Kathleen Wessel.
My Road to Gaga
V roku 2005 som videl vystúpenie tanečnej spoločnosti Batsheva Dance Company v Tel Avive Mamootot v tanečnom centre Marka Morrisa v Brooklyne v New Yorku a môj svet sa posunul. Nikdy som nevidel takú surovú fyzickosť a divoké choreografické možnosti a nikdy som nezažil takú vnútornú reakciu na pohyb. Po skončení predstavenia som bol prekvapený, keď som sa ocitol spotený a vyčerpaný, ohromený pocitom, že som bol práve svedkom niečoho úplne nového.
Campfield
Odvtedy sledujem prácu umeleckého riaditeľa Batshevu Ohada Naharina a jeho vývoj pohybového jazyka, ktorý nazýva „ Gaga . “ Aj keď neslávne známa popová hviezda stále vyhľadáva slovo na Googli, Naharinova definícia sa presadzuje a je zrejmé, že veľa amerických choreografov venuje pozornosť. Gaga nie je technika, Naharin rýchlo hovorí, že je to zmyslový improvizačný pohyb, ktorý má odomknúť širokú škálu fyzických možností.
Medzi tanečníkmi som počul, ako bola Gaga odmietnutá ako „nič iné ako výstrelok“ a „iba ďalšia trieda improvizácie“. Ale ak je Gaga iba improvizácia, forma popularizovaná v 70. rokoch, prečo taký humbuk? Krátka odpoveď je pre mňa Batsheva. Spoločnosť berie Gaga každý deň a okrem príležitostných kurzov baletu sa učia iba tanečníci set choreografie, repertoár. Videl som iné spoločnosti (vrátane Hubbard Street, Atlanta Ballet a Alvin Ailey American Dance Theatre) predvádzať Naharinovu prácu a nie je možné porovnávať ich. Ako povedal učiteľ gaga Bosmat Nossan, „správame sa, netancujeme“. Na pódiu sú tanečníci Batsheva ľudia s mimoriadnou silou. Vtiahnu nás dovnútra, pretože sa v nich vidíme, a možnosti nás ohromujú.
Sám som sa chcel presvedčiť, či a ako môže trieda založená na improvizácii vytvoriť takého tanečníka. Zaujímalo ma, či je Naharin dobrý vo výbere výnimočných hýbateľov, alebo či ich skutočne zmenila Gaga. Pravdaže, mal som pochybnosti. Ako choreograf, pedagóg a profesionálny tanečník s rozsiahlymi skúsenosťami s improvizáciou som nemusel byť presvedčený o jej dôležitosti. Zaujímalo ma však, či Gaga ponúkne nový pohľad. Rozhodol som sa to zistiť.
Intenzívny program Gaga v Tel Avive. Foto: Gadi Dagon
Po príchode
Ráno po registrácii v centre Suzanne Dellal v izraelskom Tel Avive som premýšľal, či som neurobil chybu. Tu som bol, 32-ročný profesionál a profesor tanca, ktorý som skákal do kaluže svetlých očí, pripravených na potešenie, dvadsiatnikov. Ľudia boli roztiahnutí na podlahe, neuveriteľní pružní a oblečení v roztomilých, nedbalých šatách, vďaka ktorým vyzerali „tanečnícky šik“ a iba zvýrazňovali tvrdosť môjho atletického oblečenia. Cítil som sa, akoby som bol znovu na strednej škole.
timothy crawford jr.
Potom vošiel sám Ohad a ja som cítil, že som trochu zaskočený. Netušil som, že nasledujúce dva týždne budú plné zmiešaných emócií, ako sú tieto - od rozdrvenia vlastného úsudku po rozsiahle odhalenia - a že moja fyzická skúsenosť bude odrážať môj posunutý duševný stav. Jeden deň by priniesol slávnu slobodu od nepríjemného zranenia kolena, ďalší vysiľujúcu bolesť a únavu. Netrvalo dlho a uvedomili ste si, že nech sa páči, Gaga sa vám dostane pod kožu.
Pusti
V priebehu dvoch týždňov to boli dve slová, ktoré sme počuli najčastejšie. Koncept sa zvyčajne vzťahuje na rozsah pohybu „pustite“ v krížoch, aby ste našli hlbší úsek, „pustite“ v bedrovom kĺbe, aby ste predĺžili nohu. Ale niekedy to platí pre všeobecnejšie napätie, ktoré nás núti nútiť pohyb, a preto vyzerá pôsobivo strnulo a neprirodzene.
V jednej triede nás hlavný učiteľ Yaniv Abraham nechal precvičiť „púšťanie“ do skokov. Bolo to nesmierne ťažké, pretože sa to zdalo byť v rozpore so zjavnou svalovou mechanikou. Ale potom, čo som ho sledoval, ako bez námahy vychádza do vzduchu a zdá sa, že tam pláva bez napätia, chcel som to vyskúšať. A v ľahkosti svojich skokov som cítil rozdiel, aj keď len mierne. Toto cvičenie sa mi väčšinou páčilo kvôli úsmevom po celej miestnosti, keď sme sa všetci vrhali vesmírom. Bolo to, akoby si všetci zrazu uvedomili, že môžu lietať.
