Čo ďalej s tancom na Broadwayi?

Reflexia klasickej Broadwayskej choreografie minulosti a hudobnej divadelnej scény dnes od fanúšikov Broadwaya.



Mary Callahan z Dance Informa .



V roku 1943 začala Agnes de Mille revolúciu - teda tanečnú revolúciu. Ako nováčik choreografa novinky na Broadwayi Oklahoma! , od Mille tancovala význam . Pred ňou to boli práve muzikály piesní a tancov zo začiatku 20. storočia: čísla produkcie piesní a tancov sa náhodne hodili do tematicky príbuznej knihy. Alebo, ako v prípade Ziegfeld Follies , vôbec neexistovala zápletka. Broadwayské predstavenia 20. a 30. rokov v štýle Vaudeville obsahovali zostrih hlúpych náčrtov, duetov piesní celebrít a dievčat Ziegfeldových, súbor krásnych celoamerických chórov, ktoré behali po pódiu a predvádzali sa v kostýmoch od vtákov po bitevné lode.

Úprimne povedané, de Mille mal na mysli niečo iné. Snažila sa, aby bol tanec neoddeliteľnou súčasťou Broadwayského muzikálu, nielen ako zábavná a krikľavá poznámka. Oklahoma Legendárnym číslom bolo 18-minútové finále prvého dejstva „Dream Ballet“. Keď Laurey skĺzne do sna, balet začína romantickým pas de deux medzi Laurey a jej pravou láskou Curly. Duet je jemný a láskyplný, pretože Curly jemne objíma Laurey a dvíha ju do ladného horného veľkého jeté alebo ju opatrne namáča do náručia. Vstúpi ženský súbor a pomôže Laurey pripraviť sa na svadbu. Ale keď Laurey kráča uličkou, Juda, Curlyho súperka, jej odstráni závoj. Zrazu sa Laureyin sen zmení na nočnú moru. Osvetlenie tmavne od nebesky modrej po hmlistú jantárovú farbu a scéna sa stáva tanečným salónom, kde sú drsní muži a manipuluje sa so ženami. Línia salónnych dievčat a kovbojských opilcov zachytávajú Laurey, takže sa musí pripojiť k ich honky-tonk kickline. Na konci baletu sa Curly vracia a bojuje s Judom o Laureyinu lásku. Po atletickej bitke Jud zabije Curlyho. Potom sa zmocní Laurey a odnesie ju do prašnej vzdialenosti.

Divadelná spisovateľka Molly Smith napísala: „Originál New York Times recenzia ocenila „Dream Ballet“ ako prvotriedne umelecké dielo ... v skutočnosti prenáša dej a ospravedlňuje najnebezpečnejší psychologický bod v hre, a to prečo Laurey, ktorá je zjavne zamilovaná do Curlyho, nedokáže: odolať ísť tancovať s odporným Judom. Mnoho pochmúrnych problémových hier ... nedokázalo to po niekoľkých hodinách pochmúrneho dialógu tak jasne osvetliť. Toto je však „tanečné číslo“ v „hudobnej šou!“ “



Balet snov

Stephen Hanna a Jenna McClintock v sekvencii „Dream Ballet“ z inscenácie „Oklahoma!“ Z roku 2013 v Lyrické opere v Chicagu Foto: Dan Rest.

V kuse, v Žiadne prestávky: Život Agnes de Mille , Carol Easton popisuje balet ako „revolučný, pretože to bolo nevyhnutné pre pochopenie postáv divákmi. Vyjadrilo by to emócie, ktoré slová nedokázali preniesť. “ „The Dream Ballet“ namiesto strávenia trojminútového tanečného čísla komentovaním toho, čo sa odohralo v predchádzajúcej scéne, umožnila divákom ísť do hlavy Laurey, keď si uvedomila svoju skutočnú lásku ku Curlymu.

Dance sa to nestalo urobil niečo, vyrozprávalo to príbeh.



Čoskoro prišla vláda slávnych režisérov a choreografov: Gower Champion, Jerome Robbins a Bob Fosse. „Boli to ľudia, ktorí verili, že zmysel šou môže byť obsiahnutý v jeho tanci,“ vysvetlila Joan Acocella vo svojom článku „Dancing in the Dark“. Nechali sme sa nadchnúť tínedžerskými klebetami v seriáli „The Phone Hour“ v Champion’s Ahoj, Birdie . Cítili sme napätie a rivalitu medzi tryskami a žralokmi v „Tanci v telocvični“ Robbinsovej Príbeh zo západu . A vcítili sme sa do túžby Charity po živote mimo tanečnej sály v relácii „There’s Gotta Be Be Something Better Than This“ od Fosse Sladká charita . Bez týchto slávnych choreografických kúskov (a ďalších od Championa, Robbinsa a Fosseho) by boli ich príslušné muzikály nepochybne neúplné.

