Joyce, NYC
7. júna 2013
Katherine Moore.
Minulý piatok 7. júna RIOULT predstavil celý večer štyroch diel v divadle Joyce, z ktorých tri sa točili okolo gréckej mytológie a predstavovali ženské sólistky. Celkovo sa pohyb a estetika javili ako pocta Marthe Grahamovej, čo je vhodné vzhľadom na to, že Pascal Rioult mnoho rokov tancoval pre spoločnosť Graham ako hlavný tanečník.
Prvý diel na súpiske bol Ifigénia , celkom doslovné rozprávanie o gréckej legende o premene Ifigénie z dievčaťa na hrdinku, keď sa jej otec snaží obetovať život na upokojenie nahnevanej bohyne. Dej podporila rozprávačka Jacqueline Chambordová, ktorá dramatickým a pochmúrnym hlasom viedla divákov rozprávkou. Tancoval sa malebne a doslovne, pričom tanečníci často predvádzali scény ako figúrky. Pečiatkové pohyby, základné kontrakcie a výrazné rozdiely medzi mužmi a ženami medzi pohlaviami opäť vyvolali vplyv Marthy Grahamovej na prácu Rioultovej.
maceo robert martinez
Tanečníci RIOULT uvádzajú ‘Bolero’. Foto Basil Childers.
Nasledujúci kúsok, Predohra k noci , bol nejasný, ale dynamický prístup ženy na cestu tromi rôznymi stavmi snívania a predstavivosti. Nálada bola temná a mužské postavy sa týčili a vírili okolo sólistky Penelope Gonzalezovej, keď sa transformovala z jedného štátu do druhého. Nastavené zmeny boli živé a dramatické, so stĺpmi stúpajúcimi až po krokvy. Podobne bola emotívna dráma vysoká, takmer rovnako vysoká ako rozšírená séria partnerských výťahov, kde sa Gonzalez niekoľko minút takmer nedotýkal zeme.
Postava Heleny Trójskej, ktorú v roku tancovala Charis Haines Na vzdialených brehoch , priniesol bujný, zmyselný pohyb do programu prevažne rigidnej, sochárskej choreografie. Haines skutočne účinkoval s ľahkosťou, ktorá priniesla závan čerstvého vzduchu do vysokej drámy zvyšku predstavenia. Je zaujímavé, že v poznámke k programu Rioult spomenul, že v hre Helen , Eurpides, Helen v skutočnosti nechodí do Tróje, ale vojnu spôsobuje jej fatamorgána, ktorú vytvorili bohovia a uniesli ju Paríži do Tróje. Dielo vykúpenia, toto dielo preskúmalo Helenin charakter prostredníctvom sólového diela popretkávaného duetmi medzi ňou a padlými trójskymi hrdinami.
Po zhliadnutí živých, vynikajúcich ženských postáv prvých troch diel došlo k prechodu na unisono v celej spoločnosti Bolero bola vítaná zmena. Živé pozadie pripomínajúce taliansky obraz futurizmu pripravilo pôdu pre ostrý a harmonický pohyb účinkujúcich v strieborných jednotkách. Proti tejto militaristickej myšlienke kontrastovali rôzne sóla a duety pomalých, ustálených rovnováh, ktoré sa často lámali v zmyselný, zdanlivo vzpurný pohyb. Rovnako ako skladateľ Ravel pracoval s opakovaním veľmi malého počtu hudobných fráz na vytvorenie tejto často choreografovanej hudby, Rioult sa pokúsil urobiť to isté so svojím pohybom a opakovane prezentoval rovnaké myšlienky, aby sa zhodoval s dramatickým nahromadením hudby. Nakoniec hudba postavila účinkujúcich a divákov na nohy v energickom crescendu.
Foto (hore): RIOULT darčeky Predohra k noci. Tanečnica Penelope Gonzalez. Foto Basil Childers