Takže, čo sa stalo? Objavil Yaniv protilátku proti gravitácii? Môj záver je, že keď hovorím niekomu, aby „pustil“, preniká do emočného stavu viac ako do fyzického. „Pustiť“ môže znamenať ukončiť prechovávanie nevôle alebo prestať držať sa neopätovanej lásky a ísť ďalej. Spomenul som si na hodinu s Bosmatom týždeň predtým, keď pripustila, že niektoré obrázky od Gaga sú skôr „stav mysle“ ako skutočný fyzický zážitok. Veľká časť našej fyzickej bolesti, ako neskôr povedal Ohad, je rovnako v našich hlavách ako v našich telách, a ak - len na chvíľu - dokážeme uvoľniť napätie a úzkosť, ktoré nás zväzujú, môžeme zažiť eufóriu voľný pohyb.
vrcholové centrum múzických umení
Skrz Silné a Tenké
Ale niekedy teórie nezodpovedali praxi. Srdcom Gaga je viera v skôr snímanie pohybu, ako jeho videnie a posudzovanie, preto nikdy nie sú povolené zrkadlá. To nevadilo. Nevidel som svoj odraz, ale určite som sa súdil a často som si hovoril: Je to správne? Cítim to, čo mám cítiť? Moje sebavedomie sa ozvalo posledný deň, keď jeden z účastníkov povedal Ohadovi, že po vyučovaní bol niekedy v sebe „sklamaný“. Na moje prekvapenie Ohad pripustil, že ten pocit dobre pozná. Potom povedal, mali by sme to prijať, pretože „sklamanie súvisí s vašou ambíciou“. Súdiť seba samého znamená uznať priestor pre rast.
V niektoré dni som mal hrubú pokožku proti sebakritike a úsudku nad ostatnými, cítil som sa citlivý a náchylný na negatívne myšlienky. Nie náhodou nás často požiadali, aby boli naše pohyby „silné“. - 'Dajte viac mäsa medzi kožu a kosti,' povedali naši učitelia a okamžite som pocítil pocit neporaziteľnosti a sily. Moje pohyby začali byť namáhavé a živočíšne. V ďalšom okamihu sme sa pokúsili prijať „citlivosť“, akoby sa naša kedysi hrubá pokožka zmenila na papierovú a teraz ponúkla našim kostiam slabú ochranu pred živlami. Môj tvrdý zovňajšok a záľuba v rýchlom a namáhavom pohybe spôsobili, že „hustý“ sa cítil prirodzene a „citlivý“ alebo „jemný“ bol cudzí, akoby som vkročil do kože inej osoby. Ale potom, kvôli tomu som tu bol: prekvapiť sám seba a nájsť nové spôsoby pohybu.
melódia rose šterlingov
Som k dispozícii
Pravdaže, nie každý deň priniesol takéto zjavenia. Niektoré dni som sa ocitol fyzicky vyčerpaný a unavený z toho, že stále počujem tie isté slová: plavák , pusti , ťahať kosti , nájsť citlivosť . Všetci sa začali rozmazávať spolu. A keď sme boli požiadaní, aby sme aplikovali nápady od Gaga do repertoáru Batsheva, ktorý sme sa každý deň učili, často som to nemohol urobiť. Moja myseľ bola taká plná informácií a smerníc, moje telo odmietlo odpovedať a zostávala mi len frustrácia.
Ohad je veľký v vrstvení nápadov a myslím si, že je to súčasť Batshevinho tajného receptu. Tanečníci sú pokojní a živočíšni zároveň. Pohybujú sa rýchlosťou blesku s pocitom „dostatok času“ - ďalšia bežne citovaná smernica. Jedným slovom sú „k dispozícii“ na príjem pohybu z ktoréhokoľvek zdroja alebo smeru kedykoľvek. Dostali sme dokonca tričká s nápisom „K dispozícii“ na prednej strane (predstavte si zmätok doma, keď odhalím svoj snubný prsteň). Nie je však táto myšlienka jadrom všetkého dobrého tanečného tréningu a inovatívnej choreografie? Nesúďte, vylučujte zábrany a jednoducho sa hýbte.
Posledný deň nám Ohad povedal, že vie, že Gaga nie je jediný spôsob, ako vytvoriť skvelého tanečníka, pokorné vyhlásenie legendárneho choreografa. Má pravdu, ale pripíšem úver tam, kde je splatný. Gaga v najlepšom prípade pomáha uvoľniť fyzické (a často psychické) obmedzenia a ponúka dvere k novým zážitkom. A preto som vždy k dispozícii.
Foto (hore): Gaga Intensive v Tel Avive. Foto: Gadi Dagon.
Odporúča sa pre vás
