Autor: Jo McDonald
Prvé celovečerné dielo Katriny Lazaroffovej, Pomona Road , sa predstaví v spolupráci s programom inSpace Adelaide Festival Centre tento rok v apríli. Pred premiérou diela Katrina hovorila s Jo McDonaldom o vývoji Pomona Road , jej choreografický proces a sen o riadení vlastnej spoločnosti.
Čo vás inšpirovalo k tvorbe Pomona Road ?
Práve som skončil v tanečnej spoločnosti na plný úväzok a chcel som znova tvoriť pre seba. Vyskúšal som niekoľko choreografických prieskumov, ktoré sa stali skutočne technickými a príliš nekomunikovali. Ale chcel som urobiť niečo, čo je inšpiratívne a zábavné. Začal som spomínať na hudobné skladby, ktoré som ako mladý miloval, na ktoré som tancoval so sestrou. Vtedy som skutočne začal milovať tanec a hudbu. Preto som sa rozhodol urobiť kúsok o svojej sestre a mne a o našich detských výskumoch a našich vzťahoch, o súrodeneckej rivalite, žiarlivosti, láske, partnerstve a radosti. To bolo tu o Pomona Road , kam sme sa presunuli po požiari. Tam začalo moje detstvo. Skladba bola vytvorená a predvádzaná v Perthu pomocou Strut Dance. Tvorba bola väčšinou pohybová a tanečná, mala však v sebe nejaký živý text a zvukové skóre. Odtiaľ som si myslel, že v tom niečo je a ľudia sa začali dosť vzrušovať.
Potom som začal skúmať mužské vzťahy v mojej rodine - mojom otcovi a bratovi, a vytvoril som 20-minútové duo, ktoré malo celú sezónu v divadle Blue Room. Išlo hlavne o to, aby ste sa pozreli na to, odkiaľ pochádzate, aké máte zázemie a ako vzťahy vo vašej rodine ovplyvňujú to, kto ste. Volalo sa to II.
aký vysoký je ricky dillon
Katrina Lazaroff. Foto Jo McDonald
Potom sa mi začal vynárať obraz celovečerného diela a toho, ako by som spolupracoval s piatimi alebo šiestimi ľuďmi. Prvá a druhá časť sa konali v Perthe a potom som sa presunul späť do Adelaide. Nakoniec som skončil s treťou časťou a konečným vývojom v roku 2009. Prvá, druhá a tretia časť sa stali celovečernou prácou.
Aký dôležitý bol tento proces prezentácie a následnej revízie pred ďalším rozvojom práce?
Je to čoraz dôležitejšie, pretože som mal túto príležitosť dlhodobo budovať dielo. Pracujem so štyrmi dizajnérmi a dramaturgom. Pri všetkých tých umeleckých spoluprácach je veľa diskusií a času obzerať sa späť, hovoriť s týmito ľuďmi a pýtať sa, ako môžeme vylepšiť to, čo robíme. Bol to skutočný luxus, mať čas sa na to tak pozrieť.
Zistili ste, že sa vaša vízia práve vyvinula?
Áno má. Je to skoro ako táto hádanka, ktorú som dal dokopy. Stávajú sa krásne spontánne synchronizované veci. Je to ako rozvíjajúci sa príbeh, akoby už bol hotový a ja ho akosi vytiahnem.
Plánujete veci vopred alebo len skúmate nápady, ktoré prichádzajú?
Myslím, že som trochu oboje. Viem, čo sa mi páči, a viem, s ktorými choreografiami sa stýkam a čo rád vidím. Zameriavam sa na niečo, čo je dobre spracované, ale nejako idem do toho okamihu a toho, čo tanečníci a ďalší umelci ponúkajú a čo ku mne v tom čase prichádza, takže to plynie dobre. Inak to môže byť vynútené a vtedy sú veci príliš abstraktné a s ničím nesúvisia.
Ako napredujete vo svojej prvotnej myšlienke? Je to vždy rovnaké alebo úplne iné?
V mojom procese je určitá podobnosť, ale inšpiruje ma zmysel práce, ktorý ju zakaždým odlišuje. Aj keď čím viac choreografujem, tým viac si uvedomujem, že existujú veci, ktoré fungujú skutočne dobre, a ktoré budem v priebehu rokov používať, napríklad sada náradia. Rád pracujem v divadelnej oblasti tanca, s hovorením, textom, charakterizáciou a osobnou históriou.
O minulosti každého tanečníka veľa diskutujeme, aby mal skutočný odkaz na toto dielo, a nie nalepovanie. Tieto diskusie často skončia prácou a ja ich formujem tak, aby to sedelo k mojej práci. Pomona Road 2. časť bola založená na výskume vzťahov, ktoré mali chlapci so svojimi otcami, a toho, aký to má vplyv na to, kto sú.
