Fotka „Luskáčika a korenistá“ programu CONNetic Dance, autor: Bill Morgan. Luskáčik - milovaná dovolenková klasika, ktorá zdobí pódiá po celej krajine a po celej Európe svete . Príďte v decembri a ikonické partitúry Čajkovského zapĺňajú priestory od obchodných domov po supermarkety (a strúhajú uši tanečníkom, ktorí ich počuli nespočetnekrát pri skúške a predstavení).
Bostonský balet v predstavení „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Celkovo a väčšinou Luskáčik na orechy inscenácie ponúkajú dobové šaty, konvenčnú sadu postáv s ich typickými vzájomnými vzťahmi a rovnaké (alebo dosť podobné) variácie „Krajina sladkostí“. Je to to, čo väčšina publika čakala a čo vedia, že ich bude baviť. Tanečné spoločnosti môžu počítať s príjmami a zapojením publika. Najčastejšie sa všetko zdá byť v poriadku Luskáčik na orechy pôda.
Napriek tomu nedávny kultúrny diskurz vyvolal otázky, do akej miery táto klasika odráža naše moderné hodnoty, ako je inkluzívnosť a rovnosť (pokiaľ ide o rasu, pohlavie a kultúrne pozadie). Nová republika plochý označil za „rasistický“ . Dance Magazine tiež riešil vec ale zaujal objektívnejší tón, pohovor s tromi riaditeľmi spoločnosti s uhlami pohľadu pokrývajúcimi spektrum názorov na túto tému.
Existuje tiež jednoducho otázka, či môže dôjsť k zmene, keď umenie trvá tak dlho. Svet sa mení a menia sa aj umelci a diváci. Kontrapunktom je to, že niektoré umenie je nadčasové a nemali by sme ho nechať vyblednúť - a stratiť tak to, čo nám musí naďalej ponúkať - len preto, že sa svet mení. To všetko považované za veľa Luskáčik na orechy inscenácie mať ustúpil od viac ako sto rokov starej tradície a k modernizovanejšiemu prístupu - v tomto okamihu dokonca k vytváraniu stránok tanečnej histórie, napríklad u Marka Morrisa Tvrdý oriešok .
Umelecký riaditeľ bostonského baletu Mikko Nissinen. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Dance Informatiež hovoril s tromi choreografmi, aby získali svoje názory na potrebu zmeny alebo jej nedostatok a na to, ako sa to prejavuje v ich Luskáčik na orechy inscenácie. Mikko Nissinen, umelecký šéf bostonského baletu a choreograf Luskáčik Mikka Nissinena , obracia kultúrnu a rasovú diskusiu k rozmanitosti.
Zdieľa jasné úsilie Boston Ballet o obsadenie najrôznejších tanečníkov do najrôznejších rolí, aby mohol mať predstavenia - a spoločnosť ako celok - „odrážajúce komunitu, v ktorej žijeme,“ zdieľa. Nissinen dodáva, že rozmanitosť ide omnoho ďalej ako za farbu pleti. Okrem toho kultúrna úcta spočíva v tom, že skôr ako paródie ponúka stvárnenie tých, ktorí pochádzajú z inej kultúry, štýlovo a ladne. Niektoré z nich sú v takých jasných aspektoch, ako nepreháňanie make-upu a kostýmov.
„Vo svete umenia, napríklad vo varení, máte ingrediencie a robíte s nimi to, čo robíte,“ hovorí Nissinen.
Fotka „Luskáčika a korenistá“ skupiny CONNetic Dance, autor: Bill Morgan.
V rámci tradície jednej šou existuje obrovská možnosť toho, čo môžu choreografi vytvoriť. Carolyn Paine, umelecká riaditeľka CONNetic Dance (Hartford, CT) a choreografka výročného výročia spoločnosti Luskáčik Suite & Pikantné , zjavne túto otvorenosť prijíma. Spoločnosti Luskáčik na orechy zahŕňa mnoho moderných estetických prvkov, ako aj veľa rôznych tanečných foriem. Pokiaľ ide o otázku rozmanitosti a kultúrnej citlivosti, Paine žiada obrovské množstvo talentov zo širokého spektra kultúrnych, rasových a štylistických prostredí v rámci širšieho Hartfordu.
Lynn Parkerson, umelecká riaditeľka brooklynského baletu a choreografka výročného podujatia spoločnosti Brooklynský luskáčik , považuje autenticitu za kľúč ku kultúrnej úcte. Ona má nejaké „Krajina sladkejs ”variácie predstavujúce majstrov v tanečných formách kultúry front-and-center v príslušnej variácii - napríklad brušná tanečnica v arabskej variácii. Produkcia Paine má podobnú stratégiu, napríklad španielsku variáciu ako latinský spoločenský tanec.
