„King Kong“. Foto: Joan Marcus. Broadway Theatre, New York, New York.
14. novembra 2018.
Práca kritika je rovnako umenie ako práca, ktorú recenzuje. Jeho zodpovednosťou je ponúknuť hodnotenie predstavenia, filmu alebo umeleckého diela. Pretože kritika je akýmsi hodnotením umeleckého diela, niekto by mohol povedať, že medzi kritikou a krutosťou existuje jemná hranica. Nech je táto čiara akokoľvek hrubá, The New York Times pri nedávnom preskúmaní Broadway’s King Kong . Namiesto zváženia najdôležitejších momentov produkcie a uznania jej nedostatkov, Časy rýchlo ukážte show.
festival umenia
Christiani Pitts ako Ann Darrow a King Kong. Foto: Joan Marcus.
Ako kritik sa zaväzujem, že budem podporovať umenie. To neznamená standing ovation alebo slávnu recenziu pre každú šou, ktorú vidím. Budem skúmať, spochybňovať, skúmať, pozývať, ctiť, skúmať a podnecovať s cieľom zvýšiť angažovanosť publika, reflexívnejšie tvorivé tímy a lepšie reagovať na potenciál scénického umenia. Všetci môžeme spolupracovať na tom, aby umenie neustále rástlo a prosperovalo. Vo svete, kde je umenie už obkľúčené, nie je potrebné zatratenie - najmä z našej vlastnej komunity.
Teraz, z mojej škatule od mydla a ďalej k mojej kontrole King Kong . Možno vás prekvapí, že ma tá inscenácia skutočne zrazila z nohy. Teraz je príbeh známy (alebo prinajmenšom ľahko predvídateľný), postavy nie sú rozvinuté v plnom rozsahu a pri zostupovaní opony zostávajú otvorené konce. Aj keď je hudba hnacia a výkonná, uvažoval by som iba o tom, že v budúcnosti budem opäť počuť baladu alebo dve. Skóre pracoval ale nemá ma s napätím očakávaním albumu obsadenia.
Sady a špeciálne efekty však nie sú ničím veľkolepým. Mohutné divadlo Broadway je dokonalým ekosystémom pre majestátnosť produkcie King Kong . Mestské scenérie, džungľové lesy a vlniace sa moria sa premietajú do obrovského mračna. Vlny stúpajú a klesajú, keď sa loď pohybuje cez oceán (trojuholník na vrchole sa prehrabáva, aby ďalej zobrazoval luk člna), kavernózne skaly a obrovské stromy blikajú, keď sa gorila preháňa ostrovom Lebky a my cestujeme hore mestom k oblakom keď Kong vylezie na Empire State Building.
Christiani Pitts ako Ann Darrow a King Kong. Foto Matthew Murphy.
Kong, obrovská animatronická marioneta s hmotnosťou 2 000 libier a s výškou 20 stôp, dýcha, žmurká, pohybuje sa a reve za pomoci inžinierstva a tímu ninja podobných kukláčov. (Viac informácií o inžinierstve v Kongu nájdete po kliknutí na ikonu tu .) Vo svojej recenzii budem bábkarskú prácu absolútne považovať za súčasť „tanca“. Bábkoví inžinieri (zvaní „Voodoo Engineers“) sú majstrovsky pripravení na oživenie gorily - behá, bliká, lezie, vonia, chytí sa, bojuje a búši do hrude mohutným revom, keď sa voodoo inžinieri plazia, šmýkajú, skáču a zavesiť na drôtoch a samotnej bábke. Ak ste naštvaní viditeľnými drôtmi a ľudským inžinierstvom obrovskej opice, môžete sa prejsť 10 blokov do centra k najbližšiemu kinu. Toto King Kong nie je celovečerný film a tiež atrakcia, ktorá do Universal Studios patrí performance art . Kong je oveľa viac ako bábka alebo robot - ľudskí umelci pracujú ako choreografický tím, aby stvorenie ožili. Vlastne by som povzbudil publikum, aby si všimlo pohybujúcich sa opíc ako ninja a choreografické využitie, ktoré manipuluje s obrovskou bábkou. Môžem si len predstaviť, aký dlhý a zložitý musel byť technologický proces prehliadky, aby boli scény také plynulé a silné. Je to skutočne veľkolepé.
