Alainah Grace Reidy a Bostonský balet II vo filme „Darček“. Foto Brooke Trisolini, s láskavým dovolením Bostonského baletu. 17. - 27. decembra 2020.
Prístupné cez BB @ váš domov .
Hovoria, že je tu všetko pre všetko a - s pribúdajúcimi rokmi - bol rok 2020 pre nás všetkých prvý. Tvárou v tvár neschopnosti prezentovať sa Luskáčik ako to už býva, Bostonský balet vytvoril, keďže sa konajú oslavy sviatočných tancov, ďalší prvý: tanečné stvárnenie filmu Duke Ellington’s Luskáčik Suite , choreografia hlavnej spoločnosti a tanečníkov Boston Ballet II.
Výsledkom bolo spojenie s luskáčikom Grand Pas de Deux kompatibilným s COVID Darček , ponúkané prostredníctvom virtuálnej výkonovej platformy Boston Ballet BB @ yourhome. Bol to nový zvrat v dlhoročnej sviatočnej tradícii, ktorá v mnohých ohľadoch bola z týchto čias krásna a zmysluplná.
Viktorina Kapitonová a Tigran Mkrtchyan v relácii BB @ yourhome / „Darček“. Foto Brooke Trisolini, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Luskáčik Grand Pas de Deux, ktorý sa natáčal v priestore čiernej skrinky Boston Ballet, predstavoval Tigrana Mkrtchyana ako Cavaliera a Viktorinu Kapitonovú ako vílu Sugarplum. Umelecký šéf Mikko Nissinen ho choreografoval po Levovi Ivanovovi. Tanečníci spolupracovali ako tím s citlivosťou a harmóniou. Mkrtchyan postupoval s ľahkou istotou, jeho sila bola evidentná, ale táto istota moreso - forma, ako sa hovorí, že niečo zložité vyzerá bez námahy. Kapitonová tancovala v neunáhlenej kvalite, nechala si čas a využila priestor (rovnako ako svoje krásne dlhé rady) naplno. Bolo na tom niečo veľmi poľudšťujúce a príťažlivé - niekto poznal jej telo a tancoval do jeho síl, s pokojom a starostlivosťou o svoje vlastné telo.
jenny winton špinavý tanec
Išlo o niečo krásne, ale tiež reflexné a pochmúrne o veľkolepých kostýmoch (vrátane zladených masiek od Roberta Perdziolu) a virtuóznom pohybe v kombinácii s dvoma tanečníkmi a jediným klaviristom (Alex Foaksman), ktorí vytvorili dielo. Bolo to pochmúrne a reflexívne, pretože to je to, čo v tejto dobe musí byť, a čo je na nej veľké, pripomína nám časy minulé. Bolo to krásne, pretože sa to stalo aj napriek týmto súčasným obmedzeniam. Šou musí v istej podobe skutočne pokračovať.
Duke Ellington’s Luskáčik Suite nasledoval. Začalo to Ericom Jacksonom, hostiteľom džezovej šou Boston Public Radio „Eric in the Evening“, ktorá dávala spoločenskému a historickému kontextu skóre, ktoré má nastať. Takýto kontext môže obohatiť zážitok z pozerania a počúvania. Na zahájenie práce prišlo na tanečníkov v čiernych kostýmoch jednoduché osvetlenie (Jon Gonda). Kostýmy, podobne ako vo všetkých nasledujúcich reláciách, tvoril choreograf sekcie v spolupráci s obchodom s kostýmami bostonského baletu - pre túto sekciu sólista Chrystyn Fentroy. Dizajnová estetika bola priama spôsobom, ktorý umožňoval tancu byť vizuálnym a energetickým ohniskom.
dominique sachse manžel
Zdá sa, že z prvej sekcie boli tiež jazzové skloňovanie - ako izolácie, ohnuté chodidlá v určitých bodoch a uvoľnenie chrbtice - vrstvené do klasickej pohybovej slovnej zásoby. Melanž tu pôsobila esteticky a energeticky príjemne. Pozoruhodné tiež bolo, ako formácie a štruktúra stelesňovali hudbu - rôzne prichádzajúce a odchádzajúce nástroje, líniu harmónie meniacu sa na desetník a tie prvky, ktoré pôsobili nepredvídateľne. Bolo to nemožné vedieť, čo môže prísť ďalej!
Nasledujúca časť obsahovala baleríny v červených sukniach, ktoré si zachovali jednoduchú a elegantnú estetiku. Ich pohyb a prítomnosť priniesli pocit hrdého modernizmu prostredníctvom dôvery v prepravu a nehanebnej (ale vkusnej) dusnosti. Pokračovali v pohybovej slovnej zásobe prvkov jazzu, tu dozadu od paralelných a špecifických ramenných vozíkov. Ich ruky sa tiež stali ústredným bodom, pričom tieto gestá a nezabudnuteľná ilúzia mnohých ramien v jednom tanečníkovi - ako to vidno v hinduistickej šivej - od tanečníkov v rade.
