Phil Black: Prehliadaný pán

Phil Black s mnohými bývalými študentmi Broadway Dance Center v roku 1996.

Existuje veľa tanečných „velikánov“ - tých, ktorí vynikli v umeleckej forme a zanechali trvalé dojmy u členov publika, študentov a kolegov tanečníkov. Niektoré sú dokonca známe ako „legendy“ alebo „majstri“. Phil Black je jeden.



Black, ktorý začínal ako konkurenčný tanečník, založil svoje vlastné štúdio Phil Black Dance Studio na rohu Broadway a 50thStreet v New Yorku v roku 1968. Školy sa zúčastnili umelci a hviezdy vrátane Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez a mnohých ďalších. Black bol známy svojim nadšeným učením a úspechom pri vytváraní broadwayských tanečníkov. Zomrel v júni 2015 po 20-ročnom boji s Parkinsonovou chorobou, ale nezabúda sa na to.



Ďalej uvádzame poctu tomuto majstrovi, ktorú napísal Alan Onickel, Blackov bývalý študent, ktorý si užil úspešnú výkonnostnú kariéru a ktorý teraz učí a choreografuje na medzinárodnej scéne.

Phil Black. Foto s láskavým dovolením Alana Onickela

Phil Black. Foto s láskavým dovolením Alana Onickela.

Za posledných pár rokov som si všimol veľa článkov v rôznych tanečných publikáciách týkajúcich sa majstrov z posledných asi 40 rokov - učiteľov, ktorí po rokoch účinkovania zasvätili svoj život vzdelávaniu generácií študentov, ktorí chceli hrať na Broadwayi, vo filmoch, v televízii alebo vo firmách. Študenti hľadajú týchto majstrov, aby vstrebali jemnejšie body amerického príspevku do hudobného divadla známeho ako jazzový tanec.



Zdá sa, že sa objavia niektoré mená, ktoré si zaslúžene zaslúžia meno: Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine a Gus Giordano. Aj keď každý z týchto majstrov prispel k nesmiernemu rastu a ďalšiemu šíreniu tejto jedinečnej umeleckej formy, zdá sa, že tu je zjavné vynechanie.

Počas jesene 1977 som sa presťahoval do New Yorku, práve včas, aby som zažil koniec veľmi zvláštnej éry. Keď som sem prišiel, mal som veľmi málo tanečných skúseností, ale dievča, s ktorým som prišiel, tancovalo celý život, takže vedela mená niektorých učiteľov tej doby. Po absolvovaní vyučovania na niekoľkých školách sme skončili v škole Ned William’s, na rohu Sixth Avenue a 14thUlica.

Ned, chránenkyňa legendárnej Katherine Dunham, ponúkala kurzy džezu, stepu, baletu a samozrejme afrického tanca. Zamestnal tiež niekoľko ďalších vynikajúcich učiteľov. Jeden z nich, učiteľ džezu a stepu, fantastický Eddie Wright mladší, ma priviedol do štúdia jeho učiteľa, jediného Phila Blacka.



Phil prevzal slávne štúdio na rohu päťdesiatkytha Broadway po svojom pôvodnom majiteľovi, zomrel jeho vynikajúci učiteľ stepu a choreograf Ernest Carlos. Počas nasledujúcich viac ako 30 rokov, kým sa začiatkom 80. rokov nepresťahoval o pár blokov na sever do Broadway Dance Center, prišli do tohto vždy naparovaného štúdia v tomto ikonickom kúte tisíce ľudí, aby sa naučili zručnosti potrebné na to, aby sa stali profesionálnymi tanečníkmi.

Phil Black a Alan Onickel v roku 1996, keď Black získal cenu Flo-Bert. Foto s láskavým dovolením Onickel

Phil Black a Alan Onickel v roku 1996, keď Black získal cenu Flo-Bert. Foto s láskavým dovolením Onickel.

Akonáhle sa štúdio stalo jeho, Phil začal v piatok večer učiť špeciálny workshop pre deti, v ktorom ich učil jazz, step, balet a dokonca aj bubnovanie. Sobota sa nakoniec stala „detským“ dňom v štúdiu, a hoci boli vítaní ľudia všetkých vekových skupín, väčšina študentov sobotňajších kurzov jazzu a stepu mala menej ako 18 rokov. Mnoho z nich už účinkovalo na predstaveniach Broadway a v priemyselných odvetviach. Phil očakával a dostával od svojich detí rovnaké úsilie ako od svojich „dospelých“. Medzi mnohých účinkujúcich na Broadwayi, ktorí začínali ako mladí vo Phil’s, patria Irene Cara, Gregg Burge, Cynthia Onrubia, Danielle Brisboise (rovnako ako mnoho ďalších originálnych sirôt Annie), Christine Langner a Anthony Marciona.

