Bostonská opera, Boston, MA.
2. novembra 2016.
Baletné obdobia občas čelia obvineniam z historickej nepresnosti, kultúrneho redukcionizmu a viac o predstavení ako o umení. Znamená ten istý starý milostný príbeh a technická zdatnosť niečo so všetkými problémami, ktoré dnes máme v našom svete? Aký to má zmysel, možno sa oprávnene pýtať. Je to podívaná, nie umenie!
Na druhej strane, tieto diela - ak sú umne urobené - nás môžu znova spojiť s minulosťou, ponúknuť nekomplikované zmyslové potešenie a uchovať históriu umeleckej formy. Okuliar a umenie môcť byť vyrovnaný. Prostredníctvom historickej a kultúrnej presnosti, ako aj špičkového baletného remesla inscenácia Bostonského baletu v podaní Ivana Lisku Korzár (v bostonskej opere do 6. novembra) sa k týmto cieľom skutočne dopracovala.
chloe campbell
Lia Cirio a Bostonský balet v „Le Corsaire“ Ivana Lisku. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Z úvodnej scény vyšlo na pódium rovnováha umenia a podívaná, predtým, ako sa začal tancovať krok. Priehľadná diera v psychike v zákulisí vytvorila filmové plátno. Na obrazovke bola loď a zubaté čierne tiene - tiene a svetlo pod vodou? Korzár prekladá z francúzštiny ako „pirát“. Členovia publika by s najväčšou pravdepodobnosťou mohli tieto kúsky poskladať, aby vstúpili do pirátskeho príbehu, ktorý nás čaká. Psychika sa zdvihla, aby zobrazila prímorské mesto, loď v diaľke.
Ak niektorý z členov publika ešte nepochopil svoj vstup do pirátskeho príbehu, šatky ako čiapky, nafúknuté oblečenie a meče (prvky bez blesku a pozlátka) to mali dať preč. S láskou na prvý pohľad medzi Conradom a Medorou - tancovali Patrick Yocum a Misa Kuranaga - sa zápletka začala! Yocum sa pohyboval s nenápadnou ľahkosťou a budoval si charakter múdrosti a milosti. Kuranaga ponúkol hladký a ľahký balón. Títo dvaja budú hrdinami príbehu, zdalo sa im to dosť jasné, ale nič z nich nekričalo o pozornosť. Ich umenie priťahovalo oči a úctu k nim.
Ostatné prvky sa v roku 2016 mohli javiť ako zastarané a kontroverzné, napríklad tanec s lanom háremu s holými břichami. Hudba k ich variáciám bola prekvapivo ľahká a veselá ako doplnok k tancu otrokov. To však bolo v tom čase, takže výkonové hodnoty zostali iba verné histórii.
prázdny tanec
Kultúrne a historicky pravdivé sa javili aj prvky vizuálneho dizajnu. Akýkoľvek cudzí glitz a glam (napríklad tutus hlavných ženských postáv) slúžil iba na budovanie kúzla vo vizuálnej podívanej, ktorú môže ponúknuť klasický balet. Niekedy musíme uniknúť do tej mágie! Môže to byť ťažká rovnováha pre tvorcov tanečníkov a Bostonský balet ju vytvoril dobre.
Seo Hye Han, Lasha Khozashvili a Bostonský balet na fotografii Ivana Lišku ‘Le Corsaire’ od Lizy Vollovej s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Akt II sa otvoril v pirátskej jaskyni. Pirátska variácia využívala paže „kaktusov“ (na ohýbanie svalov), ohnuté päty a dlane a rýchlu, ale uzemnenú prácu nôh. Tieto prvky skutočne budovali bravúrnosť týchto veľmi mužných postáv. O niečo neskôr sa Medora radšej zahrala, než aby okamžite naplnila svoju lásku s Conradom. Navliekla si vrecovitú vestu a zatancovala pirátsku variáciu.
Toto tancovala precízne a s väčším rozvahou, ako keď bola Medora úplne sama sebou. Stále v tom však bola ženská ľahkosť a milosť. To je obhájiteľný prístup a tanec sa tešil na sledovanie. Mohlo by však byť zaujímavé vidieť, ako na túto variáciu aplikovala mužnejšiu váhu a silu a ako by to mohlo ovplyvniť dynamiku tejto scény. Tento chvályhodný umelec je s najväčšou pravdepodobnosťou schopný tejto alternatívnej pohybovej kvality.
vek jessicy olssonovej
III. Dejstvo žilo v paláci Said Paša. Prišiel „Pas des Odalisques“ vrátane trií a sól. Všetci tanečníci, najmä však v sólach, ponúkli niečo individuálne pôsobivé a podmanivé. Pre jedného, extrémna presnosť spočívala v tom, že zastavila komplikované zákruty na desetník - nie, ihla! Druhý nepretržitý pohyb, aby nikdy nezmizol, ale stále dýchal a plynul. Tretina mala nekonečnú líniu a bezchybný výkon, ktorý dodával krásu tela, čo klasický balet skutočne môže ponúknuť.
Maria Baranova, Rachele Buriassi a Ji Young Chae na fotografii Ivana Lišku ‘Le Corsaire’ od Lizy Vollovej s láskavým dovolením Bostonského baletu.
punč opitý spať už nie
V tomto počine sa predstavila aj vizuálna hostina „Le Jardin Anime“. Aj napriek mnohým posunom medzi variáciami a tanečníkmi, ktorí ich predviedli, a pódiu plnému tanečníkov v samostatných formáciách, nikdy to nevyzeralo chaoticky. Sekvenciou variácií boli sekcie s tanečníkmi Boston Ballet School múdro obložené s tanečnými súbormi druhej a druhej spoločnosti. Mladí tanečníci boli profesionálni a chvályhodne dosiahli to, čo sa od nich požadovalo. Vyššie uvedené iba hovorí, že išlo o inteligentné rozhodnutie vrátiť sa skôr ako príliš dlho k technickejšiemu, vizuálne príťažlivému tancu.
Varovanie spojlera: pravdepodobne nie je prekvapením, že Medora a Conrad unikli silám sprisahaným proti ich láske, aby mohli konečne žiť nerušene a bez ohrozenia. Ale tento pravdepodobne predvídateľný koniec bol sprostredkovaný rafinovane, takže to nebolo také banálne. Medora, Conrad a jeho kolegovia korzári odplávali so svojou loďou zarámovanou na filmovom plátne ako psychika - rovnako ako na začiatku príbehu.
Tento vizuálny úplný krúžok naznačoval, že dobrodružstvá budú pokračovať, pre dobrých aj pre chorých. Klasiku bolo možné vidieť znova a znova, pochádzajúcu dávno z veľmi odlišného sveta. Zostávajú však relevantné pre umenie, ktoré môžu poskytnúť, a ako môžu hovoriť s nadčasovými zážitkami, emóciami a hodnotami. Vynaloženie týchto darov však vyžaduje umenie, diskrétnosť a múdrosť. S Korzár , Bostonský balet predviedol všetky tieto neoceniteľné aktíva.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Foto (hore): Bostonský balet v „Le Corsaire“ Ivana Lisku. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
