme v tom boli na dlhú trať s plánmi stihnúť obed a držať sa okolo 13:30 matiné predstavenie NYCB. Nezbalil som obed pre našu štvorčlennú rodinu, a tak sme šli smerom k zastávke metra Foggy Bottom, aby sme si v neďalekej reštaurácii dali niečo na zjedenie. Mohli sme sa tam odviesť bezplatným kyvadlovým autobusom, ale bol to pekný deň a rozloženie kočíka je zložité, čo znamená, že chôdza bola výhodnejšia. Keď sme išli preč, Adelina uvidela fontány pred Kennedyho centrom a rozhodla sa, že chce obed zjesť vonku, takže sme sa nakoniec vrátili hneď potom, čo sme dostali jedlo. Ak je pekné počasie, vrelo odporúčam zbaliť si na obed dostatok jedla a stravovať sa vonku. Na poschodí v Kennedyho centre sa nachádza reštaurácia s vynikajúcimi možnosťami, ale nie je to tak vhodné pre rodiny s deťmi, ak máte v vleku skutočne malé deti.
Po jedle sme zamierili, chytili sme lístky, z ktorých zavoláme a našli sme svoje miesta v budove opery. Čakal som, kým sa dostaneme na svoje miesta čo najskôr, aby Adelina nemusela čakať príliš dlho na zahájenie predstavenia. Mali sme dosť času na obdivovanie nádherných krištáľových svetiel predtým, ako stmavli, a zdvihla sa ťažká červená zamatová opona, aby sme tanečníkom odhalili miesta pre úvodné číslo, Skladateľova dovolenka. Tento hravý tanec pre 12 tanečníkov choreografovala Gianna Reisen, ktorá sa vyznačuje tým, že je najmladšou choreografkou, ktorá vytvorila balet pre NYCB. Adelina bola veľkou fanúšičkou kostýmov amerického návrhára Virgila Abloha, ktoré sa vyznačovali ľahkými vzdušnými modernými šatami s krátkymi nohavicami v romantickom štýle. Rozhodne mali zábavnú, mladistvú atmosféru, ktorú si s NYCB zvyčajne nespájam, a jemné pastelové farby mi dodávali pocit jari, keď tanečníci skákali, otáčali sa a kĺzali po pódiu. Bez toho, aby som bola odvodená, mi Reisenova jednoduchá, ale radostne expresívna choreografia pripomínala Paul Taylor’s Esplanade v jeho efektívnosti a inteligentnom používaní hromadiacich sa fráz. Reisenova práca bola veľkým otváračom šou a zdalo sa, že ju prijalo celé publikum vrátane mladej tanečnice v kresle vedľa mňa.
podlaha marley
Newyorský balet v „Kammermusik č. 2“ Georga Balanchina. Foto Paul Kolnik.
Naproti tomu George Balanchine’s Komorná hudba č. 2 bolo pre môjho malého baletného fanúšika trochu ťažké sedieť, a pravdupovediac, bola to aj moja najmenej obľúbená práca na programe. Účinkujú dva vybrané páry a osemčlenný baletný zbor, rýchlosť a zložitosť Komorná hudba č. 2 určite odznela skladba Paula Hindemitha, na ktorej bola nastavená. Aj keď som obdivoval strojovú precíznosť dvoch ženských vedení, bol som trochu zmätený gestaltom choreografie mužského súboru, ktorý na mňa pôsobil ako Martha Graham. Priznám sa, že bolo fascinujúce sledovať, ako silný mužský zbor útočil na také zubaté línie a nepríjemné tvary, aké som zvyčajne spájal s Grahamovými ženskými súbormi. , a muži zase dobre tancovali. Čo ma prinútilo trochu sa zľaknúť, bolo vzájomné porovnanie mužov proti dvom ženským vedením, oblečeným v pastelovo modrých trikotoch s chvostom, ktoré trkotali, ako to robili niektoré bleskové petit Allegro. Zdá sa, že ženy a muži obývali na javisku paralelné vesmíry, a možno o to išlo, ale zdalo sa mi to nesúrodé. V každom prípade sa Adelina tiež začala veľmi svíjať, čo pravdepodobne prispelo k napätiu pre mňa.
