Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell. Boston University Dance Theater, Boston, Massachusetts.
2. marca 2019.
Dalo by sa povedať, že tanec je o ovládaní - umiestnenie tela v priestore, rytmus a kvalita pohybu. Dalo by sa tiež povedať, že ide o uvoľnenie kontroly a to, že sa myseľ dostane z cesty, aby sa telo a duša dostali do čela. Existuje teda rovnováha, ktorú je potrebné dosiahnuť. Dá sa to isté povedať o živote? Prvý každoročný zimný koncert Projektu 31, Pod kontrolou , zameraná na túto tému kontroly - v našom vnútri, spoločensky, celkovo v našich životoch a ešte viac - s jej výhodami, nevýhodami a všadeprítomnosťou v celom našom živote a spoločnosti.
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
Zakladateľ a umelecký riaditeľ Kenzie Finn otvoril šou príhovorom, poďakoval všetkým za vystúpenie a podporu relatívne novej spoločnosti - založenej na jeseň 2017, a s jeden ďalší významný koncert pod jeho pásom. Počas celej šou boli Finnovy choreografické práce a podporné prvky presvedčivé a nezabudnuteľné, rozprúdili srdce a myseľ a mali ďalší potenciál skúmať a tlačiť.
štúdiová podlaha
“Under Ctrl” zaplnil pódium ako prvý, zatancoval celú spoločnosť s učeňkou Luciou Novelline. Svetlá vychádzali na veľkú skupinu tanečníkov v strede pódia, končatiny a kĺby boli umiestnené tak, že to vyzeralo ako obrovská škvrna. Kostýmy boli ohnivo červené pútavé šaty, šaty jedinečných strihov. Tanečníci sa čoskoro presunuli do priestoru pódia a z briarskej náplasti sa stal päťuholník.
Hudba, 'Ovládanie 'by Shifted, ponúkol pulzujúci rytmus - s ktorým sa tanečníci občas pohybovali v zákryte, inokedy nie v zákryte s ním. Akcia naberania tiež charakterizovala pohyb - generatívny pre živé, rôznorodé formulácie a evokujúca túto tému kontroly (získanie kontroly „naberaním“ do sféry vplyvu). Rôzni tanečníci vstúpili a vystúpili z pódia v rôznych bodoch a udržiavali čerstvé formácie a pohybové kvality.
Niekedy by mohlo byť ťažké vidieť jasne línie vo veľkých skupinách tanečníkov a zaujímalo ma, či by využitie väčšieho priestoru pódia mohlo vyriešiť tento problém tým, že by sa ponúkol viac priestoru medzi jednotlivými tanečníkmi. Všetko to bolo napriek tomu dosť energické a strhujúce dušou. Neskôr došlo k posunu: svetlá a pozadie sa posunuli do modro-fialovej (spolu blednú ako vodné farby, osvetlenie od Matthewa Costu) a hudba bola pomalšia a kontemplatívnejšia.
Pohyb tiež trochu zmäkol, vznikli viac kruhové tvary v tele - a formáciách. Bolo cítiť akési rozlíšenie, určité uvoľnenie z držania kontroly, presnosti a dokonalosti. Melancholický pocit vo vzduchu tiež naznačoval, že práca na dosiahnutí tohto úspechu by bola trvalým procesom a určite by to nebola žiadna „hotová vec“. Stavil by som sa na väčšinu, ak nie na všetkých, členov publika.
tanečník arthur duncan
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
spievaná kang manželka
Ďalej prišlo sólo od samotnej Finn „The Rules“. Za stolom na ňu zažili tlmené svetlá, ktoré mali na sebe golierovú košeľu, nohavice a kravatu. Toto bol niekto v korporátnom svete a zjavne nebol šťastný, že tam bol. Svetlá boli slabé a dramatické. Skóre vzniklo, napäto a pulzujúco „Pravidlá'od Jeremyho Bruckmana, ktorý položil základ pre Finnovo hnutie. Finn začala krúžiť cez jej trup. Rýchle posunutie na bok stola a predĺženie nohy okolo nej, všetko veľmi uhlové, kontrastovalo s kruhovým nádychom, s ktorým začala. Odišla zo stola príliš dlho, dokonca ho s presvedčením a jasnosťou odtlačila.
