Max Westwell vo filme „Labutie jazero“ Matthewa Bourna. Foto: Johan Persson. Centrum múzických umení Johna F. Kennedyho, Washington, D.C.
22. januára 2020.
Frank Gatson Jr. a James Knight
Len vlani v januári som sa vydal do Kennedyho centra za Matthewom Bournom Popoluška, a v nasledujúcej recenzii som nahlas uvažoval, či by som niekedy mohol sám vidieť jeho legendárne labute na pódiu. V tom čase som ešte netušil, že v roku 2018 dôjde k oživeniu Bourne’s Labutie jazero by túto zimu prichádzal do D.C. V roku 1995, keď som bol ešte tínedžer s vlastnými snami ľahučkého tutu, sa v Londýne otvorila pôvodná produkcia a Bourneovo dnes už známe stádo mužských labutí od začiatku nadchlo a šokovalo divákov. Od tej doby sa jeho labute stali senzáciou na celom svete, a napriek tomu zostáva niečo stále veľmi svieže a provokatívne, čo sa týka obrazu jeho posádky labutí s voľným poprsím v divokých páperových nohaviciach. Keď som čakal 25 rokov, kým sa s nimi osobne stretnem, vošiel som dnes večer do divadla trochu pochybne, že predstavenie splní moje veľké očakávania, ale s potešením môžem povedať, že bolo také chutné, ako som dúfal.
Šou sa otvára v Princeovej spálni, čo je honosný, chladný priestor, v ktorom dominuje veľká, nadrozmerná posteľ. Princ, ktorý spí, ale má zjavne nočnú moru, sa vzchopí a pohadzuje sa, keď vidíme prvý tieňový záblesk Bournovej ikonickej Labute. Keď sa Princ prebudí, Labuť zmizne a čoskoro vstúpi Kráľovná skontrolovať princa. Neponúka utrápenému princovi žiadne pohodlie ani náklonnosť, skôr vyzerala naštvaná na jeho zraniteľnosť a odmieta jeho výzvy, aby s ním zostala. Princ nie je dlho sám a je rýchlo obklopený chytro oblečenou armádou slúžok a komorníkov, ktorí ho obliekajú, buffujú a prečešú mechanickou precíznosťou, až kým nebude predstaviteľný pre svoje kráľovské povinnosti. Vďaka rozsiahlosti súprav Leza Brotherstona sa štíhla biedna postava Princa zdá byť ešte menšia a dáva človeku pocit, že sa cíti byť dusený stavbou svojho privilegovaného života.
Napriek závažnosti týchto úvodných scén je Act One plný veselých kúskov, ktoré parodujú drámu moderného kráľovského života, doplnený o rozkošného mechanického psa, ktorý s hudbou perfektne klusá po javisku. Nakoniec stretneme aj princovu veľmi nevhodnú priateľku, ktorá vyzerá a správa sa ako stereotypná americká roztlieskavačka s odfarbenými blond vlasmi, príliš krátkou sukňou a „priateľskosťou“, ktorú kráľovná považuje za nesmierne nedôstojnú. Priateľka v podaní Nicole Kabera je energická a milá, ale úplne bezradná v tom, ako sa správať ako kráľovská osoba. Príliš sa usmieva, klesne na svoje miesto, keď kráľovná stále stojí, a dokonca odpovedá na mobil, keď sprevádza kráľovskú rodinu v opere. Kabera hrá rolu s dokonalou dávkou smiešnosti a úprimnosti, vďaka ktorej sa jej publikum smeje, ale zároveň jej sympatizuje. Teda až kým ju princ neprenasleduje do pochmúrneho klubu zvaného Swank Bar, kde ho urazí a zdá sa, že berie úplatok od súkromnej sekretárky kráľovnej.
Princ opitý a rozčarovaný zo svojich skúseností v bare Swank, potom narazil do mestského parku a zdá sa, že je v úmysle ponoriť sa do jazera, keď ho prekvapí vzhľad labute. Max Westwell ako Labuť je pozoruhodný pohľad so svojimi divokými, tmavými očami a svalnatou formou, ktorá je oblečená iba v tých charakteristických jemných pierkových nohaviciach. Pružný princ sa zdá byť krehký, takmer krehký, na rozdiel od sily a dravosti labute. Rozvíjajúca sa dráma medzi týmito dvoma mužmi je nádherne vyrobená s prudkými skokmi, nežnými partnermi a dokonale zladenými líniami. Duetova tvorba Westwella a Lovella je intímna a zraniteľná a krásne vyjadrená tak, aby vzdala hold tomu najlepšiemu z klasického baletu Grand Adagios, ale so surovejšími emóciami, ako je obvyklé cestovné. Samozrejme, nie sú na pódiu sami, ale obklopení stádom 14 ďalších labutí, ktoré sú rovnako lákavé ako zastrašujúce. Zvyčajné labutie tropov vlajúcich ramien a beztiažových burrúd sú nahradené zvlnenými torzami a úžasnými vzdušnými prácami. Známa variácia „malých labutí“ bola jedným z prekvapivých vrcholov súboru v rámci druhého dejstva. Choreografia, ktorú tancovali štyria malí mladíci, evokovala ľahkosť a ostrosť tradičnej Ivanovovej choreografie, ale s akýmsi hip hopovým náskokom a zlomyselným humorom. Boli skvelou zábavou a určite obľúbeným davom noci.
