Hrdá kubánska Američanka Liz Imperio sa presadila ako významná režisérka a choreografka v zábavnom priemysle po celých Spojených štátoch a Európe. Tu Liz zdieľa svoj neuveriteľný príbeh.
Kedy si začal tancovať a prečo?
Rovnako ako mnoho tanečníkov som začal v dvoch rokoch, ale na rozdiel od mnohých tanečníkov som začal tancovať, pretože som mal na svoj vek nadváhu. Som prvorodená generácia tu v Spojených štátoch. Moja rodina je pôvodom z Havany na Kube. Moja mama bola baletkou v Národnom balete na Kube pod umeleckým vedením Alicie Alonso. Moja teta bola detská hviezda, ktorá účinkovala v mnohých televíznych, rozhlasových a divadelných produkciách. Keď sa v roku 1959 nad Kubou prehnal komunizmus, zničil to spôsob života mojej rodiny. V roku 1968 sa rozhodli utiecť zo svojho domova, aby našli lepší spôsob života.
dostať sa do okresu
19. júna 1969 moja mama porodila 10,5 libry. dievčatko, Ja. Pochádzam z latinskoamerickej rodiny, jedlo, hudba a tanec sú veľmi veľké starosti a varenie mojej babičky mi udržiavalo veľmi zdravú váhu. V čase, keď som dosiahol dva roky, sa mi nohy začali skloniť, čo ovplyvnilo spôsob chôdze. Moja mama sa znepokojila a vzala ma k lekárovi. Lekár povedal mojej matke, aby ma venovala nejakému druhu aktívneho cvičenia, ktoré by mi pomohlo schudnúť a udržať si váhu. Vzhľadom na pozadie mojej rodiny si mysleli, že najrozumnejšou voľbou bolo dať ma do baletu. Moja matka, ktorá je oporou mojej kariéry, je dodnes mojou najlepšou kritičkou a poradkyňou. Snahou mojej matky bolo nájsť tých najlepších učiteľov a mentorov, ktorí mi pomôžu rozšíriť moju lásku, vedomosti a skúsenosti s tancom.
Aká bola prvá profesionálna práca, ktorú ste si kedy zarezervovali?
V čase, keď som mal 9 rokov, som už dostával odmenu za účinkovanie ako tanečník baletu, salsy a flamenca.
Myslím, že za moje prvé skutočné zamestnanie považujem profesionálnu flamenco spoločnosť BELA (Baile Espanol de Los Angeles). Spoločnosť bola pod vedením Roberta Amarala. Pamätám si, ako som sa zúčastňoval predstavenia spoločnosti BELA v divadle Wilshire Ebell Theatre. Choreografie, tanečníci, živí hudobníci a speváci ma tak dojali, že som sa počas väčšiny predstavení ocitol v plači od radosti. Otočil som sa k matke a povedal som: „Nezaujíma ma, čo to znamená alebo čo musím urobiť, ale musím byť v tej spoločnosti.“
Mama vyhľadala Roberta, či môžem prísť a vziať si nejaké hodiny. Po šiestich mesiacoch školenia s Robertom spoločnosť organizovala konkurz na dvoch nových členov. Keď som prišiel do štúdia, bolo tam asi 75 tanečníkov. Bol som tam jednoznačne najmladší, ale bolo mi to jedno.
Keď Roberto povedal „gratulujem, že ste v spoločnosti“, bol to najlepší deň v mojom živote. Bol som na dva roky na základe zmluvy. V tom čase som mal 14 rokov a ďalší najmladší tanečník v spoločnosti mal 24 rokov. Bol som prvý neplnoletý tanečník, aký kedy spoločnosť mala.
Aká je tvoja najobľúbenejšia spomienka na tanečníka?
Keďže som mal tak skvelú tanečnú kariéru, musím povedať, že mojou najobľúbenejšou spomienkou bolo pracovať na filme Dick Tracy . Bol to môj prvý SAG film. Hrali v ňom Warren Beatty, Al Pacino a Madonna. Po konkurze asi 300 tanečníkov bolo na prácu zamestnaných sedem tanečníkov. Choreografom bol Jeffrey Hornaday, ktorému pomáhala Michelle Johnston. Bol to taký úžasný zážitok pracovať s takými ikonami kina. Zapojili nás do toľkých aspektov hereckého procesu. Bola to moja prvá skutočná skúsenosť nielen s prácou tanečníka, ale aj herca. Warren Beatty a Al Pacino sa nám všetkým darovali ako umelci. Uvedomil som si, aké dôležité sme ako tanečnice, aby sme pomohli posunúť príbeh vpred. Tanečníci by mali vždy chápať, že aj keď prechádzame k hudbe, nie je to jediná vec, na ktorú by sme sa mali sústrediť. Je to tiež o tom, ako vedieť priviesť postavu k životu.
Ako a prečo ste prešli k choreografii?