Brooklynský balet „The Brooklyn Nutcracker“. Foto Lucas Chilczuk.
michael copon etnikum
Zdá sa, že je to jednoduchý spôsob, ako si uctiť kultúry vystavené v tejto časti šou a vyhnúť sa akýmkoľvek výsmechom alebo kultúrnym privlastneniam - to všetko pri rozširovaní vedomostí členov publika o tanci, ktorý je vonku. Protiargumentom môže byť, že zachovanie týchto variácií je súčasťou zachovania cenenej tradície šou. Ako však Parkerson zdôrazňuje: „Niekto vždy urobí klasickú, tradičnú verziu. New York City Ballet Balanchine Luskáčik na orechy nikam nejde. “
Paine verí, s legitimitou, že klasická aj modernizovaná prevezme klasiku na dovolenku môcť urobit dobre. Zistila, že modernizované odbery sa môžu stať „novou“ tradíciou pre niektorých jednotlivcov a rodiny. Niektoré v jej ročnom Luskáčik na orechy diváci očakávajú také prvky, ako sú moderné obálky Čajkovského partitúry, zahrnutie hip hopového tanca a modernejšie šaty v kostýmoch.
Carolyn Paine. Foto: Kevin Soucie.
Myšou v jej inscenácii je „klubová krysa“ (jej druhé dejstvo produkčného setu v nočnom klube, priateľské k rodinám), trochu temné postavy napádajúce Clarin priestor. Postavy „vojaka“ jej pomáhajú ich odvrátiť, ale v konečnom dôsledku je to ona, ktorá dokáže poraziť jeho pokroky a odmietnuť. Je to preukázateľne realistickejšie a uspokojivejšie poňatie týchto postáv a scény. Zároveň sa ním ctí klasický dohovor, keď Clara nakoniec porazila Kráľa potkana tým, že na neho hodila topánku - a zároveň ju posúva ďalej, aby Clara získala viac agentúry a sily.
Paine’s Clara je tiež mladou ženou oproti dieťaťu tradičných inscenácií. (V skutočnosti sú na prehliadke celkovo iba traja mladší tanečníci.) Zdá sa, že ide o jednoduchú opravu pre každého, kto sa cíti narušený, že Clara je dieťa, zatiaľ čo Luskáčik je oveľa starší. Nissinen nedôveruje názoru, že v tomto klasickom usporiadaní postáv je niečo znepokojujúce, že akékoľvek myšlienky tohto druhu sú v mysliach členov publika. „Je to z pohľadu Clary,“ vysvetľuje a nesvedčí o ničom nátlaku zo strany Luskáčikovho princa.
Bostonský balet v predstavení „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
V tomto chápaní príbehu ako okna do Clarinej mysle Nissinen hovorí, že sa snaží „dokončiť príbeh“ vo svojej Luskáčik na orechy inscenácie, ktoré však nie všetci robia, cíti. Parkerson má ďalšie nápady na dej, ktoré by chcela niekedy rozvinúť - napríklad viac súrodencov, keď Fritz príde so svojou sestrou Clarou do krajiny sladkostí, ako aj perspektíva Drosselmeyerovej ohliadky. na jeho detstvo. Takéto myslenie ukazuje, koľko rôznych spôsobov, ako môžeme príbeh predstaviť, koľko kreativity môžeme mať.
Medzi správcami spoločností môže byť pochopiteľný strach, že s odchýlením sa od tradície by sa mohla stratiť spoľahlivá základňa publika. Napriek tomu, ako tvrdí Paine, pokiaľ ide o The Luskáčik na orechy , staré známe príslovie platí: Ak ho postavíte, prídu. Existuje aj vnímanie, že Luskáčik je finančnou miazgou mnohých baletných spoločností a umožňuje fondom vykonávať experimentálnejšiu a modernejšiu prácu v iných ročných obdobiach.
Brooklynský balet „The Brooklyn Nutcracker“. Foto Lucas Chilczuk.
Nissinen, pri umeleckej kormidle renomovaného a renomovaného bostonského baletu, potvrdzuje, „ Luskáčik pomáha tanečným spoločnostiam, ale nepomáha im existovať. “ Spoľahliví darcovia, granty, dotácie a ďalšie podobné zdroje financovania poskytujú finančnú stabilitu mnohých tanečných spoločností. Tieto zdroje s najväčšou pravdepodobnosťou nezmiznú pri experimentovaní a riskovaní okolo klasiky, Luskáčik v cene. V skutočnosti by darcovia mohli oceniť „vykročenie mimo krabicu“ a žiadosti o grant môžu mať silnejší prípad.
Toto staré príslovie by sme mohli trochu posunúť a stále platí - pokračovať v jeho budovaní (aj rôznymi spôsobmi) a budú naďalej prichádzať. 'Pokiaľ ide o sviatky, ľudia chcú tradíciu,' tvrdí Paine. 'Môžete im dať novú tradíciu.'
Klasická tradícia môže byť krásna vec. Rovnako tak môže byť prispôsobenie tradície viac v súlade so zmeneným a rýchlo sa meniacim svetom. So všetkým Luskáčik produkcie, môžeme mať oboje. Jednotliví tanečníci a choreografi musia nájsť to, čo najviac zodpovedá ich vízii a najvyšším hodnotám. Tak aj tak, Luskáčik môže byť zjednocujúcou, radostnou sviatočnou tradíciou, ktorú si môžu všetci vychutnať.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