Ale v dnešnej dobe je choreografia iná. Zdá sa, akoby tanec na Broadwayi ustúpil do honosných piesňových a tanečných čísel z dávnych čias. Muzikál sa odohráva v 20. alebo 60. rokoch, takže tvorivý tím vrhá stereotypné desaťročie zodpovedajúce produkčné číslo, ako je Charleston alebo Twist. Vidíme zamilovanú postavu na prvý pohľad. Ale potom bude v tú chvíľu tancovať tri opakujúce sa minúty. Neexistuje žiadny rast - žiadne nové pochopenie, ktoré vychádza z tanca, iné ako: „a teraz, tanečná prestávka.“

Možným dôvodom je Broadwayov vzorec uvádzania už existujúcich príbehov na scénu: hudobné úpravy filmov ( Skalnatý , Guľky cez Broadway ), knihy ( Matilda , Zlý ) a životopisy ( Jersey Boys , Nádhera ). Aj keď mnohé z týchto muzikálov boli samy o sebe „hitmi“, knihy a partitúry sú skôr poďakovaním ako choreografiou. Všetky tieto príbehy „fungovali“ ako filmy, knihy alebo životopisy bez tancujúci. Keď sa pridá tanec, je to všetko: prísada, korenie, prídavok. Na rozdiel od Oklahoma! , pre príbeh týchto muzikálov tanec nie je potrebný. Ale tanec je pekný, je veľkolepý, zábavný - a tak sa pridáva.

Dream Ballet in Oklahoma Musical

Curly and Laurey’s doppelgangers (Tommy Burnett and Jillian Ratledge) vezme svoj ikonický skok počas „Oklahoma!“ S Agnes de Mille v choreografii „Dream Ballet“ vo výrobe všetkých škôl v roku 2011 na University of North Carolina School of the Arts. Foto Donald Dietz.


tracey needham čisté imanie

Nehovorím, že každé tanečné číslo musí byť de Mille „Dream Ballet“, maratónska tanečná dráma. Ale tanec nemôže byť len stať sa musí robiť niečo. Publikum by sa malo na konci tanečného čísla cítiť inak, ako sa cítilo na začiatku. V opačnom prípade sa tanec stane nadbytočným a, hoci efektným, nezmyselným.

Vo svojej najnovšej New York Times článok „Sedem spôsobov, ako tancovať na Tonyho cenu,“ začína Alastair McCaulay, „choreografia siedmich nových broadwayských muzikálov, ktoré som nedávno videl, spadá do kategórie„ dobrý druhový “. V obidvoch prípadoch - efektívne, príjemne, živo - zaviedlo ma to niekam, kde som už bol. “

Veľkolepý tanec je určite zábavný. Ale keď tanec nie je pre dej deja kritický, choreografia sa neberie tak vážne ako dramatická herecká a vokálna virtuozita, ktorá show nesie. Tento trend je smutne zrejmý z toho, že prejav Tony za najlepšiu choreografiu bol vystrihnutý zo živého vysielania ceny. Áno, čas je obmedzený. Keď však domáci diváci sledujú, ako producentom, hercom alebo režisérom trvá pár minút pri mikrofóne, stáva sa tanec dodatočnou myšlienkou.

Zdroje:
Brantley, Ben. 'Ježkovia s interpunkciou.' New York Times . 29. mája 2012. www.nytimes.com . Web. 19. apríla 2014.
Easton, Carol. Žiadne prestávky: Život Agnes De Mille . Boston: Little, Brown, 1996. Print.
McCaulay, Alastair. 'Sedem spôsobov, ako tancovať na cenu Tony.' New York Times . 25. apríla 2014. www.nytimes.com . Web. 27. apríla 2014.
Smith, Molly. 'Z jej snov: Agnes DeMille a' Dream Ballet '' Rogers a Hammersteinova Oklahoma! Arena Stage. Web. 29. apríla 2014.
Stiehl, Pamyla Alayne. „Dansical“: Americké hudobné divadlo prekonfigurované na a Choreografov výraz a doména . Diss. U of Colorado, Boulder, 2008. ProQuest . Web. 3. mája 2014.
Oklahoma! Riad. Fred Zinnemann. Prod. Arthur Hornblow, Jr. Perf. Gordon MacRae, Gloria Grahame, Gene Nelson, Charlotte Greenwood, Eddie Albert, James Whitmore a Shirley Jones. 20th Century Fox, 1955. DVD.

Foto (hore): Tanečníci účinkujú v sekvencii „Dream Ballet“ z produkcie Lyric Opera of Chicago v roku 2013 Oklahoma! Foto: Dan Rest.

Odporúča sa pre vás

Populárne Príspevky