Rozhovory | Apríl 2024

punč opitý spať už nie

S Cassie Nordgrenovou som sa stretol asi pred rokom na hodine Al Blackstone’s Advanced Theatre v Broadway Dance Center. Cassie sa držala v zadnej časti štúdia, ale vďaka jej výraznému vzhľadu Peter Pan-pixie a jasnému zvládnutiu prirodzeného a radostného štýlu Blackstone som vedela, že má faktor „to“. Minulú jeseň som narazil na Cassie počas prestávky na ukážku predstavenia Broadway’s Na mesto . Sedela vedľa choreografa Josha Bergasseho v zadnej rade orchestra s poznámkovým blokom v ruke. „Som súčasťou programu Observer prostredníctvom Stage Directors and Choreographers Foundation (SDCF),“ vysvetlila. 'Čo je to?' Opýtal som sa. Potom som zistil, že pozorovateľstvo SDC je pravdepodobne najväčšou príležitosťou pre začínajúcich režisérov a choreografov. Je však prekvapujúce, že tento program pozná len veľmi málo tanečníkov a hercov. Cassie - dychtivá podeliť sa o svoje vlastné skúsenosti - súhlasila s tým, že si sadne k rozhovoru s Dance Informa o tom, že bude pozorovateľom SDC pre Josha Bergasseho Na mesto .

Aké ste mali tanečné tréningy / skúsenosti?

'Moja mama vlastní tanečné štúdio v Castro Valley v Kalifornii, takže som bol nevyhnutne' štúdiová krysa. ' Študoval som tam step, jazz, balet, hip-hop a lyriku. Vlastne si nemyslím, že ma tanec naozaj bavil až do veku 12 rokov. Až do tej chvíle som to bol buď tanec, alebo som sedel v štúdiu a sledoval ostatných, ako tancujú, takže som sa to rozhodol robiť iba predvolene. Všetko sa zmenilo, keď ma na zdesenie mojej matky vybrali hrať Claru v našom štúdiu Luskáčik na orechy . Vtedy som si uvedomil, že som rád rozprával príbeh svojím tancom. Počas šiestich mesiacov skúšok Clary som si tiež uvedomil, že som už nikdy nechcel dať nohy do topánok pointe! Moji rodičia sa rozhodli, že ma nechajú vystrieť hudobné divadlo, a hneď nasledujúce leto som urobil inscenáciu filmu Hudobný muž v našom miestnom komunitnom divadle. Miloval som každú chvíľu tohto zážitku a určite som chytil chybu hudobného divadla. Krátko nato som prišiel do New Yorku prvýkrát a od tej chvíle som vedel, že tu niekedy skončím. “

Ako ste sa dozvedeli o programe SDC Observer?

„Jednu noc v roku 2013 som bol v skutočnosti s priateľmi a hovorili sme o tom, koľko tréningových programov pre mladých choreografov existuje. Vitríny určite existujú, ale veľmi málo tréningových programov. Jeden z mojich priateľov spomenul, že jeho priateľ práve absolvoval program „mentorovania / asistencie“ (ako to nazval) prostredníctvom SDCF, ktorý by som mal preskúmať. Spomenul som si, ako hovoril: „Boli by ste dokonalým kandidátom!“ Nadšený, keď som sa dopočul o každom takomto programe, a dúfal, že sa kvalifikujem, šiel som domov a v noci som si to vyhľadal, len aby som zistil, že som ten rok nestihol termín o dva týždne. Musel som čakať takmer celý rok, kým som sa mohol prihlásiť na pozorovanie SDCF, ale určite sa oplatilo čakať. “

Cassie Nordgren na premiére filmu „On The Town“ v premiére. Foto s láskavým dovolením Cassie Nordgren.

Aký bol postup pri podávaní žiadosti?

„Zažil som to ako proces pozostávajúci z troch krokov: najskôr je tu počiatočná žiadosť o vstup do programu pozorovania, potom som sa prihlásil konkrétne ako pozorovateľ Josha Bergasseho pre Na mesto , potom, keď som bol finalistom OTT, musel som pohovoriť s Joshom, až potom som bol oficiálne vybraný ako jeho pozorovateľ. Znie to veľa, ale stalo sa mi to dosť rýchlo. Bol som jedným z prvých pár vybraných pre tento rok.

Intenzívne som pracoval v Kalifornii na hudobnom divadle, keď som sa dozvedel, že ma vybrali ako finalistu OTT. Bol som naozaj ohromený, že som nemohol osobne urobiť rozhovor s Joshom, ale Josh našťastie súhlasil, že urobím rozhovor cez Skype. Spravidla nie som nervózny z pohovorov, ale niečo, čo sa týkalo pohovoru cez počítač, ma veľmi znepokojovalo. Asi po troch minútach od rozhovoru mi počítač zamrzol, čo ma nechalo rozprávať so zamrznutým obrazom Josha. Pamätám si, že som sa cítil ako bambusová hlava a snažil som sa zostať animovaný, keď som hovoril s obrazovkou počítača, ktorá nereaguje. Našťastie je Josh vynikajúci chlapík a pekne poctivý, takže to nebolo príliš bolestivé. Rozhovor trval iba pätnásť minút a len o päť dní som zistil, že si ma vybral, aby som sa k nemu pripojil v rámci projektu. Asi tri týždne po tom som bol na prvej skúške. Bola to víchrica!