Počas celého obdobia vykonávala jasný zmysel pre vzostup a pád, dynamiku vysokých a nízkych priestorov. Jedným nezabudnuteľným momentom bol skok, v ktorom jej nohy sekali ako nožnicové čepele, ako baletná oponentka, ale zbavili ju potreby vyzerať dokonale ladne a „bez námahy“. Namiesto toho bola sila za ním jasná a vtiahla ma priamo dovnútra. Ďalšou nezabudnuteľnou pohybovou frázou bol „mlynček na kávu“ (noha zametajúca po zemi, aby „vyrezala“ druhú nohu z obrazu), do dosky.
Potom vstala, otočila sa a spozorovala opačnú uhlopriečku. Jasnosť, sila, sila, šľachovitá hladkosť - v tejto fráze mala všetko. Výzvy, ktorým čelila, ale nedovolila im, aby ju držali pri zemi. Počas celej práce jej pohyb a vystupovanie vyjadrovali nepokoj a túžbu uniknúť z obmedzujúcej štruktúry - kontroly vytvorenej „pravidlami“, ak chcete. Ako sa dospelo k záveru, kúsok pôsobil krátko a sladko. To prinieslo úder prevládajúcim emóciám a technickému veleniu v tomto krátkom čase. Bolo to len, akurát dosť.
Neskôr v tomto zákone vznikla „Akatízia“ - názov „porucha pohybutakže je pre vás ťažké zostať v pokoji ... spôsobiť nutkanie na pohyb, ktoré nemôžete ovládať ... zvyčajne vedľajší účinok antipsychotík, “(WebMD). Celkovo bolo vo vzduchu nejasne znepokojujúce vnímanie niečoho, čo nebolo celkom v poriadku. Pamätné a predvídavé boli gestá trasúcich sa zápästí a mávajúcich rúk s pocitom, že to nerobia - hľadajú ticho - nie sú pod kontrolou tanečníkov. Rast a pád bol tiež jasným motívom v pohybe, pričom Finnov podpis sa plynule zmenil na podlahu.
Dr lyle micheli
Náladové, napínavé skóre, „Clint Mansell“Vitajte v Lunar Industries ”, podporovalo pocit budovania hnutia. Zaujímalo by ma, či viac pohybov lokomotív a viac sa pohybujúcich v celom javiskovom priestore môžu posilniť tento rozrušený pocit, že nie sú schopní zostať v pokoji - napriek tomu možno chcel Finn sprostredkovať pocit vnútorného nepokoja len v rámci svojej súkromnej skúsenosti a pohyb po celom vesmíre by tento pocit nepodporil. Napriek tomu bolo dielo premysleným spôsobom skonštruované do náročného fyzického zážitku vyplývajúceho z duševných chorôb, vyzývajúceho k empatii v tele poslucháčov, aby následne privádzalo empatiu k svojej mysli, srdcu a duši.
Projekt 31. Foto: Olivia Blaisdell.
„At The Scene“ bol štvrtý v dejstve II a tancoval pri ňom väčšina spoločnosti a niektorí učni P31. Na začiatku kráčali tanečníci jednotlivými cestami priestorom. Jedna tanečnica bola v centre pozornosti a bola rozhodnutá. Čoskoro tanečníci začali stáť proti sebe a tancovať gestami pripomínajúcimi ukazovanie prstov, akoby si navzájom vyčítali. Z ich pohybov vytrysklo vzrušenie. Zároveň bol cítiť pohyb hladký, paže v kruhových formáciách a točenie sa na rôznych úrovniach. Vďaka týmto pohybom sa tanečníci spojili a rozišli, tvárou k sebe a od seba. V iných bodoch bol zostup na podlahu prudší s pocitom, že keď už bolo všetko vydané, bude tam iba podpora.
Ten istý tanečník skončil v centre pozornosti, aby uzavrel dielo, čím vyvolal predstavy kruhovitosti, kontinuity a pravdy byť sám vo vlastnej skúsenosti - najmä v prípadoch traumy a tragédie. Nemôžeme kontrolovať, čo sa nám v živote stane, napriek tomu máme na výber, ako budeme reagovať. Veľa z toho súvisí s tým, ako sa snažíme kontrolovať alebo ako sa dokážeme uvoľniť z tejto potreby kontroly.
Finn a Project 31 šikovne ilustrovali mnohé zložitosti spojené s kontrolou v našich životoch, v našich komunitách a v našej spoločnosti priamo prostredníctvom tela a tanečného umenia (vrátane hudby, osvetlenia a kostýmov). Viem, že som z divadla odchádzal s veľkým zamýšľaním a hádam by to bolo rovnaké pre mnohých členov publika. Ak to nedokáže vždy odpovedať na otázky, premýšľavé umenie nás môže prinajmenšom viesť k otázkam.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
