High Rise od Callie Chapman. Foto: Emily Beattie. Už ste si niekedy všimli oblasť, okolo ktorej prechádzate každý deň - skutočne ju vidíte za všetky svoje zákutia, farby a tiene? Alebo ste išli na miesto prvýkrát a pocítili jeho silu? Inšpirovalo vás to kreatívne - tancovať a choreografovať, improvizovať a spolupracovať? Klepli ste do jedinečné kúzlo práce na webe . Výzvy, ktoré sa môžu vyvinúť na ceste k cieľu - súvisiace s počasím, právne, technické a ďalšie - však môžu byť určite menej čarovné.
Ak chcete získať lepšiu predstavu o tom, aké môžu byť tieto procesy, ako aj o tom, ako zabezpečiť ich čo najplynulejší priebeh (pokiaľ to my umelci dokážeme ovládať),Dance Informahovoril s tromi choreografmi, ktorí majú skúsenosti s prácou na konkrétnom mieste: Heather Bryce ( Bryce Dance Company , NYC), Margi Cole ( The Dance COLEctive , Chicago, IL) a Callie Chapman ( Zoe Dance , Boston, MA). Všetci tiež zdieľali niečo o tom, ako a prečo môže byť práca na stránkach možná takže veľmi dobre stojí za to problémy s riešením týchto výziev. Poďme do toho!
Heather Bryce
‘Lonesome Bend’ od Heather Bryceovej. Foto: Britten Leigh Photography.
„Volalo sa najväčšie dielo, ktoré som urobil Lonesome Bend , pomenovaná podľa bývalej osady (malého zhluku domov), ktorá bola zaplavená, aby vytvorila zadržiavaciu nádrž na ochranu väčších miest v tejto oblasti pred povodňami. Táto stránka sa teraz používa ako rekreačná oblasť s názvom Priehrada Wrightsville.
skokový tanec komp
Spolupracovali sme s miestnou komunitou s cieľom vybudovať dielo a pozvali sme ich na predstavenie ako účastníkov. Spolupracovali sme tiež s vizuálnym umelcom a štyrmi hudobníkmi. Vytvorenie diela zahŕňalo výskum histórie miesta a zhromaždenie artefaktov, ktoré by mohli byť užitočné, vrátane fotografií z miestnej historickej spoločnosti.
Aj napriek rande s dažďom sme mali ďalší plán B, napríklad stan pre kameramana a hudobníkov. K dátumu predstavenia skutočne pršalo a my sme sa rozhodli predstavenie aj tak zadržať, čiastočne preto, že by bolo náročné informovať našich potenciálnych členov publika o tejto zmene (bez udalostí a upozornení na Facebooku, rovnako ako v prípade zabudovaného systému, aký sú) teraz).
‘Lonesome Bend’ od Heather Bryceovej. Foto: Britten Leigh Photography.
Práca vonku prispieva k Murphyho zákonu. Keď som sa napríklad dostal na tento web, vedel som, že veci sa zmenia zakaždým, keď sme tam boli. Ďalšia vec, ktorú je potrebné zvážiť: opýtajte sa na každom kroku, potrebujem povolenie? Je tiež dôležité ubezpečiť sa, že zamestnanci a administratíva stránky podporujú vaše nápady a proces.
Jednou z úžasných vecí na práci na stránkach je to, že umožňuje divákom vidieť stránku novým spôsobom. Práce na stavbe môžu byť tiež prístupnejšie pre široké spektrum publika - ľudia majú skúsenosť s procesom skúšania a produktom. V rámci práce na webe, ktorú sme vytvorili, sme sa rozhodli bezplatne usporiadať predstavenie, kde môžu byť pri financovaní týchto projektov užitočné granty a crowdfunding.
vek spencera sutherlanda
Budem pokračovať v tvorbe diel na webe s plánmi niekoľkých nových diel. Jedným z nich je kus mobilného webu v pokračovaní Lonesome Bend série - týkajúce sa vysídľovania a strát zo záplav spôsobených prírodnými katastrofami v rôznych spoločenstvách (osobitne so zameraním na súčasnú potrebu v Portoriku). Chcel by som podnietiť diskusiu, zapojiť do práce postihnuté komunity a pomôcť podporiť komunity v núdzi - ľudia aj teraz stoja v rade na dodávky, aby uspokojili svoje základné potreby. “
Margi cole
„Existujú dva hlavné spôsoby, ako zabezpečiť, aby stránka fungovala - prispôsobiť už existujúci kúsok tak, aby sa zmestil do nejakého priestoru, alebo ako ho obklopiť. Mám sklon robiť prácu okolo priestoru. Zistil som, že sa lepšie spája a ctí priestor. Priestor považujem za nádobu na prácu a často za ňu aj inšpiráciu.
