Tanečné divadlo Amandy Selwynovej vo „spätnom pohľade“. Foto Christopher Duggan. Centrum múzických umení Baruch, New York, NY.
6. marca 2020.
Spätný pohľad uplynie 20 rokov tanca v tanečnom divadle Amandy Selwyn. Hromadenie jej diel z posledných dvoch desaťročí je dielom zmesi repertoáru podčiarknutej konzistentným štýlom.
Na základe priamych moderných línií a synchronizovanej skupinovej práce je Selwynova choreografia štrukturálne jednoduchá. Tanečníci sa pohybujú tvárou v tvár a len zriedka cestujú vesmírom. Je to vlastne predstavenie tanca. Tváre tanečníkov to zrkadlia, zväčša zostávajú zhromaždené a sústredené. Väčšina emócií je vyjadrená rozšírením v hornej časti tela a dosahom cez ruky v spojení lyrického a moderného. Tanečníci sú jednoznačne technicky vyškolení a vo väčšine prípadov minimalizujú kolísanie v trochu statickej choreografii.
Ale vždy tak často, v kúskoch s jazzovým vplyvom alebo voľnejšími, modernejšími inšpiráciami, bolo umeniu tanečníkov umožnené dosiahnuť vrchol. S rukami pevne objatými okolo ramien sa tanečníci trasú, akoby sa pokúšali rozmotať, a premiérovo sa večer premiestnili zo svojho stredu. Hnutie sa cíti menej prezentačné, čestnejšie. Záblesky tohto umenia sa objavovali počas 55-minútového predstavenia, či už v partnerskej práci, kde sa tanečníci navzájom spájali, alebo vo chvíľach, keď sa cítili spojení s určitým pohybom a pretavili sa do neho. Tieto okamihy vyčnievali z radu a prosili o spojenie. Iba niekoľko tanečníkov tancovalo pre Selwyn významnú časť 20 rokov spoločnosti, čo pre nich predstavovalo ďalšiu výzvu spojiť sa s históriou hnutia.
Osvetlenie trvale zohráva hnaciu rolu v Spätný pohľad . Dobre navrhnutý a načasovaný dáva tvar javisku aj tancu. K celkovej skúsenosti prispeli aj projekcie. Od jednoduchých línií svetla, cez zložité vzory, až po filmové klipy samotných tanečníkov. Nevýhodou projekcií spred 20 rokov je, že môžu odvrátiť pozornosť od tanca a vyzerajú zastarane, často ako šetrič obrazovky z počítača začiatkom 90. rokov.
Rovnako ako v prípade každej zbierky repertoáru, a to najmä tej, ktorá trvá 20 rokov, sú zrejmé choreografické návyky. Tempo a rozstup choreografií zostali počas celej noci konzistentné. Selwyn do svojej práce často zaraďuje rekvizity, aj keď nie sú vždy úplne integrované do hnutia. Rekvizity sa nosili na pódiách a mimo nich v polovici predstavenia, niekedy sa niesli a neriešili sa až oveľa neskôr, a to iba krátko. V jednom kuse tanečníci držali pri pohybe malé žiariace guľôčky, ale robili s nimi málo. V ďalšom umiestnil každý tanečník na svoje nohy disk, ktorý vyžaroval vertikálnu žiaru svetla, ale tancoval iba okolo nich a nikdy sa so svetlom nehral.
Selwyn však tiež porušuje návyky a skúša nové techniky. V priebehu rokov experimentovala s tým, že jej tanečníci majú vokalizáciu, gestické frázy a premietaný obraz. K dispozícii sú skupinové sekcie, sekcie kanónov, opakujúce sa motívy a frázové práce. Vidieť všetky tieto neprepojené, jeden po druhom v jednom večernom diele by sa cítilo trochu ako kontrolný zoznam choreografických nástrojov, nebyť toho pochopenia, že Spätný pohľad je zlúčením dlhoročných výkonov a výskumu týchto metód, keď išlo o nové myšlienky.
A to je na tanečnom divadle Amandy Selwynovej zaujímavé. Takže len málo tanečných spoločností dokáže dosiahnuť 20-ročnú hranicu. Selwyn Dance existuje prostredníctvom toľkých trendov v tanečnom svete a má takú jasnú a neutrálnu choreografickú základňu, že je takmer možné zmapovať časový rámec týchto vplyvov. Keď sa vezme v kontexte s dobou a kontextmi, v ktorých tieto kúsky vznikli, a samotným faktom, že spoločnosť existuje už 20 rokov, Spätný pohľad je ohliadnutím sa za dvoma úspešnými tanečnými desaťročiami, predstavením pre každú spoločnosť.
Autor: Holly LaRoche z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