Keď mi bolo asi 17 rokov, požiadali ma o konkurz do show v Las Vegas. V tom čase hľadali špeciálne latinské činy. Režisérom / choreografom šou bol Kenny Ortega. Pamätám si ten konkurz tak živo. S mamou sme sa neskoro ráno objavili v tanečnom štúdiu Debbie Reynolds. Prihlásil som sa ako flamenco tanečník. Keď som prišla na rad vstúpiť do miestnosti, mama podišla ku Kennymu a vytiahla fotoalbum. Kenny vyzeral trochu zmätene a spýtal sa „na čo sa pozerám?“ Moja mama vysvetlila, že rôzne kostýmy predstavovali rôzne štýly flamenca z rôznych oblastí Španielska. Kennyho to zaujalo. Poukázal teda na outfit, ktorý upútal jeho pozornosť. Prezliekol som sa do toho kostýmu a predviedol to sólo. Každé sólo malo dĺžku asi 5 - 7 minút. Na konci predstavenia sa Kenny postavil a začal tlieskať. Bol taký nadšený, že si vybral iný kostým. Myslím, že som nakoniec tancoval asi 30 minút priamo pre neho.
Keď bolo všetko povedané, myslel si, že som príliš mladý na to, aby som v šou tancoval, a tak mi ponúkol miesto asistenta choreografa. Bol som taký vzrušený a zároveň tak nervózny. Nikdy predtým som nikomu nepomáhal.
každodenné vzdelávanie
Kenny posúval moje hranice v každom smere. Pomáhal mi otvárať oči a pochopiť, čo bolo potrebné na zostavenie spoločného predstavenia od vízie po finálny produkt.
Po tejto práci som dostal viac príležitostí, aby som mu mohol pomáhať aj v nasledujúcich troch rokoch. Mohol som s ním pracovať na divadelnej produkcii pre Michaela Jacksona United We Stand , film omáčka , Televízne programy ako American Music Awards, ABC 50thVýročie, séria CBS Hriešny tanec a série ABC Hull High .
Keď som bol chvíľu pod Kennyho krídlami, požiadal ma, aby som sa k nemu pripojil k špeciálnemu projektu, ktorý bol jeho srdcu blízky. Gloria Estefan priviedla Kennyho k práci na novom hudobnom videu, Zapečatiť náš osud . Kenny si myslel, že som pripravený zvládnuť túto prácu nie ako asistent, ale ako spolupracovník choreografa. Práca bola úspešná. Nasledujúci týždeň mi zavolal Kenny. Bol v nepríjemnej situácii. Gloria a Emilio Estefan ho požiadali, aby choreografoval jej nové svetové turné, ale zároveň sa chystal zahájiť predprodukciu svojho prvého režisérskeho filmu, Newsies . Pretože nemohol byť na dvoch miestach naraz, ponúkol mi miesto choreografa. Nemohol som tomu uveriť. V 20 rokoch som sa chystal na choreografiu svetového turné Glorie Estefan Do Svetla . Potom som pracoval s Gloriou na ďalších dvoch svetových turné, rôznych reklamách a televíznych špeciáloch. Ďakujem Kennymu, že toľko dôveroval môjmu talentu.
Aký je váš doterajší choreografský zážitok najradšej?
Moja najobľúbenejšia choreografická skúsenosť je zároveň mojou najnovšou. V rozhodnutí na poslednú chvíľu ma priviedli k práci s Jennifer Lopez a Marcom Anthonym pre Americký idol Finále. Našťastie som už predtým pracoval s oboma umelcami. Práca bola jedna veľká smršť. Bol som na letisku príletom z mesta, keď som dostal správu od môjho manažéra Jima Keitha (Hnutie). 'Ste dnes v meste na stretnutí s Jennifer Lopez?' Mal som necelé dva dni predtým, ako sa predstavenie začalo vysielať v celoštátnej televízii. Tú noc som skúšal s Jennifer do 12:30. Nasledujúci deň som si rezervoval štúdio a nastavil choreografiu s tanečníkmi pred 18:00 technickou skúškou v Nokia Theatre. Ďalšia vec, ktorú viem, je streda a šou je v plnom prúde. Okrem Scottyho výhry bolo Marcove vystúpenie a Jenniferin tanec všetko, o čom mohol ktokoľvek hovoriť. Som veľmi hrdý na tento úspech. Je to okamih v mojom živote, na ktorý tak skoro nezabudnem.
lauren simonetti nová práca
Čo pre vás ako umelca nasleduje?
Vždy som chcel ísť v stopách Boba Fosseho, Kennyho Ortegu a Roba Marshalla. V súčasnosti vlastním produkčnú spoločnosť so svojím kreatívnym a obchodným partnerom Chadom Carlbergom. Mojím prípadným cieľom je režírovať hrané filmy. Čad v súčasnosti píše scenár, ktorý tento sen uvedie do reality.
Liz Imperio zastupuje spoločnosť The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com
Video: so súhlasom youTube.
Dance Informa / Dance News International nenesie žiadnu zodpovednosť za obsah akýchkoľvek videí sledovaných cez youTube.