Deň čo deň sa začiatočníci, stredne pokročilí až po pokročilých tanečníkov dostavili na hodiny, zaplatili svojich 2,00 dolárov (pamätajte, že to bolo v roku 1977) a vedeli, že strávia dve hodiny skákaním, spinningom a kopaním do limitu, pretože boli vyzvaní za svoju komfortnú zónu. Triedy boli také vzrušujúce, ako vidieť šou na Broadwayi, najmä preto, že prvé tri alebo štyri riadky boli plné pracujúcich tanečníkov, ktorí sa chceli na dnešnú šou zahriať. Či už mali sedem alebo 70 rokov, pokiaľ by bol niekto ochotný nechať svoje ego pred dverami a venovať 100-percentné úsilie, študenti by od Phila nedostali nič menej.

Od polovice 60. rokov až do začiatku 2000-tych rokov si Parkinsonova choroba vynútila odchod do dôchodku neexistoval broadwayský muzikál, ktorý by nemal 10 - 50 percent svojich tanečníkov, ktorých by učil Phil. Vyškolil svojich študentov, aby boli schopní pracovať pre ktoréhokoľvek choreografa. Okrem dokonalej techniky (Phil absolvoval klasické školenie od Vincenza Celliho) mal „tanečník Phil Black“ vedomosti aj o štýloch vrátane Charlestonu, swingu, klasického „silného jazzu“, latinčiny, blues, westernu a iného štýlu. bol až do „funk“. Schopnosť rozbiť a naučiť tieto štýly základom čiastočne vychádzala z toho, čo sa naučil na hodine, keď prichádzal, ako aj zo svojich skúseností ako veľmi úspešného spoločenského tanečníka a učiteľa.

Výučba Phila Blacka na začiatku 70. rokov. Foto s láskavým dovolením skupiny Facebook, Phil Black Appreciation Society.

Výučba Phila Blacka na začiatku 70. rokov. Foto s láskavým dovolením skupiny Facebook, Phil Black Appreciation Society.

Na rozdiel od mnohých dnešných jazzových hodín, kde študenti kombinujú celý týždeň alebo pracujú na minulých „obľúbených“ kombináciách, Phil každý deň robí úplne inú kombináciu štýlov. Potom, čo demonštroval každých osem počítaní, urobila kombináciu celá trieda, nasledoval každý riadok, potom polovica každého riadku a niekedy, zvlášť po hodinách poklepania, po jednom. Ako by povedal: „Ak sa s tým na hodine nedokážete vyrovnať, čo si myslíte, že sa stane na konkurze?“

Podobne ako na konkurze, aj študenti museli byť pripravení zvládnuť všetko, čo im bolo hodené, niekedy doslova. Jeho študenti sa veľmi rýchlo postavili na nohy, keď Philova vášeň raz za čas nejako spôsobila, že paličky čarovne vyleteli vzduchom. Hovorilo sa, že ak niekto dokáže robiť Philovu pokročilú triedu, dokáže robiť akýkoľvek konkurz. To samozrejme nezaručovalo prácu, ale jeho študenti mali „nástroje“ na prácu pre každého choreografa.

Aj keď bol vo svojich triedach známy ako drsný a náročný pracovník úloh, mal aj svoju slabú stránku. Akokoľvek prísny bol, existuje nespočetné množstvo študentov, ktorí, keď si nemohli dovoliť vyučovanie, dostali štipendium alebo im bolo umožnené pokračovať v odbornej príprave, kým nebudú schopní zaplatiť. A nikdy mu nechýbalo vidieť študentov, keď sa zúčastnili predstavenia, ktoré rád videl pri vystúpení svojich „detí“.

Vďaka Philovej vášni pre výučbu bolo štúdio otvorené každý deň v roku okrem Vianoc a Nového roka. Málokedy čerpal dovolenky, a keď mu ponúkli prácu, ktorá by učila niekde mimo mesta, často poslal jedného zo svojich pokročilých študentov. Okrem výučby bol Phil neustále žiadaný ako choreograf a jeho práca v nočných kluboch, vo filme a v televízii mu priniesla mnoho ocenení, vrátane dvoch cien Emmy a ceny Flo-Berta a Freda Astaira.

Pretože nechcel byť preč od svojich študentov, Phil neurobil toľko konvencií ako niektorí jeho súčasníci. To malo za následok, že jeho meno nebolo tak dobre známe mimo NYC, ale študenti si stále našli cestu do jeho ateliéru. Mnoho tanečníkov, s ktorými som hovoril, hovorilo, že vždy, keď šli na konkurz, videli, že sú tí istí ľudia držaní a najímaní. Častejšie ako keď sa títo najatí tanečníci pýtali, kde študujú, odpoveď by bola „Phil Black’s“.

Výučba stepu Phila Blacka na zjazde začiatkom 70. rokov. Foto s láskavým dovolením Alana Onickela

Výučba stepu Phila Blacka na zjazde začiatkom 70. rokov. Foto s láskavým dovolením Alana Onickela.

Aj keď Phil učil a choreografoval mnoho „hviezd“, ak by ste videli zoznam mien študentov, ktorí boli v jeho triedach deň čo deň počas 60. - 90. rokov, bolo by to, akoby ste čítali informačný leták od tých, rovnaké roky. Široká verejnosť možno neuznáva mená, ktoré patria telám bez mien, tancujúcim za všetkými známymi hviezdami tých rokov. Rovnako ako v Zborová linka (v ktorom sa objavili stovky jeho študentov), ​​to boli tanečníci, ktorých denne potili v štúdiu.

