Erin McNulty vo filme „Floodstream“. 10. októbra 2020.
Na Vimeo prostredníctvom filmového festivalu Shawna Shea „Shorts Fest“ .
Ľudia tancovali na počesť tých, ktorí nás opustili, od predkov po blízkych, od našich úplných začiatkov. Pamätná nadácia Shawna Shea Memorial Foundation si pripomína Shawna Shea prostredníctvom každoročného filmového festivalu Shawna Shea „Shorts Fest“. Shea bol vášnivý pre umenie a film a zanechal túto zem tragicky mladú. Jej rodina založila na jej počesť základ pre výchovu mladých žien so svetlým potenciálom vo filme a umení. Suzannah Dessau a Erin McNulty’s Floodstream sa skončil tohtoročný virtuálny festival a zavŕšil ho premyslene vytvoreným a majstrovsky vykonaným tanečný film . Filmovanie a kinematografiu vytvoril Christopher DiNunzio.
Na začiatku filmu stojí žena (McNulty) v tečúcom potoku, chrbtom k divákom. Na sebe má nádherné svetlo modré šaty. Vo vzduchu vládne pokoj a pohoda, ale akosi - možno vďaka skóre a fyzickej prítomnosti McNultyho - sa tiež cíti ako pokoj pred búrkou (pôvodné skóre od Josha Knowlesa a zvukové inžinierstvo od Alexa Glovera). V tme vidíme ďalšiu tanečnicu, ktorá má na sebe modrú farbu rovnakej farby, ale má skôr jednoduché tričko ako elegantne strihané šaty. Ruky prichádzajú pred jej tvárou, blokujú jej zrak a umlčujú ju. Obaja tanečníci sa kotúľajú cez tŕne a padajú na zem. Ich nastavenie je neuveriteľne odlišné - jeden obrovský, opečný a krásny priestor, druhý temný a zbavený všetkého okrem betónu a odtoku. Ich pohyb a prítomnosť sa napriek tomu cítia nápadne podobné, čo sa týka tónu a emočnej kvality. Núti ma premýšľať, ako vnímanie zafarbuje našu vnútornú skúsenosť, bez ohľadu na vonkajšie podmienky.
McNulty tance - vrhajú sa hlboko, otvárajú ruky s lakťami ohnutými a prstami k oblohe, stáčajú sa nízko a vyzerajú vysoko. Jej zameranie a zámer sú citeľné. V jej presvedčení je jasná sila, jej telo a duša sú pevné. Na nezabudnuteľnom obrázku leží na okraji potoka a má mokrý chrbát. Strihali sme do Dessau, na tom mieste z tmavého betónu, tvárou dole na zem, rovnako ako bola, keď sme ju opustili. Rovnako ako predtým šliapala do šírky, boky klesali nízko. Zdvihne, otočí sa a znova zmení svoje zameranie. Dessau si položí ruku na tvár, trhne vlastným lakťom a chytí sa za svoju hruď. Potom sa znova otočí a spadne na zem.
Erin McNulty vo filme „Floodstream“.
Týmto pohybom a svojou celkovou prítomnosťou prejavuje zreteľné emočné nepokoje, túžbu sa obmedzovať alebo možno v sebe konkurovať emocionálnym silám. Nech už to je čokoľvek, je to zjavný nepokoj. Aj keď spadne, zdvihne sa a opiera sa o lakte. Rozhliada sa po vesmíre a niečo v jej prítomnosti signalizuje zmenu perspektívy. Keď stúpa vyššie, zdá sa, že našla novú silu - možno je to nádej. Znova vidíme McNultyho, stojaceho pri vode, stále mokrého, jemne sa pretáčajúceho cez chrbticu a presúvajúc svoju váhu smerom proti prúdu. Späť do Dessau ju vidíme klesať nízko - napriek tomu s novo nájdenou stabilitou a uzemnením na vlastných nohách. S výraznou kontrolou sa zdvihne dozadu, keď sa zadná noha ohýba smerom k zadnej časti hlavy. Predĺži tú nohu dopredu a pokrčenou nohou ju vyrazí pred seba. Vstala a nechystá sa opäť padnúť, zdá sa.
Opäť späť na McNulty, vlní sa jej chrbticou a gestami rukami akoby hľadala čisté potešenie zo slobody pohybu. Tam a späť medzi týmito dvoma tanečnicami ideme rýchlejšie, potom krájame vesmírom svojimi vlastnými spôsobmi. Zdá sa, že pokračujúci dosah a ťahanie naznačuje kontinuitu, boj a krehkú rovnováhu, ktorá pokračuje. Tma musí byť neustále bojovaná, boj pokračuje. Zdá sa, že gestá, ako napríklad McNulty, ktorá si blokuje tvár rukami, a Dessau, ktorá si pažami spevňuje hruď, znamenajú tento boj a sprievodnú sebaochranu. Skóre, Knowlesove experimentálne techniky miešania s husľami, buduje pocit smútku. Existuje aj nejaká nádej - zmysel, ktorý podporuje pohyb a prítomnosť tanečníkov. Dokopy to je strhujúca prezentácia, ktorá vytvára podnety na zamyslenie i na estetické zázraky.
Z filmu „Floodstream“.
Predtým, ako sa dostanú titulky, vidíme McNultyovú pod vodou, kameru ju natáča zdola (podvodná kamera Chrisa Johnsona). Kamera potom nasmeruje na Dessau izolačné kĺby v hornej časti tela. Doslovný potok a potok myšlienok a emócií - zdá sa, že obe ženy ich obe zažili rôznymi spôsobmi. Sloboda mysle a sloboda vo vesmíre sa tiež zdajú byť súčasťou tohto podnetu na premýšľanie, ktorý práca ponúka, ktorá je obzvlášť dôležitá v dobe spoločenského vzďaľovania. Dary pre myseľ a dary pre zmysly, relevantné pre kontext, v ktorom sa vytvára a vidí - umenie môže byť všetko. Môže si pripomínať tých, ktorých sme stratili, a ponúka ostatným medzi nami príležitosť zažiariť, ktoré by inak nemali. Umenie a skúsenosti z neho môžu byť vlastným prúdom.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