Jedna z najbláznivejších vecí na celom zážitku je, že keď som dostal kontrakt od SDCF, uvedomil som si, že budem pracovať na svojej prvej show na Broadwayi, na skúškach a všetkom, priamo cez ulicu od reštaurácie, v ktorej som pracoval posledné tri roky. Myslel som si, že SDC ponúka tieto príležitosti na pozorovanie na Broadwayi, Off-Broadwayi a vo veľkých regionálnych divadlách po celej krajine, a náhodou som dostal tú na 43^rdUlica s dverami pódia cez ulicu od Haru Sushi, kde som barmanoval už dávno predtým Na mesto, bol dokonca v knihách, aby sa vrátil na Broadway, je neskutočný. Každý deň, keď som kráčal do práce, venoval som si chvíľu času, aby som si spomenul na štyri roky, ktoré mi trvalo ‚prejsť cez ulicu‘. Myslím, že ma to držalo pri zemi. “

Aká bola tvoja rola počas skúšok, predvýroby a raz bola šou rozbehnutá?

'Jednou z vecí, o ktorej sa Josh a jeho spolupracovník Greg Graham rozhodli v prvý deň skúšky, je to, že chceli, aby som tam bol, aby som si zapísal a usporiadal všetky svoje poznámky, keď začali čítať čísla a prechádzať. Toto bola moja hlavná funkcia počas procesu. Keď ich oči sledovali čísla, zapísal som si, čo povedia, a potom som ich usporiadal tak, aby mohli rýchlo a presne písať svoje poznámky. Toto mi dalo niekoľko cenných poznatkov o tom, čo si každý z nich ako umelci cení. Niekedy sa obaja naklonili a povedali mi tú istú poznámku, a inokedy boli ich poznámky o úplne iných veciach. Tiež vidieť, ako dávajú poznámky hercom, je skutočne umenie samo o sebe.

Tiež som udržiaval všetky poznámky v aktuálnom stave, aby som ich mohol prezentovať na produkčných stretnutiach, a každý z nich som navštevoval. Boli to neuveriteľne poučné a poučné aj pre mňa.

Jedným z mojich osobných cieľov v rámci projektu bolo naučiť sa používať aplikáciu StageWrite - aplikáciu pre iPad navrhnutú špeciálne na mapovanie šou Broadway. Chip Abbott, tanečný kapitán, si so mnou sadol počas skúšok prvého týždňa a naučil ma program používať. Vďaka jeho vedeniu som sa dostal dosť rýchlo k „mapovaniu“ a mohol som zmapovať čísla, ktoré sa nastavovali a upravovali predo mnou. Na moje tabuľky často odkazoval Josh, taneční kapitáni a niekedy dokonca aj zvukoví technici, čo bolo vynikajúce, pretože som dokázal otestovať to, čo som sa pomocou programu učil. Od predstavenia som použil program StageWrite na niekoľko rôznych projektov.

Pozorovatelia sú zmluvní iba cez otváraciu noc. Odvtedy som sa vrátil raz-dva na návštevu. Počas našich technologických skúšok som sa pýtal, či môžem v určitom okamihu zatieniť scénického manažéra, aby som sa dozvedel viac o mnohých veciach, ktoré robí počas show, a aby som zistil, ako niektoré prechody skutočne fungujú. Všetci sme boli počas ukážok tak zaneprázdnení, že mi bolo navrhnuté, aby som sa vrátil po tom, čo bola šou otvorená a spustená. Takže asi pred mesiacom som sa musel vrátiť a sledovať, ako volá reláciu, čo bolo neuveriteľné. V šou je iba 12 000 svetelných tág! Vždy si myslím, že keď sa dozviem viac o iných zamestnaniach v divadle, urobím zo mňa zaoblenejšieho choreografa a režiséra. “

Aké to bolo pracovať s Joshom Bergasseom na jeho prvej show na Broadwayi?

„Josh veľmi spolupracuje. Páči sa mu, aby tanečníci cítili pri práci pocit spolupatričnosti, a je týmto spôsobom veľmi štedrý. Spolupracuje s nimi na vývoji diela tak, že im povie, čo hľadá, a nechá ich experimentovať. Potom vezme to, čo robia, a zformuje to presne do toho, čo chce. Josh má tiež neuveriteľné oko pre obrázky. Pozrel by sa na javisko a povedal: „Potrebujem niečo vyššie práve tam.“ A potom ukázal na miesto v širokom obraze javiska, išiel k tanečníkom a pracoval s nimi, kým nenájdu niečo, čo by vyplnilo priestor. Keď sme nabudúce sledovali číslo, obrázok bol kompletný. Pohyb v baletoch vytvára tie najkrajšie tvary bez obetovania emocionálneho tkaniva dejovej línie - čo je skutočne ťažké urobiť. Namiesto toho urobil pravý opak a vytvoril niektoré z emocionálne najpodnetnejších momentov tanca, aké som kedy v živom divadle videl.

