Projekt 31 je „Through this Lens“. Foto: Olivia Blaisdell. Tanečné divadlo Boston University, Boston, Massachusetts.
23. júna 2018.
Telo nikdy neklame, uviedla vraj Martha Grahamová. Mnoho, mnoho tanečníkov v priebehu rokov pracovalo na zameraní na spoločensko-politické problémy dneška, vzhľadom na schopnosť tanca opísať a odhaliť surovú pravdu. Zatiaľ projekt 31 Prostredníctvom tohto objektívu pomocou tanca hovorili s niečím ešte živelnejším a ľudskejším - s našimi vzťahmi s ostatnými a so sebou samými v súvislosti s ostatnými. Výsledkom bolo veľa pozoruhodných a jedinečných diel. Spoločnosť riadi umelecký riaditeľ a zakladateľ Kenzie Finn.
caleb logan leblanc hrob
Projekt 31 je „Through This Lens“. Foto: Olivia Blaisdell.
Originály, choreografia Finn s Noelle Santorou a Kate McShea bola v šou piata. Slovná zásoba klasického jazzového tanca mala atletickú a surovú príchuť. Zmeny krížovej lopty prešli do zákrut ceruzky a dopadli do hlbokých výpadov. Torsá sa hadili a kotúľali horizontálne i vertikálne. Toto hnutie bolo vynaliezavé a presvedčivé. Časť mňa chcela rovnaké vlastnosti vo formáciách.
Zoskupenia „Okenná krabica“ (pričom čiary sa tiahnu zo strany na stranu tak, aby existovali okná, cez ktoré je vidieť tanečníkov ďalej na poschodí) a ďalšie priame čiary ponúkali jasnosť a zaistili viditeľnosť všetkých členov súboru. Napriek tomu som túžil po niečom originálnejšom a odvážnejšom. To, čo lepšie ladilo s pohybom a pomohlo atmosfére diela, boli čierne kostýmy a červené osvetlenie (návrh Kayleigha Zawacki).
Tanečníci pretiekli sebavedomím, smelosťou a velením. Fyzicky náročným a rýchlym pohybom nejavili známky únavy. Každá bola jej vlastná osoba a všetci títo jednotlivci sa v skupine zosúladili. Jednotný pohyb mal pravdu v bode a ich línie / tvary boli esteticky podobné, takže žiaden nevyčnieval. Začali jeden po druhom odchádzať, mierne štylizovaní, ale v skutočnosti sa pohybovali ako oni. Pretože všetci boli „originálmi“ a pohybovali sa vo svojej vlastnej pravde, bolo to viac než dosť. Mohli sebavedome vyjsť.
Projekt 31 je „Through This Lens“. Foto: Olivia Blaisdell.
Príbehy „Tesne pred prestávkou a tiež v choreografii Fína, išlo o druh diela, vďaka ktorému môžu diváci prinútiť myslieť dlho potom, čo ho videli, nielen že odhalilo rozsiahle kultúrne rozprávanie, ale ďalej skúmalo samotnú existenciu a silu tohto druhu rozprávania. Tanečníci vstupovali do línií z krídel, na striedajúcich sa stranách, aby sa pretínali, keď prichádzali do centra diania.
Formácie a inscenácie implicitne predstavovali výkonné a prezerajúce si časti života v modernej spoločnosti, niektoré tancovali na stoloch, niektoré v strede javiska s diagonálnym čistým priestorom, iné ich sedeli a sledovali. Práca nôh a predĺženie boli presné a zložité, čo zodpovedalo tomuto výkonu. To všetko stereotypne zvyšovali kostýmy žien v domácnosti, podnikateľov alebo tínedžerov. Protikladom tohto pocitu vystupovania a spoločenského sebadefinovania boli spinálne vlnenie a zvitky - predstavujúce zásadnejšiu, prvotnejšiu súčasť bytia človeka.
Projekt 31 je „Through This Lens“. Foto: Olivia Blaisdell.
Tieto pohyby boli dôkazom časti týchto postáv, ktoré sa chceli odhodiť a uniknúť zo systému, v ktorom sa ocitli. Pocit izolácie tomu dodávala nasledujúca časť, v ktorej boli rôzni tanečníci a skupiny tanečníkov bodovo osvetlení a pohybovali sa podobnými frázami, ale s individuálnym načasovaním a pohybovými kvalitami. Vrátili sa spolu, aby si zatancovali a kus ukončili. Jednotlivec a kolektív a spôsob, akým sa jednotlivec prispôsobuje kolektívu tak, ako ho moderná moderná spoločnosť prinútila, boli v tomto silnom a pozoruhodnom diele vystavené očiam.