Potom nasledovala časť tanečníkov v červenej, čiernej a bielej farbe. Malo to trochu viac klasického dojmu z vysokej frekvencie výťahov a dlhých šnúr. Džezové podpisy (napríklad prechod z miestneho času paralelne) však nezmizli. V tejto časti bolo oveľa viac postáv a príbehov, najmä na konci, keď bol jeden tanečník dosť dramatický a ostatní to mávali a vyvaľovali oči. To dodalo trochu farby a príchute a napadlo ma, či viac z tejto dramatizácie mohlo podobne vyfarbiť aj ďalšie časti - samozrejme bez toho, aby som sa cítil nútený a vykonštruovaný. Koordinácia takýchto prvkov môže byť tiež zložitá pri práci od rôznych choreografov.
Potom prišla modernejšia sekcia, pohybovo a tajomne naladená. V pohybe dochádzalo k skokom priamo z paralelnej druhej polohy, pričom koleno smerovalo k hrudníku a chodidlá boli ohnuté. Tiene okolo nich nápadne sledovali, ako sa pohybujú, a pomohli tak vybudovať to tajomstvo - to, ktoré začalo vytvárať slabé osvetlenie.
Dva nasledujúce úseky sa vrátili k niečomu trochu klasickejšiemu klasickému, s pohybom od arabesky po tournanta, petit Allegro a jasným baletným portom bras. Bolo krásne vidieť tento klasický slovník s okamihmi jeho zlomenia, oženený s jazzovou hudbou. Kostýmy zostali jasné a elegantné - jednofarebné čiernobiele odtiene, hladké strihy, ktoré plynú s pohybom.
Potom prišiel pohyb nastavený na hudbu Luskáčik Kultúrne založené divertesementy. Jedna vec, ktorá mi bola v tejto časti nezabudnuteľná, je to, že pred každým odklonom sa každému tanečníkovi v sekcii hodili kredity - pekná možnosť filmu, ktorý program využil (oproti kreditom, ktoré sa valia na začiatku alebo na konci celého programu, čo môže byť odpojení od výkonov, na ktoré odkazujú).
Bostonský balet v BB @ yourhome: „Darček“. Foto Brooke Trisolini, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Pozoruhodné pre mňa bolo aj to, ako sa zdá, že divertissementy čerpali inšpiráciu skôr z hudby než z kultúry, s ktorou je každý tanec tradične spojený. Napríklad čaj mal vyrovnanú rozvernosť a arabčina tajomnú šľachovitosť a štipľavosť. Nebolo na nich nič zjavne čínske alebo arabské. Tento prístup by mohol informovať rozhovory o kultúrnom redukcionizme v Luskáčik a smer, kam sa odtiaľ vydáme, aby sme sa tomu vyhli v budúcich rokoch vydania klasiky.
Sekcia Valčík kvetov (označená kostýmovaním zelene inými farbami), v nadväznosti na divertisementy kultúrnej hudby, obsahovala hudobné frázy z grand pas, príklad zaujímavej improvizácie a reštrukturalizácie Čajkovského diela. Luskáčik Suite v Ellingtonovej verzii. Choreografia a predstavenie Bostonského baletu boli v súlade s rovnakým kreatívnym étosom. Tiež ma rozosmial, ako na konci roku The Luskáčik na orechy tradične obsadenie každej sekcie dostalo ďalší okamih, aby si zatancovalo vo svetle reflektorov.
štúdium tanca
To nebol koniec, avšak pôvabný záverečný okamih posunul kameru von z ateliéru a celé obsadenie sa na chvíľu expanzívne a radostne presunulo von. Iba som si prial, aby to trvalo dlhšie, bol to taký veľkolepý a krásny okamih! Prinieslo to domov ako s Darček, Bostonský balet ponúkol program plný sviežich prístupov, tvorivého majstrovstva a niečoho, čo môže informovať - ak nie je precedensom - o nových sviatočných tradíciách.
V čase nepokojov, neistoty a zmien sa Bostonský balet v minulosti dostal späť k tvorivému odkazu vojvodu Ellingtona, ktorý Nový tvorivé dedičstvo - také, ktoré bolo možné vytvoriť v toto čas. S vodcami ako je táto spoločnosť môžeme predefinovať tradície, aby sme vytvorili nové - tie, ktoré rešpektujú minulosť a slúžia nám dnes. Aký darček skutočne!
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
