Recenzie | Apríl 2024

Opera v Bostone, MA.
31. októbra 2015.

Život má bezpochyby svoje obdobia lásky, radosti, strát, vojny. Tanec dokáže v týchto ročných obdobiach sprostredkovať ľudský stav experimentovaním s načasovaním a vlastnosťami, ako sú svetlo a tma, mäkkosť a tvrdosť. S originálnymi choreografiami, ako aj novými kostýmami a svetelnými konceptmi John Neumeier v roku 1973 prvýkrát vytvoril rozsiahly balet k epickej „Tretej symfónii“ Gustava Mahlera. Je to dielo, ktoré chvályhodne dopĺňa tento komentár. Premiéru mal Hamburský balet, kde je odvtedy umeleckým šéfom. Obnova tohto majstrovského diela bostonským baletom zostala verná tomuto zložitému komentáru, ale našla si aj svoj vlastný hlas. Balet je pre spoločnosť vhodný ako skupina tanečníkov z mnohých etnických skupín s mnohými rôznymi silami a pohybovými štýlmi, všetko pod dlhoročným vedením umeleckého riaditeľa Mikka Nissinena.

Letmým pohľadom na program som si všimol, ako boli niektoré pohyby (skôr než činy) pomenované ako ročné obdobia ako napr Jeseň a Leto . Ostatné tituly odkazovali na kratšie časové úseky, ale mohli naznačovať aj obdobia života, ako napr Včera a Noc . Spojenie medzi nimi sa začalo budovať hneď od prvého pohybu. Čisto mužský zbor tanečníkov sa pohyboval spolu ako jemne naolejovaný stroj, pričom každý mal svoju úlohu a miesto v skupine. Jasné osvetlenie tých, ktorí sú na vyššej úrovni, a tmavšie modré osvetlenie tých, ktorí sú viazaní na podlahu, pre mnoho hudobných opatrení zdôraznilo tento takmer militaristický zmysel pre miesto a hierarchiu.

koľko má strawburry17

Slovná zásoba pohybu vyjadrovala silu a hrdosť, napríklad pri variáciách výrazu stúpania do druhej polohy so zdvihnutými rukami, aby potom prudko klesla na nižšiu úroveň. Aj tak som mohol vidieť každého z tanečníkov v jeho vlastnom jedinečnom tele a pohybovom štýle ako jednotlivca. Táto kvalita by mohla vziať zboru zmysel pre zjednotenú energiu, napríklad v rôznych časovaniach unisonových fráz. Pocit ľudskosti v tejto individualite bol však osviežujúci. Okamžiky s menšími skupinami, ako napríklad jedna nezabudnuteľná trojčlenná sekcia, prejavovali mäkší pohyb, ktorý posilňoval tento zmysel pre individualitu uprostred všetkého machizmu.

Leto niesol celú túto kontrastnú ľahkosť a na pódium vystúpil zbor väčšinou tanečníčok. V tanci tu dominoval skôr vädnutie a ľahký pohyb, ako nad uhlovým a vysoko svalovým pohybom poslednej časti. Bol tu tiež pocit ženskej sily vyváženej hrou a vyrovnanosťou, ako napríklad v riffoch fráza ceruzky, ktorá sa obracia z croise derriere a potom do rovnováhy. Tanečníci prejavili pôsobivú silu, napriek tomu boli v tom všetkom vyrovnaní a ladnosťou. Vyzerali byť zaviazaní každou bunkou svojho tela. Na druhej strane som túžil vidieť každého z nich ako jednotlivca uprostred kolektívu, rovnako ako tanečníkov v prvej časti. Ako tento jednotný kolektív predviedli hru medzi ľahkosťou a napätím. Leto , čas ľahkosti, ale niekedy represívneho tepla, nám určite ukazuje obe tieto strany.

„Tretia symfónia Gustáva Mahlera“ z Bostonského baletu. Foto: Holger Badekow.

Jeseň pokračoval týmto komentárom medzi týmito dvoma protikladnými kvalitami, zbor postupoval v starostlivých inscenáciách, ktoré prechádzali tam a späť z ľahkej rýchlosti do chaosu. Rozsiahle prechody celého zboru mi mohli pripadať ako senzorické preťaženie. Akcia sa však bude neustále pohybovať, ale čoskoro sa dostatočne rýchlo vráti späť k štruktúre. Zdalo sa, že každé hnutie malo charakteristickú frázu pohybu, a tu išlo o kontrakciu a uvoľnenie do rýchlej alegorickej variácie. Myslel som na veveričky, ktoré sa rútia po orieškoch, rýchlo sa pozerajú hore a trhajú chvostmi pri akomkoľvek náznaku dravca, zatiaľ čo sa inštinktívne pripravujú na zimu.

vek julie chatterleyovej

Zimné prišiel ďalší v hnutí Noc , kde sa pohybovali traja tanečníci s orchestrom ticho. Jediné zvuky boli ich dych a škrekot topánok. Aj bez hudby ako podnetu pre unisono pohyb, všetci traja dýchali spolu pri tanci spôsobom, ktorý sa v iných pohyboch nedosiahol. Možno, že Mahlerovo zložité skóre sťažuje a uľahčuje zboru tancovať ako jeden celok. Efekt hudby a spoločného pohybu bol napriek tomu počas celého vystúpenia stále silný. Odlišná sila bola prítomná v Noc , avšak, tichšej kontemplácie. Bez farby, bez hudby, bez ďalších zmyslových podnetov mohol krásny tanec skutočne zažiariť sám pre seba.

Po tomto Zimné , nastane čas nového života v hnutí Angel, prostredníctvom sólovej postavy tancovanej Misa Kuranaga. Jej vláčna sila sa zdala byť anjelská, niečo, čo nie je z tohto sveta. Zbor a partner, Paulo Arrias, sa k nej pripojili v poslednom hnutí, Čo mi hovorí láska , pokračovať v tejto vyššej podstate. Zdá sa, že všetci tanečníci mali v každom kroku, v každom pohľade novú ľahkosť, ale istú a sebavedomú silu. Nový život, nová sezóna určite prišla.

Na záver predstavenia je reflektor zobrazený na mužskom tanečníkovi otočenom hore na druhú pozíciu s pomaly stúpajúcimi rukami, motív prvého pohybu Včera . S tým bolo jasné, že tento kolobeh života, smrti, lásky, strát bude pokračovať.

Keď znova napíšem toto predstavenie, myslím na tento verš z biblickej knihy Kazateľ: „Čas rodiť a čas zomrieť Čas zasadiť a čas vytrhnúť to, čo je zasadené Čas zabiť a čas na uzdravenie Čas na zbúranie a čas na vybudovanie ... “(3.2). Na druhej strane, poznámka od Neumeiera v programe žiada členov publika, aby prišli na prácu s našim „ľudstvom ... bez akejkoľvek zmienky o tom, čo [ste] čítali alebo počuli“.

ako vyhrať súťaž v sólovom tanci

To určite nie je ľahké, ale skúsim to. V tomto balete sa zdalo, že Neumeier experimentuje s možnosťami ľudského tela a mnohých telies spolu vo vesmíre. Je to veľký experiment, ale Bostonský balet chvályhodne odpovedal na hovor. Počas všetkých životných období, v nás samých aj v našich väčších komunitách, je určite veľa možné. Nech sa stane čokoľvek, cyklus pokračuje. Ďakujeme Pánovi, že môžeme tancovať cez to všetko.

Kathryn Boland z Dance Informa.

Foto (hore): Boston Ballet’s Tretia symfónia Gustáva Mahlera. Foto Holger Badekow.