Divadlo 7 Stages, Atlanta, GA
19. januára 2013
Chelsea Thomas.
vek sydney morris
Program Full Radius Dance s neskrývanou statočnosťou a nepopierateľnou vášňou nedávno predstavil svetovú premiéru umeleckého riaditeľa Douglasa Scotta Mená a delikventi a Dotknite sa, rovnako ako Lori Teague’s Neexistuje nič také ako chyby, v intímnom divadle 7 Stages Atlanta.
Full Radius, uvádzaný na trh ako „fyzicky integrovaná spoločnosť moderného tanca“, je solídny a inšpiratívny pohybový súbor zložený z tanečníkov na invalidných vozíkoch i mimo nich. Spoločnosť, ktorá bola založená v roku 1995, je známa na miestnej i medzinárodnej úrovni pre svoju inkluzívnu a perspektívnu povahu. Myslím, že by nás nemalo prekvapiť emocionálna hĺbka a šírka toho, čo predstavili v januári - a stále, aj keď človek očakáva to najlepšie, vždy je príjemným prekvapením, keď sa očakávanie splní.
Posledný koncert skupiny Full Radius sa začal Mená a delikventi , dielo, ktoré Scott označil pred šou za inšpirované tínedžermi zbavenými práv, ktorí boli uväznení medzi povahou a povstaním počas povojnovej éry. Práca bola nastavená na skóre skorých rokenrolových piesní (pre-Elvis Presley), bola svojrázna, príťažlivá a retrospektívna. Ručné hry a koketné duety poukazovali na neskúsenosť a detinstvo tínedžerov, zatiaľ čo veselé pohľady a agresívne gestá signalizovali ich stav zlého postavenia a protichodné želania.
V jednom okamihu, po očarujúcom skupinovom ošiaľe, sa tanečníci vrhli na zadnú stenu pódia a konali, akoby boli zatknutí, s rukami na stene a hlavami zvesenými dole, zatiaľ čo na ne smerovali reflektory. Pomaly sa otáčali na každú stranu, akoby dostali svoje hrnčekové zábery. Tento okamih vynikajúco zhrnul protichodné pocity, ktoré títo tínedžeri mali - naraz sa cítili otupení a úplne nažive, zamrznutí v postmodernom spoločenskom omámení a bzučali postojom a odvahou.
Celková nálada diela sa úspešne prejavila v kamarátstve vodičov pri riadení tínedžerov, ktoré slúžilo ako upokojenie a bod boja v čase, keď zúfalo túžili po slobode a výraznej individualite.
Druhým dielom večera bola Lori Teague’s Neexistuje nič také ako chyby . Teague, riaditeľ tanečného programu Emory University, vytvoril toto elektrické a vytriezvenie prostredníctvom mnohých improvizačných skúšok s tanečníkmi. V úvodnom vyhlásení uviedla, že cieľom práce bolo vyzvať tanečníkov a identifikovať tých, ktorí podstupujú riziko, a zároveň vytvoriť koláž nápadov a súčasného pohybu.
Aladdin národné turné
Práce sa otvorili s celým súborom na pódiu s dvoma tanečníkmi na vozíku na zemi bez stoličiek, čo divákov nepochybne prekvapilo. Keď začala hudba a mäkké svetlá pódia rozsvietili ich rámy, tanečníci sa dostali k náručiam vpred a potom jednou rukou zatiahli druhú dozadu, akoby sa dotýkali niečoho, čo nemali v úmysle.
Full Radius Dance účinkuje ako umelecký riaditeľ „Touch“ od Douglasa Scotta. Foto: AMN Photography.
Témy temnoty, chaosu a komunikácie sa predstavili prostredníctvom recitácie člena spoločnosti Marshalla Hamiltona o básni Williama Stafforda „Rituál, ktorý si navzájom čítajú“. Hamilton, ktorý je zvyčajne na invalidnom vozíku, nečakane vošiel na pódium a predniesol báseň. Posledná strofa začala hovoriť: „Je dôležité, aby boli ľudia bdelí“, skôr ako dospela k záveru, že „tma okolo nás je hlboká“. Táto časť básne akoby usmerňovala prácu.
