Recenzie | Apríl 2024

Remi Harris a Mark Schmidt.

Mája 2020.
Online na newdancealliance.org .

Pandemická doba znamená, že tanečné festivaly v osobnom živote absolútne neprichádzajú do úvahy. Namiesto toho, aby sa tieto obmedzenia a výsledné sklamanie úplne vzdali, sa veľa festivalov presunulo k virtuálnym festivalom, vrátane Performance Mix Festival cez New Dance Alliance . Chytro odrážajúc dobu, nazvali túto 34^thiterácia festivalu Na diaľku vy . Na festivale sa každý deň v mesiaci predstavil iný interpret - video s ich prácou, životopis, vyhlásenie umelca a kontaktné údaje umelca. Tento recenzent ocenil spoznávanie rôznych umelcov pôsobiacich v troch štátoch. Festival ponúkol priestor rôznym umelcom na mesiac, aby mohli predviesť svoju prácu a vyjadriť svoj hlas. Flexibilné plánovanie mi tiež umožnilo prijať viac práce, ako by som bol schopný v „časoch pred (COVID)“.

To všetko zvažuje, taký posun k virtuálnej platforme má dôsledky pre dané tanečné umenie, ktoré idú nad rámec média, cez ktoré ho členovia publika dostávajú, a možno aj keď tak urobia. Aké nové možnosti a na druhej strane obmedzenia dáva tanec pred kamerou? Ako sa môže posunúť publikum a dokonca aj povaha účinkujúcich v centre pozornosti? Ako sa v sociálne vzdialenom svete mení choreografia - v aspektoch, ako sú rozostupy, počet tanečníkov, priestorový výber a podobne?

Čo by mohlo znamenať zapojenie sa do imaginárneho, implicitného publika v porovnaní s tým, ktorý je ako výkonný umelec priamo pred vami? Ako sa môže vyvíjať tanec na kameru a dokonca aj živý tanec (keď sa k nemu môžeme vrátiť) v dôsledku tvorivej činnosti prebiehajúcej v tomto období? Jeden festival na tieto otázky neodpovie, môžu sa však pridať do konverzácie. Zostávajú otvorenými otázkami, ktoré majú zmysel pre ďalší postup tejto formy umenia.

4. mája

Brooklynská spoločnosť NOT FOR reTALE pod umeleckou riaditeľkou Emily Smithovou je zmesou ostrých uhlov, ostrých zvukov a ostrých pohybov. Zdá sa, že je to viac performance ako tanečné vystúpenie. Smith vo svojom výroku umelca cituje „surrealistickú citlivosť“ a dodáva ho sem. Trhavými a obmedzenými pohybmi sa tanečníci javia akosi zachytení pólmi vyčnievajúcimi z ich elegantných, úzkych kostýmov v „x“ za nimi. Aj keď abrazívna estetická kvalita osobne nie je mojou šálkou čaju, ktorú chcem zažiť, práca začína vynárať bystré otázky o modernosti, technológiách a modernom uzavretí ľudskej duše (predovšetkým je zaujímavé, že ženská duša je, že všetky tanečnice sú ženy. ).

5. mája

Z hľadiska pohybu a ďalších vizuálnych aspektov sa Maya Orchin javí ako celkom zaujatá napätím medzi ostrou a mäkkou, kruhovou a hranatou, estetickou definíciou a jej nedostatkom. Jej tri rôzne videá hovoria o rôznych stavoch skúseností počas koronavírusu - zákalu s akútnymi bodmi, skľúčenosti s lúčom energetickej radosti a pohybu vonku so zapnutou maskou. Je pre mňa veľmi zaujímavé premýšľať o tom, ako môžu byť tieto zobrazenia a jej záujem o dualitu prepojené, keď prežíva túto epidémiu, pre mnohých z nás neuveriteľne náročných. Nájdeme tiež najrôznejšie strieborné obloženia - príležitosť z nepriazne osudu.

11. mája

Birgit Larson’s Fetiš Ex je „performatívne skúmanie vzťahu so snúbencom jej ex.“ V ňom sa pohybuje na posteli, v podprsenke a nohavičkách, so šatami tancuje akýsi tanec - zakrýva sa nimi a odhaľuje, oblieka a vyzlieka. Za najzaujímavejšie považujem jej priestorový vzťah a šaty a to, ako tento vzťah menia jej malé pohyby. Zatiaľ čo ma malá a jemná povaha týchto pohybov zaujíma, zaujímalo by ma, ako väčšie a jasnejšie pohyby mohli vytvoriť energický vzostup a pokles. Napriek tomu ma núti, ako môže mať náhradná prezentácia - s jednou osobou, posteľou a šatami - toľko vizuálnych intríg a symbolického významu.