Páči sa mi, ako práca na stránkach umožňuje členom publika odísť, keď chcú, a zapojiť sa do nich, ako chcú. Umožňuje im to vlastniť prácu a vidieť veci inou optikou. Môže to byť v priestore, kde môže prácu zažiť iba päť ľudí, alebo kde stovky, napríklad na štátnom veľtrhu. Otvára viac možností.
The Dance COLEctive. Foto Jason Salerno.
Na jednom pracovnom mieste Gorham’s Bluff, vystupovali sme na južných verandách. Sú dôležité na juhu, v sociálnej oblasti. Tento spoločenský zvyk bol katalyzátorom práce, ktorú sme chceli vyzdvihnúť nielen na fyzický priestor, ale aj na to, čo sa tam deje. Chodili sme z verandy na verandu, tancovali sme a začleňovali členov komunity.
Na obyčajnom webe bola ďalšia práca na mieste na Illinois State Fair. Cielene sme vystupovali všade, kde to nebolo javisko, aby sme upriamili pozornosť na inak nevidené priestory. Tancovali sme tri dni na výstavisku, každý deň šesť až osem vystúpení, s ôsmimi tanečníkmi.
Polovica predstavení bola medializovaná a polovica nie. Keď diváci nevedeli, že sa to stane, prelomili by štvrtý múr. To vytvorilo vzájomnejšie cítenie medzi publikom a interpretom. Spochybnilo to spoločenské vzťahy, ako sme v interakcii. “
Callie Chapman
'Ako som sa vyvíjal ako umelec, vyrástol som z toho, že čoraz častejšie pracujem v priestore.' Pracujete mimo kontextu javiska proscénium a vlastne si vyberáte priestor, v ktorom predstavujete predstavenie, niekedy vstupujete do nekontrolovaného prostredia (a to je na ňom krása).
Experiment, ktorý som začal v lete 2014, s názvom Tanec v obľúbených priestoroch , sa konalo každý piatok na inom verejnom priestranstve. Jeden vybraný priestor bol tam, kde boli rady a rady lavičiek oproti sebe. Nebola tam žiadna hudba ani iný zvuk, takže niektorí okoloidúci si neboli istí, či ide o vystúpenie.
Napriek tomu tu bol jeden bežec, ktorý sa držal hodinu po kúsku (predstieral, že sa naťahuje). Bez hudby alebo zvukového „skóre“, ktoré sprevádza pohyb, existuje nejednoznačnosť v otázke, či sú ľudia pozvaní na sledovanie alebo účasť. Podľa mojich skúseností iba tí najodvážnejší oslovujú svoju vlastnú prítomnosť pri sledovaní alebo prijímaní.
Callie Chapman’s ‘Soaked’. Foto: Yayue Ding.
S Namočené boli tanečníci v rámci ustanovujúceho festivalu Illuminus v bazéne v areáli bostonských športových klubov. Spolu s tancom museli pracovať aj s vodou, napríklad s dýchaním a prispôsobovaním sa chladu, na čo sme mali každý týždeň čas na skúšku. Tanečníci urobili dobre, pretože mali ten čas naučiť sa, ako sa prispôsobiť práci vo vode.
A počas vystúpenia, keď sa rozpadli niektoré technické aspekty, nádherne improvizovali a diváci mali napriek tomu veľmi pozitívnu spätnú väzbu. Existuje veľa aspektov ako tieto, ktoré fungujú na stránkach, a často [ako choreograf] to musíte robiť sami.
Moja rada pre začínajúcich umelcov, ktorí by chceli pracovať v netradičnom prostredí, ktoré sa doteraz možno ako miesto konania nepoužívalo: viem, kedy sa treba opýtať. Nie je možné predpokladať, pretože pravdepodobne robíte niečo, čo predtým nikto.
tanečné topánky
Nechajte si veľa času na to, aby ste si vyskúšali, čo potrebujete a koľko premenných môžete v rámci svojej práce zvládnuť. Mestské subjekty môžu byť pomalé, ak potrebujete povolenia, a nechcete byť uprostred predstavenia a je tu niečo, o čo nebolo postarané, a teraz zastavujú vaše predstavenie.
Pri menších grantoch tiež skúste požiadať o iba jeden aspekt diela, napríklad o zamestnanie kameramana. Myslite jednoduchšie. Robte to, čo je pre vás a váš tím zvládnuteľné. Niekedy to, o čo sa pokúšate, môže byť príliš rýchle. Alebo možno je to súčasť vzrušenia? “
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