Dieťa s blues, od spoločnosti Sasso and Company , bol druhý po prestávke a v choreografii Lacey Sasso a Colleen Roddy. Sasso a Roddy tiež tento kúsok zatancovali. Rovnako ako hudba Blues ponúkala pocit smútku a beznádeje - ale zároveň svoju vlastnú jedinečnú krásu. Keď sa rozsvietili svetlá, jeden tanečník sa začal pohybovať po podlahe. Keď vystúpila do vyššieho vesmíru, z krídel sa k nej pridala ďalšia tanečnica. Pohybovali sa v diagonálnych líniách - otáčali sa, pohybovali sa vysoko, pohybovali sa nízko. Osvetlenie bolo lákavo modro-fialovým odtieňom a kostýmy boli tmavé.
Čoskoro prišlo podmanivé partnerstvo, ktoré bolo zdanlivo inšpirované kontaktnou improvizáciou. Niektoré výťahy sa pohybovali do a z kontaktu a iné sa zdržiavali. Napríklad pri jednom zdvihu sa stretli chrbát oboch tanečníkov, aby sa mohli pohybovať vo vleku s jednou ohnutou nohou a druhou rovnou. To, čo ich odlišovalo od bežne videných výťahov, ako je tá, bola kontinuálna, ale pomalá kvalita, ktorá sa nimi pohybovala ako melasa. Vyskytla sa doslova podpora a bola prenesená metaforická podpora. Rovnako ako v prípade tohto hnutia, niekedy je táto podpora chvíľková a niekedy trvalejšia.
Projekt 31 je „Through This Lens“. Foto: Olivia Blaisdell.
Táto niekedy rýchla, niekedy pomalšia pohybová štruktúra bola v diele prítomná. Napríklad kontrastná rýchla frázová práca bola krásna fráza pomalého vyťahovania jednej ruky nahor, hore a späť, aby ste ju potom držali dozadu s podpätkami v nútenom oblúku - ktoré sa potom pomaly roztápali. Na záver práce tancovali jeden proti druhému a objímali sa tak, ako to skutočne môžu len skutoční priatelia - nič sa nezdržiavalo, všetko ponúkané v láske a podpore. Toto dielo stelesňovalo, ako cez „blues“, cez zúfalstvo a nekonečné skúšky sú tu priatelia, aby uľahčili bremeno.
tanečný zjazd nrg 2016
V rámci , tiež v choreografii Finna, ukončil noc (okrem finále, ktoré všetkých tanečníkov priviedlo späť na pódium). Najvýraznejšie boli kostýmy, čierne kombinézy s jednou bielou nohou a bielou kapucňou / maskou. Nezabudlo sa na to v pamätnej škále pohybové slovné spojenie, ako aj kvalita jeho podania. Pohyb chrbtice (vrátane krku a hlavy), ako aj viac chodcov naplnených zámerom, ponúkali veľa nuáns.
Tento pohyb chodcov spájal technickejšie svorky - vrátane zákrut, skokov a nízkych výsuvov (zdá sa, že išlo skôr o energetickú kontinuitu ako o výšku). Útvary sa stále posúvali, vzhľadom na tieto chodecké spojovacie kroky - chôdza, beh, šliapanie hlbšie k výpadu. Nuance prešla týmito formáciami a tiež tam bolo veľa tvarov a obrazov, ktoré bolo možné objaviť pri pohybe formácií. Vyskytli sa aj okamihy pokoja, ktoré priniesli ďalšie nuansy na rozdiel od inak nepretržitého pocitu z pohybu.
Projekt 31 je „Through This Lens“. Foto: Olivia Blaisdell.
Kroj priniesol harlekýnsky nádych, ale aj námet v maľbe - dostal aj názov V tomto rámci . Z týchto postáv by sa dalo vytýčiť hranicu hlbokých filozofických záležitostí, ako je povaha umenia a tanečníci ako subjekty a nástroje tanečného umenia. Medzi tanečníkmi ako autonómnymi, cítiacimi sa ľuďmi nebolo značné množstvo interakcie - boli skôr takí mechanickí. Na druhej strane energia tanečníkov spoločne na pódiu prehovorila k ľuďom pohybujúcim sa spoločne po svete.
Svetlo šlo dole a ja som stále prežúval tieto otázky umenia a ľudí spolu vo vesmíre. Pre mňa je kladenie otázok - ale bez toho, aby som kázal preskriptívne odpovede - úspechom skutočne zmysluplného umenia. Tento popis sa týkal veľkej časti esteticky príjemnej a koncepčne šikovnej práce v projekte 31’s Prostredníctvom tohto objektívu. Nechal som divadlo stále prežúvajúce vo svojej mysli veľké otázky. Pripomeňme si schopnosť umenia uskutočniť to a pochválme umenie, ktoré to umožňuje.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