Po prestávke sme transportovaní späť do paláca, mimo brány uprostred blikajúcich zábleskov paparazzov a strkania hviezdneho davu. Sedem európskych princezien a ich sprievod dorazia na kráľovský ples a pred zmiznutím z dohľadu udrú pózu pre kamery. Každá princezná je výrazne oblečená v trblietavých čiernych šatách alebo elegantnom, sexy nohavicovom kostýme s mužským sprievodom v čiernych športových oblekoch a smokingoch s moderným štýlom. K slávnym hosťom sa pripojila aj milá americká priateľka, ktorá mala svoj najväčší úsmev dievčaťa a bolestivo krátke bublinkové šaty. Mladý princ a kráľovná matka v karmínovo vyšívaných taftových šatách vstúpia s očakávanými kráľovskými fanfárami a potom sa párty rýchlo rozohreje. Po spojení celého súboru sa začína prvý zo série dvorných tancov. Choreografia sa pohybuje od mierne drzej a koketnej až po nestydatne zmyselnú, pričom muži i ženy zdôrazňujú obvyklé valcovanie a pózovanie s posmešnou, pichajúcou akciou. Celé predstavenie bolo skutočne príjemné, evokovalo ho aj žartovalo nad pôvabom a nadbytkom udalostí na červenom koberci.
Keď Westwell vstúpi ako alter-ego Swan, Cudzinec, bude akcia takmer divoká. Pozdravuje kráľovnú tým, že jej olizuje pažu, hrozivo udiera svoju úrodu všetkým trblietavým hosťom a potom sa usiluje zviesť ženy, zatiaľ čo princ vyzerá zdesene. Westwell bol ohromujúci ako Labuť, ale je skutočne opojný ako Cudzinec. Neubránil som sa údivu nad ľahkosťou, s akou velil celej miestnosti. Sexuálne napätie medzi účinkujúcimi bolo počas tretieho dejstva elektrické a bolo veľa momentov, keď sa divákom akoby zatajoval dych, čakajúc na to, aké lahodne drzé veci by mohol cudzinec urobiť ďalej. Keby bol Westwell filmovou hviezdou, mohlo by ho dnes večer vďaka baletnému tanečníkovi získať zmienka v každoročnom vydaní časopisu People Magazine pre najsexi muža nažive. Možno by tanečné publikum malo zahájiť kampaň zameranú na zápis.
Aj keď bol Cudzinec pochopiteľne stredobodom pozornosti, bol som ohromený tým, ako každá princezná velila pódiu a zodpovedala Westwellovej silnej podobe, s ktorou postupne tancoval. Bolo to naozaj osviežujúce, že žiadna z princezien nebola obsadená, aby si zahrala obeť Cudzinca. Všetky tieto ženy boli zrelé, sebavedomé a potešila ich hra prenasledovania a prenasledovania. Na tejto scéne ma tiež zarazilo, ako vytvoriť veľký súbor mladých mužov - namiesto obvyklého mora mladých žien - novú, oslobodzujúcu dynamiku pre ženské sólistky. Choreograficky sa s nimi zaobchádzalo tak, že mužskí umelci vystupujú v klasických baletoch, vždy môžu interpretovať súborové dielo ako jednotlivec a nikdy nepožiadali o skĺznutie do pozadia len o ďalšiu bezmennú peknú tvár.
Nechcem príliš rozdávať koniec, ktorý bol plný prekvapení, vrátane bizarnej scény v blázinci so strašidelným Mechanický pomaranč cítiť to. Stačí povedať, že princ je utrápená postava až do samého konca a jeho láska k Labute vedie k jeho tragickému zániku i konečnému vykúpeniu. Práca labutího súboru v záverečnom dejstve je ešte pôsobivejšia ako ich turné de-force v druhom dejstve. Všetkých 14 mužov opakovane neskutočne sťažuje skoky z a do výšky Princeovej týčiacej sa postele, keď dielo klesá späť v ríši nočnej mory. Nemyslím si, že je možné, že sa tento rok dočkám iného výkonu, ktorý ho predčí v jeho pozornosti pre detail alebo v jeho úplnej atletickosti. Dúfajme, že nebudeš musieť čakať 25 rokov, kým sa stretneš s Matthewom Bourneom Labutie jazero, ale ak tak urobíte, som si istý, že sa oplatí čakať.
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
