Balet zo San Francisca Hansuke Yamamoto vo filme Luskáčik Helgi Tomassona. Foto Erik Tomasson. Bol to ďalší Luskáčik na orechy sezóny v New York City Ballet (NYCB) a spoločnosť dostávala čoraz viac listov spochybňujúcich útočné, stereotypné čínske variácie. Sólistka NYCB a členka predstavenstva pre rozmanitosť Georgina Pazcoguin navrhla, aby sa (dnes bývalý) umelecký riaditeľ Peter Martins obrátil na svojho kolegu, Phila Chana, čínsko-amerického správcu umenia a samotného bývalého baletného tanečníka. Otázka na mieste: Ako s úctou reprezentujeme čínsku kultúru a zároveň zachovávame Balanchinov umelecký odkaz a tradíciu?
Phil Chan a Georgina Pazcoquin. Foto Kenneth Edwards.
tom franco čisté imanie
Na svojom stretnutí sa Chan a Martins rozprávali o histórii reprezentácie rôznych rás v Amerike a ďalších spoločenských javoch, ktoré zahŕňajú rasu: Žlté nebezpečenstvo počas zlatej horúčky, čínsky zákon o vylúčení, politická satira a karikatúry, japonská internácia okolo druhej svetovej vojny a predstavenie blackface. . Ako umenie zrkadlí život a tieto nálady sa odhaľovali v divadelnom umení prostredníctvom karikatúry, exotiky a orientalizmu. Aké sú však skutočné dôsledky týchto zobrazení dnes?
'V Luskáčik , každý tanečník akejkoľvek rasy môže tancovať akékoľvek iné variácie, “vysvetľuje Chan. 'Ale z nejakého dôvodu cítime potrebu zdôrazniť rasu v čínskej variácii.' Chan a Martins sa pozreli na tri časti Balanchine’s Luskáčik na orechy : choreografia, líčenie a kostýmy. So súhlasom The George Balanchine Trust Martins vykonal jemné, ale pôsobivé zmeny vo všetkých troch. Medzi ne patrilo vytiahnutie čiapky s kulicou, rechoreografia úklony a miešania, zmena make-upu bielej tváre a nahradenie parochní gejše jednoduchými čelenkami. Keď spoločnosti v celej krajine vykonávajú Balanchine’s Luskáčik na orechy dnes si môžu vybrať medzi dvoma možnosťami: pôvodná choreografia Balanchine a upravená verzia Martin’s 2017.
'Hneď som volal Gine,' pamätá si Chan. 'Bol som šokovaný. Peter Martins sa chystal zmeniť Balanchine’s Luskáčik na orechy ! “ George Balanchine’s Luskáčik na orechy bol vždy srdcom amerického baletu. Išlo o prvé produkčné vysielanie v televízii v 50. rokoch. Chan sa pýtal, či je Peter Martins, jeden z najkonzervatívnejších veľvyslancov tanca, ochotný zmeniť sa, prečo nie všetci ostatní?
Originálne náčrtky filmu „The Fairy Doll“. Foto s láskavým dovolením Phil Chan.
Chan a Pazcoguin spoluzaložili priame, ale významné úsilie, Final Bow pre Yellowface. „Nechceli sme volať ľudí za to, že sú rasisti, a nechceli sme sa stať„ PC políciou “,“ opisuje Chan. 'To, čo sme urobili, bolo jednoduché a zdanlivo nie príliš kontroverzné.' Zakúpili www.yellowface.org za 10 dolárov a vytvorili sľub: Milujem balet, ale v duchu rozmanitosti sa zaväzujem eliminovať zastarané reprezentácie Ázijčanov na našej scéne scénického umenia .
Chan a Pazcoguin spočiatku oslovovali niekoľko baletných spoločností, s ktorými mali vzťahy: Tanečné divadlo v Harleme, Ballet West a Pacific Northwest Ballet. Všetci traja videli priveľkú príležitosť zapojiť sa. 'Netlačili sme na žiadny tlač,' hovorí Chan. 'Práve sme oslovili spoločnosti, aby boli súčasťou tohto rozhovoru.' Bolo to až na Deň vďakyvzdania (prime Luskáčik na orechy sezóny), že The New York Times prelomil príbeh. 'Zrazu po tejto tlačovej správe podpísalo sľub veľa menších spoločností a teraz je tu takmer každá veľká americká baletná spoločnosť.'
Ďalej pokračuje: „Rýchlo sme sa stali zdrojom tohto rozhovoru, aj keď sme určite neboli jeho priekopníkmi,“ vysvetľuje Chan. 'Broadway a Hollywood s tým bojovali posledných pár rokov.' Ale s baletom nie je také bežné pretvárať si klasiku. “ V klasickom západnom repertoári je toľko veľmi milovaného, ale má aj problematické témy, postavy alebo momenty dialógu, ktoré by mohli byť urážlivé. Často si to neuvedomujeme, pretože tieto diela sa dedia po celé generácie. Trvá minútu krok späť a vykonanie práce.
Bryant parkový tanec
George Li, Gloria Vauges a Janice Mitoff v čaji z filmu „Luskáčik“ Georga Balanchina z roku 1954. Foto: Frederick Melton.
Čo to obnáša? Môže to znamenať zmenu výberu make-upu alebo kostýmov, prehodnotenie choreografie a blokovanie alebo dokonca iba zmenu zámeru jednej línie. Chan nedávno pracoval na produkcii Arena Stage Niečo ide . „Spoločnosť Cole Porter Estate stanovila, že scenár zachováme neporušený,“ vysvetľuje. 'Ale zmenili sme kontext problematických línií, takže Ázijčania neboli iba terčom vtipu, ktorý na tom bol.'
Stále existuje veľa puristov, ktorí nesúhlasia so zmenami týchto klasických baletov. 'Núti ma to pýtať sa sám seba:‘ Robím si z ničoho ťažkú hlavu? Je to len tanec! ‘Potom mi však prídu správy od mladých ázijských tanečníkov a študentov, ktorí sa zrazu cítia zastúpení, zmocnení a počutí. Vďaka tomu má táto práca zmysel. “
Ak sa chcete dozvedieť viac informácií o Final Bow pre Yellowface, navštívte stránku www.yellowface.org .
Mary Callahan z Dance informuje.
