'Málokto, kto videl tancovať Aliciu Markovú, niekedy zabudol na ten zážitok.' - Výroba Markovej
Leah Gerstenlauer.
Spisovateľka Tina Suttonová o niekoľko desaťročí premeškala šancu vychutnať si Aliciu Markovú v živom vystúpení. Ale autorov nový životopis, Výroba Markovej , ju možno priblížili k prvej britskej primabaleríne, ako by si mnohí z najoddanejších nasledovníkov ikony - nehovoriac o jej rovesníkoch - mohli myslieť.
'Táto žena ma tak veľmi miluje.' Mám pocit, že ju poznám, “hovorí Sutton. 'Milujem balet, ale napísala som túto knihu, pretože si myslím, že Alicia Markova bola ako osoba neobyčajná.' Je oveľa viac ako pozoruhodná tanečnica a toľko svojej úžasnej postavy si nechala v súkromí, a tak som si myslel, že niekto musí tento príbeh rozprávať. “
A tento Sutton urobil pomerne dôkladne a šikovne rozlúštil Markov život na viac ako 600 stranách (okrem nádhernej 32-stranovej fotografie šíriacej sa v strede knihy). To, čo sa začalo ako statný, ale pútavý organizačný projekt pre archívne výskumné centrum Howarda Gotlieba z Bostonskej univerzity, sa vyvinulo v spisovateľský podnik mamutích rozmerov - podnik, ktorý sa zdá, že mu Sutton nesmierne chutil.
Matthew tanečník
'Počúval som hodiny a hodiny jej rozhlasových rozhovorov a nikdy som sa nenudil,' tvrdí spisovateľka. 'Bolo na nej niečo, čo chytilo ľudí za srdce.' Mohla byť tichá a zdržanlivá, čo ju robilo lákavou a tajomnou, ale peknou, nikdy nie divou ... Učí nás veriť v seba samého - a byť pri tom milostivý. “
Alicia Markova bola choreografkou prvej múzy Fredericka Ashtona. Tu predstavuje komediálnu rolu vo filme „Façade“ (1931). Foto s láskavým dovolením zbierky Alicie Markovej v archívnom výskumnom centre Howarda Gotlieba na Bostonskej univerzite.
Rodená Londýnčanka, ktorá sa narodila v roku 1910 Lilian Alicia Marks, bola plachá, vážna a vynikajúco zručná 10-ročná žena, keď sa stretla s mužom, ktorý si zmenil meno a priebeh svojho života. Sergei Diaghilev uviedol mladé dievča do Ballets Russes zhruba štyri roky po tom, čo najskôr pozoroval jej letušku okolo slávneho štúdia v Chelsea, okamžite a neobvykle si ju vzal pod svoje krídla a staral sa o ňu ako o sólistku. Počas tohto rozhodujúceho obdobia s priekopníckou spoločnosťou Diaghilev sa malá Lily Marks začala transformovať z chránenej hviezdičky na sebestačného umelca a pripravila tak pôdu pre rozsiahlu, predovšetkým svojpomocnú kariéru. Sutton naznačuje, že Markova je uznávaná ako majsterka svojho remesla, mala by si ju však tiež ctiť pre svojho priekopníckeho ducha a vrodený zmysel pre podnikanie.
'Markova sa nikdy nedokázala sústrediť na tanec sama.' Bola tiež jej vlastnou obchodnou manažérkou. Svoje obchodné cítenie však vždy bagatelizovala, aby si na pódiu udržala svoj éterický balerínsky imidž. Vybavovala zmluvy, najímala ľudí, zjednávala platy - robila všetko. Urobila to na vrchole svojej kariéry a v štyridsiatich rokoch sa rozrástla na voľnú nohu, vôbec prvú prima balerínu assoluta, ktorá to kedy urobila. Nerozumiem, prečo to všetko robila a tak dlho, až na to, že tak veľmi milovala balet. “
Táto intenzívna a trvalá vášeň pomohla zmeniť rozsah baletného sveta v Markovej dobe a dodnes rezonuje, takmer desať rokov po jej smrti. Vizionárska baletka mala nielen svoje ruky a nohy v začiatkoch dvoch britských spoločností, ktorým sa dodnes darí (Sadler's Wells and Festival Ballets, dnes Royal Ballet a English National Ballet), a tiež pri záchrane dnes už medzinárodne uznávaného, ročník Jacobovho vankúšového tanečného festivalu, ale zároveň venoval nevýslovnú energiu rozšíreniu baletného publika a predstavil populácie z britských provincií v Južnej Afrike klasickou formou umenia, ktorá bola pre nich takmer úplne nová.
Alicia Markova bola prvou britskou - a prvou židovskou - balerínou, ktorá tancovala vo všetkých ruských klasikách. Stala sa podstatnou osobnosťou svojej generácie, tu v roku 1942. Foto je s láskavým dovolením zbierky Alicie Markovej v Centre pre archívny výskum Howarda Gotlieba na Bostonskej univerzite.
Podľa Suttona: „Nikdy sa nepozerala na príležitosť propagovať balet ... Myslela si, že zmiešané publikum nezlacnilo jej umenie, len ju viac sprístupnilo všetkým. A osobným vzťahom k životu a snom bežných ľudí na ich úrovni im potom pomohla spojiť sa s baletom. “
Vďaka tejto veľkorysej filozofii zameranej na budúcnosť si Markova vypestovala obrovskú pestrú skupinu fanúšikov, ktorí rovnako ako Sutton pocítili osobné spojenie s výnimočnou a výnimočne pravou hviezdou. Dôkaz o jej neuveriteľnom vplyve možno nájsť v keške pošty od fanúšikov zverenej Gotliebovmu archívnemu výskumnému centru a v kolektívnych spomienkach na Markovych mentorov, kolegov a študentov.
Mimochodom, Výroba Markovej ponúka bonus pre milovníkov tanečnej histórie aj pre nováčikov, prepletá príbehy nespočetných ďalších baletných osobností s vlastnou Markovou. Ako Sutton spomína na blogu venovanom tejto knihe, „Markov život a archívy sú Who’s Who z najslávnejších choreografov, tanečníkov, hollywoodskych hviezd, scénických hercov, hudobníkov, umelcov a fotografov svojej doby.“
Každej z týchto figúrok sa v Suttonovej práci venuje náležitá pozornosť, autorkine pero sa však nikdy neodchyľuje od svojej témy. 'Je to pekný príbeh,' hovorí Sutton, 'a nemohol som odolať zdieľaniu.'
Ste pripravení na čítanie? Získajte viac informácií o Alicii Markovej, Tine Suttone a Výroba Markovej o themakingofmarkova.com .
Foto (hore): Keď sa Alicia Markova objavila v populárnom televíznom varietnom programe Vaše predstavenia v roku 1952 bolo naladených 30 miliónov amerických divákov. Tu skúša s choreografom šou Jamesom Starbuckom. Foto s láskavým dovolením zbierky Alicie Markovej v archívnom výskumnom centre Howarda Gotlieba na Bostonskej univerzite. Všetky fotografie poskytla Tina Sutton.