Našťastie bolo vonku stále nádherné počasie, takže Adelina mohla behom prvej prestávky behať, preskakovať, otáčať sa a skákať von okolo fontán. Keď sme zamierili späť do divadla, bola pripravená opäť sa usadiť na svojom sedadle pre Jerome Robbinsa Opus 19 / Snílek . Tento balet pre 14 tanečníkov sa zameriava na vzťah medzi vedúcou dvojicou, ktorú stvárnil Gonzalo Garcia ako snílek a Sterling Hyltin ako jeho partner a nepolapiteľná múza. Moja dcéra bola presvedčená, že Sterling bola rovnaká tanečnica, ktorá viedla workshop pred predstavením, pretože bola rovnako štíhla, blond a milá ako Laracey. Pretože sa tak veľmi bavila, keď videla na pódiu „svojho učiteľa“, rozhodol som sa hrať spolu. Aj keď mám pocit, že som takýchto vysnívaných baletov už videl viac, ako si pamätám, užil som si plný, bujný pohyb zboru a emočné nasadenie vedúcich. Rozkošné, evokujúce osvetlenie od Ronalda Batesa fungovalo občas ako tretia postava v dráme a ako bonus pre rodičov všade, žiadne z blízkych výpadkov napájania nebolo náhle a dostatočne drsné, aby priviedlo malých k slzám zo strachu z tmavý.
Po druhej prestávke prebiehajúcej na slnku sme sa s Adelinou vrátili do divadla na záverečné práce na programe Balanchine’s Symfónia v k . Toto dielo, ktoré pôvodne vzniklo pre balet Parížskej opery v roku 1947, bolo pre NYCB podpisovým kúskom, pretože Balanchine o rok neskôr pre spoločnosť oživil tanec. Pre svoju jarnú sezónu 2012 aktualizoval riaditeľ kostýmov NYCB Marc Happel kostýmy návrhmi vytvorenými v spolupráci so spoločnosťou Swarovski. Moja veľmi ospalá päťročná žena sa zdvihla a od radosti zatlieskala rukami, keď sa opona zdvihla a odhalila pódium plné balerínok oblečených v trblietavom bielom klasickom tutuse. V skutočnosti väčšina dospelých divákov tiež zalapala po dychu a spontánne potleskla pri pohľade na to, ako sa viac Swarovski kryštálov blýska, ako som ich na javisku niekedy videl. Pochyboval som o múdrosti zatiahnutia môjho malého gal späť do finále programu, ale všetko zachránila hypnotizujúca sila krištáľového blingu. Väčšina spoločnosti a niektorí učni na javisku Symfónia v k bol rozhodne ukážkovým kúskom v klasickom duchu s množstvom rozsiahlych vchodov a východov a všetkými okázalými skokmi a zákrutami, vďaka ktorým diváci baletu vypukli potlesk. Bolo to určite potešenie davu a veľmi inšpiratívne pre všetkých mladých tanečníkov v publiku. Keď sme odchádzali z divadla, Adelina nebola jediným mladým umelcom, ktorý absolvoval post-predstavenie vo vestibule, pretože sa zvyšok davu rozišiel.
Anastasia Connecticut
Mali by ste teda vziať svojho päťročného milenca tanca na deň do Kennedyho centra? Rozhodne! Len nezabudnite skontrolovať premávku, zbaľte si nejaké baletné papuče a veľa občerstvenia. A pre úplné zverejnenie sa priznám, že sme si pred predstavením zakúpili aj cookie ako prestávku a ako darček na pamiatku aj plastovú čelenku v darčekovom obchode po predstavení. Možno teda zbalíte trochu peňazí, ak môžete, a užívajte si!
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
