Fantasy, klamstvá, arogancia a voyeurizmus od Rebeccy Stenn

Zvieratá vychádzajú v noci



Divadlo West End, NYC
20. mája



Laura Di Ori.

Sedenie v newyorskom kupolovitom divadle West End pred Rebeccou Stenn Fantázia, lži, arogancia a voyeurizmus , nemôžete si pomôcť a nevyužijete priestor a ste zvedaví, ako sa všetky jeho prvky spoja - holé pódium a odkrytá zadná stena, takmer maskovaný klavír a notebooky a hudobné vybavenie v balkónovom boxe vyššie. To, čo sa na prvý pohľad javí ako jednoduché, je stále skryté, ale plánované a predstavuje tichú noc a tajomstvá, ktoré temnota zrejme drží.

Kus sa otvára Stennovým pokojom, akoby sme sa za súmraku pozerali na nejaké vzdialené pastviny. Cez zadnú stenu sa pohybujú videoprojekcie mrakov od Bentona Bainbridgea. K Stenn pribudli ďalšie tri postavy - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard a John Mario Sevilla - ktorí ju všetci oblečení v chodcoch obiehajú. Stenn zlomí chodca pocit takmer úľavy. Stenn, niekoľko rokov bývalá členka Momix, hýbe s neuveriteľnou jemnosťou v hornej časti tela, ktorá sa tak dobre opiera o živý klavírny sprievod Alice Hwangovej od Chopina Nocturnes . Jej pohyb s prácami nôh Charlieho Chaplina a vretenicami podobnými vtákom je živočíšny, pretože Stenn ako prvý tvor v noci hrá sama v tichu.




topánky srdca duše

Z javiska odchádzajú dve postavy a keď sa temnota pripravuje na padanie nad hlavu, zostane iba Pollard, ktorý zostane nedotknutý Stennovou zvedavosťou. Potom začneme uvažovať, kto sú tieto postavy? Keď sa začneme zaujímať, o koho ide, začneme sa o nich starať. Sú šťastní? Sú osamelí?

Po celú dobu Stenn’s Fantázia , jej najnovšej práci, sa snažíme týmto postavám porozumieť. Aj keď možno nebudeme vedieť, o koho ide alebo kam idú, musíme sa cítiť blízko k postavám. Je to vďaka intímnemu prostrediu priestoru, relatívnej kvalite ich pohybu (choreografia je naplnená vecami, ktoré všetci poznáme, ako napríklad beh, jóga, strečing, chôdza a pohyb, ktoré sa podobajú napodobňovaniu zvierat, ktoré robíme ako deti) a ich interakciou s jedným. ďalší. Nech už sú to ktokoľvek alebo čokoľvek, máme o nich starosti.

Vzťah medzi všetkými postavami je spoločným vláknom celého dielu. Partnerské sekvencie sú obzvlášť nezabudnuteľné, dobre vyrobené a prevedené. Chcel som, aby otočná loptička s pätou medzi Stenn a Pollard pokračovala navždy.



Nasledujúcich niekoľko scén obsahuje ako pozadie viac environmentálnych projekcií - večerná obloha, tehlová stena, zasnežené pole, dokonca aj auto na diaľnici (jediný znak modernej civilizácie, ktorý vidíme), sprevádzané niekedy Hwangovou Chopinovou hudbou, niekedy tichom a niekedy bol zvuk klavíra prepojený s modernými elektronickými zvukmi Jaya Weissmana. Vidíme rôzne kombinácie štyroch postáv, ktoré sa pohybujú a frflú spolu. Nemôžeme si pomôcť a nevidíme ich ako zvieratá a ako tvory noci s vtákovými ramenami podobnými Stenn, Bradleyho okamihy nonstop hoppingu a Sevilla padajúca bokom, akoby zaspal na svojom bidle.

V nás všetkých je primitívna príroda. Vládne fascinácia inou bytosťou, ale tiež sebecká túžba prežiť a uspieť. Všetky tieto postavy v určitom okamihu navzájom spolupracujú, ale nakoniec po jednej odídu, až kým na scéne nezostane iba Stenn. V práci sa diskutuje o rovnováhe spoliehania sa na druhých, ale potreby toho, aby ste boli vlastnou skalou, prekonávania všetkých životných vyrušovaní a všetkých vecí a ľudí, ktorí vám stoja v ceste. Môžeme túžiť a dúfať, ale nemôžeme vždy závisieť. Niekedy nakoniec máme iba seba.

Odporúča sa pre vás

Populárne Príspevky