Čítanie článkov o „vplyvných“ džezových alebo stepových učiteľoch z konca 20. storočia bez mena Phil Black na vrchole alebo v jeho hornej časti zoznamu je pre neho urážkou a mnohými tisíckami, ktorým počas tých rokov odovzdával kúzlo. Niekedy, keď idem po NYC Theatre District, všimnem si niekoho, ako hľadí do tretieho poschodia na rohu Broadway a 50th. Za úsmevom v ich mysli stále vidia telá zvlnené a letiace za parnými oknami, keď ich pán tlačí na miesta, o ktorých nevedeli, že sú možné.

Vypočujte si, čo hovoria ďalší študenti Phila Blacka o svojom legendárnom učiteľovi:


james Veitch čisté imanie

Christine Langner, bývalá broadwayská tanečnica / speváčka

„Bol skvelým učiteľom pre svoju divokú vášeň pre tanec a jeho neuveriteľne vysoké štandardy, ktoré vyžadoval od každého, kto vošiel do jeho triedy. Vždy ti hovoril pravdu. Ak si podrazil, vedel si to. Ak ste urobili dobre, vedeli ste to. Na tom oddelení nebola šedá oblasť. V jeho denných triedach boli stávky veľmi vysoké. Vytvoril tento úžasný adrenalín, vďaka ktorému ste mali pocit, že je váš život na ceste. “

Jay T Jenkins, choreograf, hudobník a zakladateľ štýlu „Jazz Funk“

„Najväčším aspektom Philovej veľkosti bolo, že nás všetkých na konci dňa naučil„ rešpektovať remeslo “. To je pravdepodobne dôvod, prečo by to toľko tanečníkov všetkých úrovní a všetkých povestí v tom malom štúdiu s tyčou vypotilo. V ktorýkoľvek daný deň nájdete Irene Cara, Erica Gimpel ( SLÁVA ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (áno, obuvník), Jennifer Lopez a dokonca aj Steve Van Zandt, spolu s nespočetnými ďalšími profesionálmi z Broadway, absolvovali hodiny s rovesníkmi, ktorí sa rovnako zaviazali stať sa profesionálnymi. Keď sme chodili na hodiny, neboli žiadne „hviezdy“ a Phil sa k nám správal rovnako. Kričal na nás všetkých! “

Jose Martinez, bývalý broadwayský tanečník / herec / spevák a vedúci spevák rockovej skupiny Armada

'Jeho hodiny džezu boli neuveriteľné.' Každý deň iný štýl. Silné, lyrické, 40. roky, latinčina, rock. V piatok vo svojej triede pre pokročilých navliekol kombináciu, ktorá by vydržala týždne. Urobili by ste sekciu, povedzte „Zabíjanie na desiatej avenue“ a museli by ste si to pamätať, kým sa to celé nedokončí o mesiac neskôr. Pamätal by si, aj keď by medzičasom učil 20 tried. Tiež bol jedným z prvých, kto viem, kto natáčal svojich študentov v triede - sólo chrbtom k zrkadlám! Skutočne ma pripravil na moju kariéru.Ako tanečník bol ohromujúci. Tak ľahké na jeho nohách to bolo pozoruhodné. Tento muž v jeho neskorých 40-tich rokoch dokázal urobiť štyri zákruty bez prípravky, nadával nám / naliehal na nás, keď sa otáčal o tom, ako by sme to všetci mohli urobiť. Zameranie, vytrvalosť, sebadôvera, guráž. To je to, čo Philma naučil.'

Mary McCatty, kontaktná osoba pre vzdelávanie v tanečných učebniach

'Počujeme veľa o tom, aký tvrdý Phil bol, ale bol to tvoj najhlasnejší roztlieskavač a najdôslednejší podporovateľ.' Chcel, aby ste pracovali, zarábali peniaze, aby ste boli hrdí na to, kým ste boli ako tanečník / interpret. Ale povzbudil všetkých svojich tanečníkov, aby pokračovali v štúdiu bez ohľadu na to, koľko Broadwayských predstavení ste navštívili. Oveľa viac ho povzbudilo ako čokoľvek iné. Pamätám si, ako som sa raz cítil taký modrý a Phil som nepovedal nič, ale on to cítil. Po hodine ma odtiahol nabok a hovoril mi veci, ktoré boli také povzbudivé a lichotivé. Nechcel, aby som sa vzdal, a zabezpečil si čas, aby so mnou hovoril, zvýšil moju sebadôveru a povedal: „Som v tvojom kúte a ty to môžeš urobiť!“ No, som tu dodnes . Ďalej učím a choreografujem. Bol jedným z najväčších vplyvov môjho života. “

Laura Di Orio z Dance informuje.

Foto (hore): Phil Black s mnohými bývalými študentmi Broadway Dance Center v roku 1996.

Odporúča sa pre vás

Populárne Príspevky