„Merce Cunningham vo veku 100 rokov“. Foto Jef Rabillon. Centrum múzických umení Johna F. Kennedyho, Washington, DC, 5. októbra 2019.
Keď som si sadol na miesto v divadle Eisenhower pre Merce Cunningham o 100 , moje srdce stále bilo, pretože som prebehol cez parkovaciu garáž, po dvoch schodoch a dole po Kennedyho centre, aby som vbehol do divadla skôr, ako zavierači zavreli dvere. Poznať tiché, takmer nehybné otváranie, Plážové vtáky , Hádal som správne, že všetci oneskorenci budú musieť stáť pri zadnom sedadle počas celého prvého dejstva, a bol som odhodlaný napriek svojim strastiam z parkovania vystúpiť na svoje miesto. Keď som zasunul na stoličku, svetlá stlmili a opona sa zdvihla, odhalila 11 tanečníkov v čiernobielych jednotkách, pripomínajúcich puffiny, posadených na pódium a pohybujúcich sa tak nenápadne, že dej bol pre oko takmer nepostrehnuteľný. Keď som na začiatku svojej kariéry študoval Cunninghamovu techniku, cítil som napätie tohto takmer nehybnosti hlboko v mojom jadre, keď som si spomenul na silu a zdržanlivosť potrebnú na udržanie týchto foriem a meraného pohybu. Veľká časť publika akoby zatajovala dych a nechcela urobiť nič pre to, aby prelomila kúzlo, ktoré vrhli tanečníci Compagnie Center National de Danse Contemporaine-Angers. Bol to jeden z najsilnejších momentov programu a odrážal niečo, čo Cunninghama považovalo za hlboko uspokojivé - drámu potenciálneho pohybu, ten okamih, keď má telo potenciál pohnúť sa akýmkoľvek smerom.
Cunningham rád pozoroval a skicoval prírodný svet a Plážové vtáky odráža jeho fascináciu životom na pobreží - to, ako vtáky, ľudia a dokonca aj skaly obývajú pláž s výstražným tichom prerušovaným krátkymi, nepredvídateľnými výbuchmi. John Cage’s Štyri 3 podčiarkuje prácu zmesou jemných, posúvajúcich sa perkusných zvukov, ktoré navodzujú pocit blízkosti oceánu spolu s konvenčnejšími klavírnymi tónmi, hoci sa zdá, že sa nikdy nič nezlučuje do podoby rozpoznateľnej melódie. Pod vedením dlhoročného asistenta Cunninghama, Roberta Swinstona, účinkovali tanečníci Angers Plážové vtáky s presnosťou a eleganciou. Občas mladej spoločnosti chýbala istá šibalská iskra a zmysel pre humor, ktoré boli tak presvedčivé v Cunninghamovej kvalite osobného pohybu, ako aj v prípade mnohých dlhoročných členov spoločnosti, ako je Swinston. To znamená, že ma skutočne bavilo sledovať Haruku Miyamota, ktorá akoby s citom pre radosť a intenzitu útočila na tie najnáročnejšie nesúvislé pohybové sekvencie. Aj keď som čoskoro po jeho smrti smútil nad rozpustením Cunninghamovej menovky, je potešením vidieť techniku a zoznam, ako nájsť nový život vo Francúzsku pod vedením Swinstona.
wiki kaitlyn siragusa
STOJANO , choreografia Cunningham v roku 1999, bola druhou prácou na programe a vhodným finále programu koncipovaného na oslavu Cunninghama pri stovke. Keď mal Cunningham premiéru v roku 1999, malo 80 rokov a nejavil známky umeleckého spomalenia. objavili počítačový softvérový program s názvom DanceForms, ktorý poslúžil pri vývoji choreografie pre STOJANO a následné práce. Počas mojich pracovných dní v štúdiu Cunningham Studio chodili tanečníci spoločnosti mimo štúdia na prestávky a rozprávali sa o výzvach pri interpretácii foriem generovaných programom. Bolo to ako hra prísť na to, ako čo najskôr urobiť pohľad sa zdal takmer nemožný. O dvadsať rokov neskôr je našou výhrou Cunninghamova odvážna choreografia a tvrdá práca tanečníkov STOJANO zostáva jedným z najpamätnejších a najstrašidelnejších diel Cunninghama, aké som videl.
Strašidelné, miestami až pochmúrne zvukové pole, ktoré vytvoril Gavin Bryars. Pozostáva zo zaznamenaného zvuku a hudby naživo hranej akustickým kvartetom. Takmer holografické jednotky Suzanne Gallo odrážajú svetlo spôsobom, ktorý dáva tanečníkom nadpozemský vzhľad, najmä v niektorých najnáročnejších sekciách nepretržitého opakovaného skákania. Osvetlenie Aarona Coppa, zdanlivo náhodná séria ostrých štvorcov svetla, je koncipovaná dobre, ale práve jeho záclony, ktoré navrhol, umožnili tanečníkom zdanlivo sa objaviť a zmiznúť v zákulisí centra, ktoré boli jeho najinovatívnejším prínosom. Digitálni umelci Paul Kaiser a Shelley Eshkar však nepochybne prispeli k najpozoruhodnejšiemu prvku dekorácie pomocou animačnej technológie na vytvorenie veľkých digitálnych pohyblivých foriem založených na pohyboch dvoch tanečníkov. Cunningham bol k spolupracovníkom omnoho štedrejší ako väčšina choreografov a iným umelcom dával takmer toľko slobody pri tvorbe, koľko si sám priznával. STOJANO je jedným z tých kúskov, kde sa tá štedrosť krásne vypláca.
Aj keď moje posledné prezeranie STOJANO bolo to pred viac ako 15 rokmi, spomenul som si na prácu s úrovňou detailov zvyčajne vyhradenou pre kúsky, ktoré som sám predviedol. Pred včerajšou prácou, ktorá sa rozvinula, som zavrel oči a predstavil si tanečníkov v rade cez zadnú časť pódia na neuveriteľne hlbokej štvrtej pozícii grand pilé, než zmizol v tieňových kulisách. Keď nastal okamih, aby obsadenie Angers stelesnilo túto postupnosť, bolo to takmer akoby som to vykúzlil. Zatiaľ čo tanečníci Angers niekedy pôsobili nedostatočne intenzívne Plážové vtáky , väčšina spoločnosti zažiarila v STOJANO , akoby ich rýchlosť a zložitosť najodvážnejších sekvencií inšpirovali k tomu, aby sa posunuli na ďalšiu úroveň. O 45 minút, STOJANO je jedným z Cunninghamových dlhších diel, a napriek tomu sa zdalo príliš krátke a pominuteľné, pretože na tanečníkov stlmili svetlá a opona zahalila umelcov i umelcov i digitálne formy, ktoré na nich počas diela pôsobili. Doris Humphrey, jedna z matriarchárok amerického moderného tanca, je známa tým, že tvrdí, že všetky tance sú príliš dlhé, a často s tým súhlasím. Ale dnes večer nie. Dnes večer som chcel, aby sa opona opäť zdvihla a videla STOJANO rozvinúť sa dookola.
rodina cezmínovitých
Autor: Angella Foster z Dance informuje.
