Divadlo Ailey Citigroup, Joan Weill Center for Dance NYC
Apríla 2012
Deborah Searle
lak na vlasy lorraine
Tento rok v apríli predstavila skupina Ailey II na 11 nocí v divadle Ailey Citigroup zmiešaný návrh zákona o modernom a súčasnom tanci. Diváci si mohli vybrať z dvoch programov Moderné pohyby alebo Súčasné možnosti . Večer 19. apríla nás čakal moderný program, ktorý obsahoval tri odlišné diela Roh (2010), autor: Kyle Abraham, Dedičstvo dedičstva (2011), ktorú položili Stefanie Batten Bland a Črepy (1988) Donalda Byrda. Každá práca bola veľmi odlišná a ukazovala rôzne silné stránky mladých tanečníkov spoločnosti, ktorí sú všetci študentmi profesionálnych tanečných kurzov Ailey.
Roh prekvapil ma, pretože mal silnú pouličnú tanečnú a hip hopovú príchuť, na rozdiel od moderného tanca, ktorý zvyčajne predvádzajú tanečníci Ailey. Zahŕňalo to hovorené slovo, charakterizáciu a veľa zábavy a ľahkovážnosti, keď sa z tanečníkov stali priatelia visiaci na tom, čo som si predstavoval ako roh ulice. Zahŕňalo to chvíle humoru, hier a kamarátstva, keď tanečníci vrúbili do farebných neformálnych kostýmov. Soundtrack bol zmesou populárnej hudby a klasiky s funky, jazzovými choreografiami a niektorými pomalšími, jemnejšími a lyrickejšími momentmi. Pozitívne číslo skupiny na konci bolo zábavné. Vynikajúcou tanečnicou pre toto dielo bola Elizabeth Washington, ktorá akoby stelesňovala svoj osobný groove a k choreografii sa skutočne hodila. Ostatní tanečníci, aj keď všetci dobre vykonali kroky, nie vždy stelesňovali tému a štýl ako Washington.
Dedičstvo dedičstva ktorý nasledoval, sa výrazne líšil od prvého diela. Bolo to oveľa surovejšie a modernejšie. V medzipriestore sme videli, ako sa po pódiu rozprestiera hmla, ako aj obrovský kus bieleho, ľahkého materiálu. To ma zaujalo, keď som premýšľal, ako budú tanečníci pracovať s takou obrovskou rekvizitou. Na úvod obsadenie tanečníkov zobralo biely materiál a zabalilo sa do neho, keď sa pomaly hojdali. Bolo to strašidelné, ale opojné. Aj keď pohyby boli jednoduché, manipulácia s látkou, spôsob, akým na ňu dopadalo svetlo, a odhodlanie tanečníkov vytvárať zaujímavé tvary, boli priam vytrhnuté. Plavecká scéna, pri ktorej sa zdalo, že tanečníci v radoch plávajú na zemi rôznymi smermi, bola hypnotizujúca a jedinečné partnerské scény zahŕňali invenčné výťahy a línie. Práca Stefanie Batten Bland bola veľmi zaujímavá a ukazovala technické sily tanečníkov aj ich schopnosť pracovať s tým, čo mohlo byť silnou rekvizitou. Túto prácu som si dokonale užil. Thomas Varvaro vo svojej prvej sezóne s Ailey II bol šťastný na sledovanie. Dokončil každý pohyb a tancoval s prehľadom a ľahkosťou.
Nakoniec Črepy od Donalda Byrda bol opäť iný. Boli sme závislí od prvej sekundy, keď spoločnosť začínala v skupinovom centre pozornosti, v centre pozornosti. Vďaka všetkým tanečníkom v kráľovskej modrej sa svetlé kostýmy skvelo spojili so svetlou choreografiou. Občas bola hudba veľmi dramatická a tanec sa zhodoval. Tanečníci boli schopní predviesť jednoduchý port de bra s takou dynamikou, aby vyplnili silnú hudbu a zabavili nás. Choreografia bola dosť baletná a náročná. Zahŕňalo to veľa batérií, bitiek na sekundu, penchée na snímkach a nejaký trefný, ale kontrolovaný pohyb. Pas de deux tanečníkov Fany Tesfagiorgis a Colina Heywarda ukázalo Fanovu flexibilitu a silu. Sólo, ktoré neskôr získala v rámci programu, ju stmeľovalo ako ohromujúcu tanečnicu. Anne O’Donnell, prvý rok v štúdiu Ailey II, bola v tejto práci ohromujúca. Má krásne línie a silné baletné tréningy.
levi johnston čisté imanie
Súčasné možnosti Ailey II bol dynamický program, ktorý ukázal všestrannosť mladých tanečníkov. Je úžasné vidieť, ako majú tieto začínajúce mladé hviezdy príležitosť predstaviť tieto diela veľkému a vďačnému publiku.
Najlepšie foto: Fana Tesfagiorgis v Troy Powell’s Referenčný bod . Foto: Eduardo Patino, NYC.
Vydalo vydavateľstvo Dance Informa digital tanečný časopis - tanečné správy , tanečné konkurzy & tanečné akcie pre profesionálneho tanečníka, učiteľ tanca a študentov tanca.
Odporúča sa pre vás