Jeden vynikajúci okamih v Teagueovej práci bol, keď sa tanečníci začali krútiť, bičovať a padať na zem s takou silou a opustením, až som sa začal obávať, že si môžu navzájom ublížiť. Tanečník Samir Jusupovič by odhodil ruku bokom, skôr ako ponoril svoj invalidný vozík a seba na podlahu. Neskôr sa obrátil vpred, pri prevrátení invalidného vozíka, s agresiou na hranici násilia. To vynikajúco vystihlo existenčnú úzkosť.
jimmy bennett čistý majetok
Koncová scéna bola nádherne plná symboliky, keď traja tanečníci kráčali pomaly, intenzívne vpred, zatiaľ čo štyria tanečníci na invalidných vozíkoch tkali a chaoticky a váhavo sa kotúľali bez smeru cez ne, občas takmer kolidovali. Toto bol posledný obraz, keď slabé svetlá zhasli. Zdalo sa, že to naznačuje, že ľudia sa môžu a môžu pohybovať v živote často bez toho, aby si navzájom uvedomovali, takmer sa zrazili v smrti a tme. Varovala pred tým aj Staffordova báseň: „Aj keď by sme sa mohli navzájom klamať, mali by sme brať do úvahy, aby sa prehliadka nášho spoločného života nestratila v tme.“
A nakoniec, úplne inak, Scottov trojdiel Dotknite sa premiéru. Toto bola zďaleka najpamätnejšia práca večera. Téma sa nepochybne týkala každého v miestnosti, rovnako ako veda, emócie a pamäť fyzických dotykov. Po druhé, bolo to živé a hemžilo sa to zvýšenými pocitmi a sentimentálnosťou.
Scott viedol prácu tým, že tajne predstavil oblasti tela najcitlivejšie na dotyk, vrátane tváre, krku, chodidiel a prstov. Tanečníkov priniesol na pódium v bielych laboratórnych plášťoch a tieto oblasti predstavil technickým gestickým tancom. Potom bez varovania práce prešli do geniálneho duetu, ktorý predviedli nový člen spoločnosti Shawn Evangelista a veterán Laurel Lawson.
Lawson, ktorý je na invalidnom vozíku, sa dotkol Shawna praktickým vedeckým skúmaním, pričom zdôraznil oblasti, na ktoré sa predtým poukazovalo. Scottova choreografia tvorivo využívala jednoduché kovové skladacie kreslo ako podperu na oddelenie ich tiel. Stále ich držala odpojené a rozvedené, zatiaľ čo si navzájom vyvíjala tlak na končatiny a časti tela. Najmä vo mne zarezonoval jeden okamih, keď Evangelista posunul otvorené kreslo cez jeho trup na Lawson’s, na ktoré potom vložil svoju váhu a potom sa odhodil.
Vedecký duet sa stal intímnym, láskavým a nežným po tom, čo na pódium prišli dvaja členovia spoločnosti, ktorí si vzali stoličku a vyzliekli ich z vonkajších odevov. Oboch nechali nahých, až na tesnú modrú kombinézu. Evangelista a Lawson vynikali svojimi zvedavými, láskavými rolami, čo dokazuje vrelá náklonnosť, neha a zraniteľnosť. V jednom dojímavom prípade si Evangelista ľahla cez jej lono do nízkeho pántu, zatiaľ čo hladila jeho tvár. Duet medzi Jusupovicom a nováčikom Renee Beneteau, ktorý bezprostredne nasledoval, vylíčil ďalší emocionálny aspekt dotykovej agresie. Tí dvaja, oblečení v červených kombinézach a na ramenných vycpávkach, nepriateľsky spadli, hodili sa a tlačili jeden druhého, kde Evangelista a Lawson len jemne pohladili a potľapkali.
V záverečnej časti filmu bolo veľa vynikajúcich a úchvatných okamihov Dotknite sa, so zameraním na pamäť a ladnú formu tanečnice Julie Holcomb. Sladko a beztiažne prešla zo vzťahu k vzťahu, počnúc rozkošným a dojímavým duetom s Marshallom Hamiltonom v prednej časti pódia. Je nádherná, pružná tanečnica s veľkorysou zraniteľnosťou a srdečnou kvalitou.
Počas celej tejto šou bol zdôraznený skutočne úžasný a jedinečný aspekt tanca Full Radius Dance - schopnosť spoločnosti prinútiť diváka zabudnúť na existenciu invalidných vozíkov. Pri sledovaní, ako sa tanečníci pohybujú a prúdia po celej scéne, diváci čoskoro zabudnú na točiace sa kolesá, náhle zastavenia a trochu hlučné rany, keď kov dopadne na zem. Pôvodne ťažké a nepríjemne vyzerajúce kusy techniky sa skôr stávajú súčasťou tiel tanečníkov.
kamiónový tanec
Pre tých divákov, ktorí často nie sú v interakcii s jednotlivcami na invalidnom vozíku, je táto duševná evolúcia príjemná. Táto spoločnosť a jej riaditeľ Douglas Scott sú skutočným darom komunite v Atlante. Ich statočnosť, inovácia a tvorivosť ponúkajú pre umeleckú scénu regiónu niečo nenahraditeľné.
Foto (hore): Full Radius Dance vystupuje s umeleckým režisérom Douglasom Scottom „Touch“. Foto: AMN Photography.
Odporúča sa pre vás