Jeden z mojich najobľúbenejších momentov v celom procese bol tesne pred začiatkom prvej ukážky. Dom bol prakticky vypredaný a ja a Josh sme stáli v zadnej časti domu a môj poznámkový blok bol pripravený na zapisovanie jeho poznámok. Vedel som, že bol trochu znepokojený - aj keď to nebolo oficiálne otváracie noci, bolo to prvýkrát, čo diváci videli jeho choreografiu na pódiu na Broadwayi. Povedal som mu: ‚Si pripravený?‘ A pozrel sa na mňa a povedal: ‚Neviem.‘ A potom sa usmial. A potom začala hudba. “

Čo vás priviedlo k tomu, že ste sa začali venovať réžii a choreografii? Ako sa cítite, že tento program ovplyvnil vašu kariérnu cestu?

'Pokiaľ si dobre pamätám, choreografické projekty mi vždy padli do lona.' Myslím si, že už od útleho detstva viem, že byť choreografom je to, k čomu som bol predurčený. Chvíľu som mal v hlave, že musím mať všetky tieto vynikajúce výkony, aby som bol dobrým choreografom, pretože to je cesta, po ktorej sa vydalo veľa choreografov, dokonca aj Josh. Ale koncertoval som asi päť rokov a nikdy ma to neurobilo šťastným. Bol som neistý, vždy v strese, depresii, obával som sa o svoje ďalšie vystúpenie a naozaj som nepracoval na nijakom remesle. Nakoniec som si uvedomil, že možno dôvod, prečo som na svojom remesle naozaj nepracoval, bolo ten, že som nemal skutočne rád predvádzanie. Stretol som Al Blackstone, choreografa a učiteľa v meste, a zamiloval som si jeho prácu a jeho hodiny. Skutočne sa stal mojím mentorom a priviedol ma na veľa svojich skúšok. Skutočne mi dal pocit, že som v poriadku, keď som sa zbavil mojej knihy konkurzu, a bol som nadšený, že som sa skutočne ponoril do svojej pochovanej vášne: choreografie. Obnovenie tejto mojej vášne bolo jedným z najlepších rozhodnutí, aké som kedy urobil, a toto rozhodnutie sa rýchlo potvrdilo. V priebehu roka som bol najatý na spolutvorbu hraného filmu s názvom „Waiting in the Wings: The Musical“ a ďalší rok po tom som začal pracovať na Na mesto.

Tiež sa mi zdá, že dosť režírujem, a mnohokrát mi bolo povedané, že robím prirodzený postup do role režiséra / choreografa. Som z toho skutočne nadšený a viem, že v budúcnosti budem pokračovať v skúmaní tejto novej úrovne tvorivosti.

Sú to už štyri mesiace Na mesto sa otvoril a od tohto procesu na sebe vidím toľko rastu. Som sebavedomejší umelec a stále sa učím čoraz viac si dôverovať každý deň. Kreativita je prax. Chce to prax, aby ste o sebe nepochybovali, a prax, aby ste sa neporovnávali s ostatnými. Pracuje na Na mesto pozdvihla moju kariéru a poskytla mi dostatok projektov, vďaka ktorým som dnes schopný tieto veci praktizovať každý deň - za čo som im vďačný. Teraz som tiež pridruženým členom SDCF, čo je jedna z mnohých výhod tohto programu. “

Komu by ste odporúčali program SDC Observer?

„Odporučil by som to každému, kto choreografoval alebo režíroval niekoľko svojich vlastných predstavení a má dobrý prehľad o svojom prístupe k svojej práci alebo hlasu ako umelca, a chcel by vidieť, ako hlavný režisér alebo choreograf pristupuje k veľkému projekt ako je tento. Správny kandidát by mal byť otvorený všetkému. Na vlastnej koži som videl, ako sa robí veľká rozpočtová show na Broadwayi, vrátane všetkých vonkajších tlakov, ktoré s tým súvisia. V regionálnom divadle alebo v divadle Off-Broadway môže mať Observer úplne inú, ale rovnako vzdelanú a obohacujúcu skúsenosť, ako napríklad uvedenie úplne novej šou a donútenie skladateľa, aby každý deň písal ukážky. Nemôžem viac hovoriť o tejto skúsenosti, o ľuďoch, s ktorými som pracoval, alebo o SDCF, ktoré umožnili ľuďom ako ja dostať takúto príležitosť. Je to neoceniteľné pre každého, kto chce mať úspešnú kariéru ako režisér alebo choreograf v divadelnom priemysle a viem, že ponaučenia, ktoré som si vzal, mi zostanú navždy. “

Ak sa chcete dozvedieť viac o pozorovaní SDC, navštívte stránku www.sdcfoundation.org .