13. mája

Spolupracovníci Emily LaRochelle a Sarazina Joy Stein ponúkajú pohyb vo vonkajších priestoroch s prírodnou čistotou, ale aj dôkazy o ich ľudskej úprave (napríklad pokosené trávniky, lavičky, orezané stromy a podobne). Pohybujú sa s radosťou, ľahkosťou, občas so štipkou fyzickej komédie a niekedy dokonca s posypom kinesférickej fyziky podobnej capoeire. To, ako plynulo reagujú na vzájomný pohyb, naznačuje, že improvizujú - a to krásne. Ich oblečenie, trochu čisté a funkčné, je vrstvené - vo vzduchu je cítiť mráz. Jediným skóre je ich dych a chrumkanie lístia a iných prírodných zvyškov pod topánkami. Cítim chladný vzduch v pľúcach a vietor, ktorý mi fúka do tváre, naturalizmus je taký čistý, že ma privádza práve tam s nimi. V čase, keď sa toľko z nás cíti odpojených od slobodného poznávania prírody, s tými, ktorých milujeme, sa ponuka LaRochelle a Joy Steinovej nezdá byť ničím iným ako uzdravením.

14. mája

Cameron Chatman’s Dnu a von začína postupne, ale presadzuje sa dlho. Prezentácia jedného sólového umelca, s jednoduchou paletou kostýmov a osvetlenia a skóre ticha, vytvára osvieženie a jasnosť. Toto hnutie však obsahuje veľa bohatstva a zložitosti. Výrok umelca Chatmana popisuje, ako pre ňu sólista predstavoval komunity „mimo sociálnej bariéry belosti“. V jej zakorenení v zemi, pocite drážky a neopomenuteľnej oduševnenosti je v jej pohybe skutočne niečo celkom kultúrne čierne - a to nádherne.

Pohyb ústupu a sebaochrany zároveň odhaľujú zlovestnejšiu stránku tohto zážitku. Je pozoruhodné, že jeden tanečník, ktorý sa pohybuje a je podporovaný náhradnými podpornými umeleckými prvkami, sonduje do vecí, ktoré by mohli (a robia) vyplňovať zväzky - všetko bez slov. Odvaha pohybovať sa v jednej skúsenosti a pravde môže mať tento druh sily.

18. mája

Degenerované umelecké súbory Na diaľku vy , dvadsaťdvaminútový tanečný film vyrobený špeciálne pre tento online festival. Film sa otvára hypnotizujúcou zmesou pohybu, tieňov a skóre prostredia. Je to, akoby hlavný hrdina tancoval za veľkou látkou a pre oči je nekonečne zaujímavé, keď rozoznali, kde sa pohybuje a kde jej tieň padá na látku. Film strihá na akési parkovisko a jej pohybová kvalita sa stáva oveľa viac akcentovanou. V nápadnom vizuáli ju obiehajú štyri autá a ona pokračuje v tanci. Na jej pohybe a prítomnosti je niečo mačkovitého, nápadne poddajné, ale tiež so silou presvedčenia a uzemnenia na jej mieste. Zaujímalo by ma, či by nás prísnejšie posunutie kamery posunulo ďalej do jej zážitkov, ako aj to, či by hudba zvyšujúca hlasitosť alebo intenzitu mohla pomôcť vybudovať tu ďalšiu drámu.

bude smutnejšia priateľka

Neskôr tancuje priamo vo svetlách týchto automobilov. Myslím na to, že budem videný, „chytený do svetiel reflektorov“, prvotnej a organickej technológie stretávania sa s pravdou a socializácie. Neskôr tancuje v širšie otvorenom priestore, prírodnom priestore, ktorý má napriek tomu stopy mestského života (napríklad mrakodrapy v pozadí, betónové časti spolu s trávy). V akomsi konštrukte Zlatovlásky možno na tom poslednom mieste našla svoje šťastné Médium. Keď sa vracia k tancu za oponou, zaujímalo by ma, či to bol všetko len sen. Niečo na tom všetkom je surrealistické a snové. Nech už to môže zobraziť čokoľvek, estetické kvality tejto práce ma uchvátia - a tak ma umiestnia na miesto, kde budem môcť prijímať jeho naliehavé otázky o živote, ako ho poznáme.

Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.