Krása Pomona Road keďže celovečerným dielom je to, že som premýšľal o skúsenosti, ktorú moja rodina prežila, a ktorú by som mohol použiť na vyrozprávanie skutočného príbehu, a to bol Popolcová streda Bushfires. Bolo úžasné skúmať a znovu sa chápať. Ako taká trauma ovplyvňuje rodinu? Prestavujú sa? Zostávajú spolu alebo sa rozpadajú? Ako to ovplyvňuje vnútornú dynamiku? To bol môj záujem.
súťažný stres
Skončil som na pohovore so svojimi rodičmi a niekoľkými ďalšími obeťami požiaru kríkov z roku 1983. Boli sme vyhorení v roku 1980. V rozhovoroch vyšli ich príbehy. To bolo začlenené do Pomona Road 3. časť a bol jedným z najsilnejších prvkov diela. Pomohlo mi to spoznať novú formu rozprávania, ktorá je navrchu tanca, charakterizácie a živého textu. Je motorom šou, ale nejde o priame spojenie. Otec, ktorý hovorí, nie je priamym odkazom na výkon jeho otca. Nie je to náhoda, ale vrstvenie. Nazvali sme ho dokumentárny tanec, pretože zobrazuje udalosť z minulosti.
Bolo to doteraz vaše najvýznamnejšie dielo?
Áno. Je to prvé celovečerné dielo, ktoré je ako nezávislého umelca skutočne ťažké urobiť. Aj keď je to krátka sezóna, je to obrovský krok.
Katrina Lazaroff. Foto Jo McDonald
Plánujete pokračovať ako nezávislý, pracovať pre existujúcu spoločnosť, alebo vás láka založiť si vlastnú spoločnosť?
Mám pokušenie. Chcel by som vybudovať malú spoločnosť. Aj keď som si tiež dosť dobre vedomý, že na vytvorenie novej spoločnosti dlho neexistuje obrovský balík peňazí na financovanie, takže som realistický. Myslím si, že pokiaľ budem robiť prácu, ktorej verím a zostanem vášnivá, bude sa to všetko vyvíjať.
Ako by vyzerala vaša ideálna spoločnosť?
Myslím, že by to bola skupina šiestich tanečníkov, možno ôsmich, ale viem, že je to trochu nereálne, s tímom spolupracovníkov dizajnérov, hudobníkov, vizuálnych umelcov a svetelných dizajnérov. Chcel by som pracovať s tanečníkmi alebo hercami, ktorí sú viac nútení konať, než len hýbať sa. Páči sa mi vysoko trénovaný technický tanečník, ale aj typ umelca, ktorý je ochotný dostať sa k tomu, kto je, hovoriť a spievať a dotýkať sa všetkých úrovní výkonu.
Keď týchto ľudí nájdete, čo robíte, aby ste ich vzťah udržali a zapojili do svojej práce?
Svoju stredajšiu hodinu moderného na Ausdance ponúkam zadarmo. Ak tam učím, niekedy pozvem svojich tanečníkov, aby prišli na ADT. Hovorím s nimi o ich smerovaní a o tom, kam chcú ísť, pomôcť im zistiť, s kým sa musia rozprávať a do ktorých tried musia ísť. Nejde len o to, aby boli pripravení na moju prácu, ale o to, aby sa ľudia inšpirovali a poháňali, takže keď s nimi pracujem, sú v pohybe. Je ťažké tlačiť na ľudí, keď im neplatíte denne alebo často, takže musíte mať skutočne dobré vzťahy.
Odkiaľ odtiaľto? Aký je sen?
Rád by som režíroval významnú tanečnú spoločnosť v Austrálii. Viem, aké je to ťažké a koľko času sa strávi v administratíve, ale mám pocit, že by som to mohol napraviť s podporou organizácie. Milujem tanečníkov. To je to, čo ma núti tikať. Nevnímam ich ako nástroje, vnímam ich ako inšpiráciu pre prácu. Vidím teda, že riadim spoločnosť v Austrálii, či už tú, ktorú sám vytvorím, alebo pozíciu, o ktorú sa uchádzam. Ide o to zostať človekom. Bol by som rád, keby som mohol ponúknuť svoju starostlivosť a lásku tanečníkom v spoločnosti, ako aj svoju kreatívnu stránku.
Nezabudnite si kúpiť vstupenky a pozrieť sa na Pomona Road .
Termíny: 21. - 24. apríla
Miesto: Vesmírne divadlo, Adelaide Festival Center
Kontakt: BASS 131 246 www.bass.net.au
Zdieľaj toto:
Katrina Lazaroff , Pomona Road