The človek súborový tanec je ako živá scenéria, v dobrom slova zmysle. Súbor skáče, dvíha, točí, vrhá, padá a vlní sa do skandovacieho rytmu partitúry. Stelesňujú mlyn mesta, keď - všetci spolu - padajú na kolená, kĺžu po javisku, stúpajú späť a potom sa rozchádzajú v jedinečne choreografických pároch. Ženy vykonávajú pohyb rovnako atleticky, pri zemi a silno ako muži. A partnerstvo nie je určené podľa pohlavia, muži zdvíhajú mužov a ženy sa navzájom podporujú v fyzicky náročnom pohybe. Toto v skutočnosti odstraňuje z choreografie akýkoľvek druh romantického alebo hierarchického rozprávania. Vaše oči sa šíria, keď súbor tancuje v neustále sa meniacich triách a zoskupeniach, kým sa spoja dokopy. Zrazu sa všetok pohyb zastaví. Spoločnosť pomaly spúšťa jedno koleno k zemi, keď sa im dvíhali brady a oči sa dvíhali k mrakodrapom, ktoré sa montovali okolo nich. Súbor je „jeden“ - jedno mesto, jeden boj, jedna identita.
Spoločnosť „King Kong“. Foto Matthew Murphy.
slávnych choreografov 2015
Okrem momentov choreografie „show-in-a-show“ (t. J. Tanečnice skúšajú v zákulisí a tanečníčky vykresľujú námorníkov v maximálnej miere hudobného divadla), tanec sa neobmedzuje iba na pohyb alebo archetypy z 30. rokov. Tanečníci nie sú len dekoráciou, ktorá slúži ako scéna pre hlavných účinkujúcich. Hovoria prostredníctvom svojho tela. Cítite váhu, boj, špinu, pot a túžbu mesta. Tanečníci sa však zároveň izolujúc hruď, kývaním rukami a skokom z dvoch nôh na jedno javia ako živočíšni ... narážajúc možno na podobnosti medzi ľuďmi a ľudoopmi - že sa vlastne od tohto „zvieraťa až tak nelíšime“, „King Kong.
Možno by ste boli prekvapení, keď sa dozviete, že túto produkciu väčšej ako život riadil nováčik z Broadway. Režíroval to britský Drew McOnie a choreografiu inscenácie - výkon, ktorý zjednocuje tanec s oblúkom show. Jeho choreografie sú energické a plné. Toto je pravdepodobne najšportovejší súbor tanečníkov, aký som od nedávneho oživenia videl Na mesto . Vždy sa toho dialo veľa. Zistil som, že som niekedy nevedel, na ktorú skupinu tanečníkov sa treba pozrieť, pretože každý robil niečo úplne iné a úplne zaujímavé. Prial som si viac chvíľ ticha, keď som mohol stráviť, čo sa práve stalo. Tieto tiché chvíle nie sú v šou časté, ale keď sa objavia, sú neuveriteľne silné.
(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (vzadu), David Yijae, Harley Jay (vpredu), Danny Miller, Jacob Williams (vpredu), Marty Lawson, Peter Chursin (vpredu), Roberto Olvera (vzadu) , Gabe Hyman, Casey Garvin (vzadu), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Foto: Joan Marcus.
Rád by som videl King Kong opäť z tých istých dôvodov ostatní kritici šou odmietli. Chcem zamerať svoju pozornosť na rôzne skupiny súborových tancov, sledovať, ako Voodoo Engineers majstrovsky kuklá obrie gorily. Pre Konga a ďalšie špeciálne efekty je ľahké rozohrať živých interpretov, alebo sa to aspoň zdá. Pretože bez ľudských hercov by boli tieto okuliare nemé.
Recenzia by to čitateľovi nemala povedať ako myslieť. Samotná recenzia by nikdy nemala pokaziť šou. Kritik by mal klásť otázky, poskytovať porovnania a poskytovať spätnú väzbu, aby divákom poskytol nástroje na lepšie prežívanie inscenácie a aby poradil budúcim kreatívnym tímom (alebo aspoň zvážil) pri vývoji nových projektov. Prišli sme do veku, keď kritik môže diktovať osud šou. Keby som bol na tvojom mieste, vzal by som späť moc. Či už sa rozhodnete vidieť King Kong alebo nie, dajte si pozor na to, čo sa rozhodnete počúvať. V našej krajine je dosť nenávisti, aká je. Vynechajme to zo sekcie Umenie.
hip-hop tanečné spoločnosti
Mary Callahan z Dance informuje.
