Balerína, modelka a Proste tancuj veľvyslankyňa Brittany Cavaco žije sen každého tanečníka a konfrontuje nočnú moru každého tanečníka v novom tanečnom filme, Do polnoci , réžia: Christopher Alexander. Príbeh lásky a strát, film sleduje balerínu Louise (hrá Cavaco), ktorá sa magicky ocitne mladá a schopná tancovať znova po takmer 30 rokoch, keď sa promenáduje v parížskych uliciach a hľadá svojho zosnulého manžela a tanečného partnera. , Jean Pierre (Sebastien Thill).
ten mak čistý majetok
Cavaco, zabalené v splývavých perleťovo bielych šatách a oblečených v topánkach s pointe, pláva historickými pamiatkami Paríža, v zamatovej tme noci osvetlenej žiarou pouličných lámp a miestami iskrivými svetlami Eiffelovej veže. V každom pohybe luxuje, akoby bola pokladom, ktorý by mohol každú chvíľu zmiznúť. Napriek tomu jej túžobný a hľadajúci pohľad naznačuje hlbokú túžbu. Výraznosť vyžaruje z každého otočenia jej hlavy a développé.
Vedomie nestálosti vecí a ľudí, ktorých milujeme, vedie príbeh filmu. Úvodné obrázky starej Louise (Louise Schirmer), jej rúk zvädnutých a šedivých vlasov, ťažko sa im vstávalo a jej túžobného skúmania obrázkov z jej výkonnostnej kariéry, pripomínajú strach, ktorý zdieľajú mnohí tanečníci.
Cavaco, hoci má iba 23 rokov, tvrdí, že sa môže týkať príbehu Louise. Keď má päť rokov profesionálneho tanca, má na svedomí krátkosť výkonnostnej kariéry. V rámci prípravy na túto úlohu si položila otázku, čo keby už nikdy nemohla tancovať? Jej záver? Dopriala by si ju vo chvíľach, keď mohla tancovať. Tento jednoduchý záver dodáva jej výkonu silu. S každým zhovievavým chaîné, renversé a épaulement vdýchla Cavaco vášeň a vďačnosť za jej umeleckú formu život do jej postavy.
Príbeh má viac ako dar, ako znovu získať schopnosť tancovať. Romantika a reflexia sú podľa Cavaca kľúčovými prvkami. „Louise odráža stratu manžela a schopnosť tancovať,“ vysvetľuje. Vo filme je spomienka na jej strateného manžela neustálou prítomnosťou, keď nasleduje niekoľko krokov za tým, že intuitívne reaguje na každý z jej port de bras. Nežne odráža každý jej pohyb, pozorný tieň. Zmizne však ako dym, skôr než ho môže Louise objať rukami. Jeho neprítomnosť vyvoláva pocit straty milenca, spoločníka a partnera. Obrázok Cavaca zosunutý na prázdnu dláždenú ulicu slúži ako evokujúca pripomienka, že láska a život sú dočasné.
Namiesto nastavenia choreografie pre duet sa Cavaco a Thill rozhodli použiť improvizáciu, ktorú koordinovali pred natáčaním každej scény. Cavaco hovorí, že dostať sa k choreografiám okrem tanca bolo jednou z najpríjemnejších častí tvorivého procesu. 'Cítil som sa taký zmocnený, keď sme začali natáčať.' Milovala najmä riešenie problémov, slobodu ísť s prúdom a schopnosť skúmať. A vďaka filmovaniu v noci mimo sa naskytlo veľa príležitostí. Podľa Cavaca niektoré z týchto výziev zahŕňali vtáky lietajúce do striel, prispôsobujúce pohyby tak, aby vyhovovali nerovným povrchom, a pouličné lampy, ktoré by sa vypli uprostred scény, ak by fráza nebola načasovaná úplne presne. Netreba dodávať, že dláždené ulice neboli láskavé k jej topánkam Só Dança pointe.
Napriek výzvam poskytuje historická architektúra v meste romantiky a rodisko baletu filmu čarovný svet ako stvorený pre príbeh lásky, straty a vďačnosti. 'Bolo to úplne nereálne,' hovorí Cavaco o tancovaní v meste. 'Je to jedno z mojich obľúbených pódií, na ktorých som kedy tancoval.' Vysvetľuje, že toto miesto jej umožňovalo viac slobody pri umeleckom skúmaní, pretože „tanec na chodbe Louvru sa veľmi líši od tanca na javisku Marley.“
Záblesky Le Musée de Louvre, Le Pont de Bir-Hakeim a La Tour Eiffel nie sú len úžasné, ale ich elegancia tiež pripomína Louiseinu milosť, aj keď starne. Ako rodisko baletu zdôrazňuje parížska scenéria historický význam baletu, jeho vývoj a trvalú krásu.
účel tanca
Kombinácia príbehu s univerzálnymi témami, expresivita Cavaca a mestské prostredie dávajú filmu príťažlivosť pre širšie publikum. Cavaco je presvedčený, že film ruší stereotyp, že balet je zastaraný a nepríbuzný, pretože vytláča balet z javiska a prináša ho ľuďom. 'Myslíme si, že pretože je balet disciplinovaný, musí zostať medzi tromi stenami javiska,' uvažuje Cavaco, 'ale nie je dôvod, aby bol.'
Médium filmu umožňuje baletu osloviť aj publikum, ktoré by inak nebolo. Od vydania Do polnoci „Cavaco dostalo výlev odpovedí na sociálnych sieťach. Hovorí, že ľudia, ktorí nikdy predtým nevideli balet, jej zaslali správu, že ich film inšpiroval, aby sa išli pozrieť. Iní, ako hovorí, jej povedali, že film ich motivoval, aby sa po prvýkrát po rokoch opäť zúčastnili baletného kurzu. Jeden muž, ktorý smútil nad nedávnou stratou svojej ženy, sa natiahol, aby jej povedal, ako veľmi s ním film rezonoval, hoci nemal tanečné pozadie. To, že film rezonuje s toľkými ľuďmi, že niečo cítia, je presne odpoveďou, v ktorú Cavaco dúfal.
Zatiaľ čo sa čas jej postavy na tanec mohol skončiť o polnoci, Cavacova kariéra stále rastie. Poznamenáva, že hoci miluje slobodu tancovať na film, stále miluje predvádzanie na pódiu. V súčasnosti tancuje s Anglickým národným baletom a naďalej bude spolupracovať so Só Dançou. Pokiaľ ide o rozšírenie dosahu baletu, Cavaco horlivo využíva sociálne médiá a partnerov s inými umelcami a spoločnosťami na obhajobu umeleckej formy a uvedenie nového publika do predstavení a tried.
Sledujte Do polnoci tu a sleduj @TheBallerina ďalej Instagram , Facebook a Pinterest dozvedieť sa viac o Brittany Cavaco a jej pripravovaných projektoch.
tamala Edwards plat
Autor: Carlee Sachs-Krook z Dance informuje.