Majiteľ Tanečného Štúdia

V zákulisí Grosh Backdrops a Drapery.

Keď si odmyslíme slovo „umelec“, napadne nám mnoho obrázkov. Umelci sa pohybujú kdekoľvek od hudby, maľby a tanca. Široký a úžasný svet umelcov je to, čo udržiava krásu umenia nažive a prosperuje zo dňa na deň. Jednou z kľúčových zložiek, ktorá uvedie predstavenie do života, je vizuálna stránka, ktorá udáva tón predstavenia, ale zároveň dodáva charakter a spája príbeh.

Rovnako ako choreografi a tanečníci sú rozprávačmi a umelcami, ktorí ukazujú svoj talent pohybom, Grosh kulisy a závesy Skladá sa z tímu umelcov, ktorí sa snažia o zlepšenie divadelného zážitku - spolu s ďalšími aspektmi zábavy - s cieľom ďalej dopĺňať rôzne predstavenia a predstavenia. Rovnako ako choreografi dolaďujú svoju prácu od tanečníkov až po kostýmy, Grosh sa pýši využitím umeleckých znalostí na vytváranie nádherne namaľovaných kulís, ako aj inovatívnym digitálnym dizajnom, ktorý na pódiu oživuje myšlienky, príbehy a témy. Je to zápas vyrobený v nebi pre svet vystúpení a ten, ktorý naďalej prekvitá. Kreatívny riaditeľ Grosh Greg Viera hovorí s Dance Informa o príležitostiach a návrhoch navrhovania kulis.

V zákulisí Grosh Backdrops a Drapery.

„Scénický dizajn prináša veľké množstvo možností,“ hovorí Viera. „Jedna vec, ktorú je potrebné vziať do úvahy, je, že zákazníci majú dizajn alebo nie. Niekedy mám plné dizajny, s ktorými musím pracovať, a ktoré si vyžadujú len doladenie dizajnu alebo konceptu v ich počiatočných fázach. Mojím hlavným cieľom je rozhodnúť sa, čo by bolo pre zákazníka lepšie. Existuje toľko premenných, ktoré idú do navrhovania, a s možnosťou digitálnej tlače majú zákazníci teraz na výber z maľovaných kulis alebo z kombinácie oboch. “

Podobne ako choreograf vytvára diela, ktoré vyzerajú dobre na tanečníkoch, a tanečníci predvádzajú úroveň, ktorá je pre divákov podmanivá, Viera využíva svoje umelecké skúsenosti na to, aby uviedla do života presne to, čo chce zákazník. Podobne ako choreografi zaznamenávajú nápady na pohyby, ktoré chcú robiť, aj Viera spolu s ostatnými umelcami z Groshu pripravujú ukážky a testujú nápady na základe náčrtov, ktoré dostanú. Pri analýze toho, čo im bolo zaslané, Viera vysvetľuje, ako zabezpečujú, aby proces prebehol bez problémov.

„Prvým krokom je zabezpečiť, aby bol zavedený dizajn a nejaký typ koncepcie,“ hovorí. „Druhým krokom je potom získanie časovej osi, kedy je produkt potrebný. Tretí krok pozostáva z odosielania e-mailov tam a späť a dorábania pred ich odoslaním zákazníkovi. Vždy sa uistím, že sa pýtam na kostýmy, ktoré budú použité rovnako v zhode s kulisami. “

kevin perry tik tok

S časovou osou trvajúcou kdekoľvek od jedného týždňa, troch týždňov a dokonca aj jedného dňa, aby ste v niektorých prípadoch dosiahli kulisu, zatiaľ čo maľovanie a vytváranie týchto kulís ponúka svoje výzvy, Viera a tím Grosh sú efektívni, pokiaľ ide o ich časovú os a pracovné zaťaženie, pričom venujú pozornosť k detailom, ako napríklad ak sa dizajn ľahko prenáša a ako bude hotový výrobok vyzerať po zavesení. Člen tímu Grosh Grosh a umelec Dion Macellari je v súvislosti s projektmi, ktorým sa dennodenne venuje, podobný tanečnému inštruktorovi alebo choreografovi. Aj keď dizajn nemusí byť jeho vízie, je tu zmysel pre starostlivosť a podrobnosti, ktoré musí stále vštepovať do akéhokoľvek scénického návrhu, ktorý mu bude daný. To môže tiež ponúknuť určité výzvy, ako to niekedy robí veľa projektov.

„Ak náčrt nie je dokončený alebo mám pred sebou trištvrte nápadu, ako umelec, musím predvídať, čo sa chce ako hotové dielo,“ vysvetľuje Macellari. „Divadlo nie je ako fotografia. Chcete, aby veci fungovali a vyzerali dobre 30 - 50 stôp ďalej. Je to niečo ako impresionistický nápad. Všetko musí zapadnúť na miesto pre oči. Keď sa nápady na dizajn vrátia a vrátia a nakoniec sa dostanú ku mne, je to moje dieťa až do konca. “

V zákulisí Grosh Backdrops a Drapery.

Rovnako ako kostýmy potrebujú dotiahnutie do konca a pre choreografiu v tanečnom svete sa robia zmeny na poslednú chvíľu, aby mohli niektoré projekty ožiť, musí Macellari pridať to, čo potrebuje, postarať sa o to, aby sa to dialo vo väčšom meradle, a aby návrhy, ktoré sa mu predkladajú. Vždy sa dajú urobiť úpravy, a to sa nelíši od toho, keď tanečník vystúpi na pódium. Ako umelca ide o doladenie diela a zabezpečenie toho, aby vyzeralo čo najlepšie, skôr ako bude predstavené divákom. Akonáhle sa inscenácia dostane na scénu, dôjde k spojeniu všetkého úsilia a je to magický zážitok nielen pre divákov, ale aj pre tých, ktorí sa podieľajú na produkcii. všetko aspekty výroby vrátane umelcov, ktorí vytvárajú kulisy. Je to ten okamih naplnenia, ktorý cítia umelci vo všetkých arénach, keď projekt prebehne bez problémov. Jedna vec je istá, dosiahnuté výsledky sú zrejmé, keď sú všetci spokojní s hotovým výrobkom.

„Najväčším občerstvením pre mňa je ísť na predstavenia, pre ktoré sme navrhli kulisy,“ hovorí Viera. „Pracovať na predstavení a sledovať ho neskôr a sledovať, ako hotový výrobok ožíva, je úžasné. Je to ten pocit „Páni, urobil som to“, ale je to aj o čl a byť súčasťou umeleckého sveta. “

„Moje najväčšie jedlo so sebou ukazuje, že„ som to urobil “svojim priateľom, ale je to aj o tom, že som rád, že je tanečný choreograf alebo režisér spokojný s našou prácou,“ hovorí Macellari. „Grosh posúva inscenácie a posúva ich na vyššiu úroveň, a aj keď je s nimi spojené veľa času a tlaku, je tu hrdosť, že sa môžeme pri svojej práci angažovať.“

Ďalšie informácie o programoch Grosh Backdrops a Drapery nájdete na serveri www.grosh.com , ako aj www.groshcustom.com za rôzne diela pre televíziu, tanec, divadlo a oveľa viac.

Monique George z Dance informuje.