Bostonský balet v zozname skladieb (EP) Williama Forsytheho. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu. Bostonská opera, Boston, Massachusetts.
7. marca 2019.
Ako sa cítiš pri sledovaní tanca? No, dalo by sa povedať, záleží to na práci. Touto reakciou je naladenie, pocit, ktorý tanečné dielo vyvoláva - ktorý sa choreografi najčastejšie snažia vybudovať, úspešne alebo menej ako úspešne. Bostonský balet v ňom tancoval tri diela Williama Forsytheho Plné na Forsythe , každý s vlastnou odlišnou náladou. Ako vizuálny umelec, kostým a svetelný dizajnér týchto diel, ikonický choreograf William Forsythe preukázal svoju záľubu v vytváraní takých jasných nálad v každom diele. Výkony tanečníkov ako kľúčové stavebné prvky tejto nálady boli rovnako chvályhodné.
Derek Dunn vo filme Blake Works I od Williama Forsytheho. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Ponúkol sa akt II Blake pracuje I. , premiéra bostonského baletu (svetová premiéra v júli 2016, s baletom Parížskej opery). V prvej časti s názvom „I Need a Forest Fire“ (Vzdušný, zasnená partitúra) bola uvedená pieseň s týmto názvom. Veľká časť hudby počas celého aktu bola podobná, niektoré melódie boli trochu jazzovejšie a pozitívnejšie. Pohyb mal presvedčivú kvalitu lízania a lapovania s mokrou hladkosťou. Zároveň to bola pochmúrna vlastnosť - so zmyslom pre uchopenie niečoho, čo človek miluje, a zároveň sa bál, že to stratí.
To zodpovedalo téme väčšiny piesní, láske a strate v romantických vzťahoch. Je zaujímavé, že v roku 2019 existovali prístupové body k životu a ako to ovplyvňuje vzťahy - napríklad druhá časť bola „Odlož to a hovor so mnou“, z čoho vyplývalo, že „tým“ je mobilný telefón. Pohyb v tejto časti mal mestské / hip hopové tanečné kvality, ako napríklad zvýraznené pohyby bedier a hranaté (skôr ako klasicky zaoblené) tvary port de bras. Zdalo sa mi, že hudbu ctím ako „Rhythm and Blues“, čo ma pri pohľade usmievalo.
Ako je pre Forsytheov štýl príznačné, javiskový obraz sa neustále posúval a menil - triá do duetov do septetov do väčších skupinových sekcií. Všetko to len bzučalo činnosťou. Frázová práca bola rovnako úplná, rozmanitá a zložitá. Bolo to tiež často dosť rýchle a premýšľal som, či by viac prestávok a zmien tempa umožnilo ľahšie oceniť rýchly a báječný pohyb.
Niektoré z najúspešnejších momentov v kuse, pravdepodobne, boli v tých relatívne zriedkavých momentoch, keď nastali tieto pauzy a pomalšie rýchlosti.
Crystal renay wiki
Napríklad v tej druhej časti vstúpili rady tanečníkov, kráčali k stredovej fáze. Na základe silného a opakovaného optimizmu v hudbe sa všetci spoločne pozerali smerom k publiku, hľadeli na dych a potom sa pozreli späť do stredovej fázy. Bolo to perfektne prístupné, nezabudnuteľné a príjemné. „Farba v čomkoľvek“, ktorú tancovali Chrystyn Mariah Fentroy a Roddy Doble, mala pohybové aj hudobné tempo. Nasledovalo album „I Hope My Life“, ktoré sa začalo explóziou energie a zostávalo rýchle a silné - čo bolo vzhľadom na tempo a dojem z úseku, z ktorého sme práve prišli, pôsobivé a pôsobivé.
Čo bolo po celý čas nepopierateľne úspešné a príjemné, boli kostýmy a osvetlenie. Jednoduché strihy jednoduchých svetlomodrých kostýmov boli v ľahkom súlade s mierne tmavším modrým a svetlofialovým osvetlením. Forsythe tiež navrhol osvetlenie a kostýmy (pre tento kúsok a všetky ďalšie kúsky) a - v kombinácii so svůdným pohybom - jeho estetické videnie bolo jasné. Toto estetické videnie pomohlo plne realizovať oduševnenú a hlbokú náladu. Bol som pripravený chytiť sa za srdce priamo v divadle a premýšľať o láske a stratách v mojom vlastnom živote. Zdá sa mi, že je to jeden znak niečoho úspešného v umení - aby to viedlo publikum k zmysluplnej sebareflexii.
Lia Cirio a Viktorina Kapitonova vo filme „Playlist (EP)“ Williama Forsytheho. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
III. Dejstvo, svetová premiéra EP - zoznam skladieb , sa cítil ako skvelá voľba pre predstavenie bližšie, pretože jeho výrazná nálada bola temperamentná a zábavná. Jasná estetická vízia sa v tomto akte cítila tiež výrazne, tmavomodré a purpurové kostýmy ladili s odtieňmi modrej a fialovej v svetle. Pohyb bol príťažlivý, ale technicky zložitý, s podpismi spoločenského tanca, ktoré ctili identitu hudby, rovnako ako v prípade zákona II. Napriek tomu tu bola ďalšia jemnosť, aby sa zmestili do hlasného a pyšného cítenia hudby.
Ak chcete otvoriť, v sekcii „Určite krátko“ sa tanečníci posunuli zo strany na stranu a viedli ich za plecia. To sa vyvinulo do ramien siahajúcich hore a znova a do pohyblivých zákrut. Pripadalo mi to ako budova, rastúci cyklón. Zažil som to ako celkom presvedčivý a potešujúci efekt. Napriek tomu sa celkovo zdalo, že niektoré pomalšie tempy a momenty mohli urobiť štrajkujúci atletizmus v kúsku ešte výraznejším, aby bol vplyv, ktorý cítil, schopný urobiť.
Oduševnený a romantický duet, ktorý tancovali Fentroy a Doble, „Location“, sa ako taký uspokojil so svojimi kontrastnými nižšími rýchlosťami a sladkými chvíľami pauzy. Boky zasiahli hudobné akcenty a pohybovali sa v priestore tam a späť. Zaujímalo ma, ako to môže fungovať viackrát, ako motív. V iných bodoch sa zdalo, že sa buduje konverzácia v pohybe, napríklad volanie a reakcia v odbočovaní a obrat od druhého, ktorý nasleduje, tam a späť v poradí. Koniec bol sladký, pár odišiel s rukou na jeho pleci.
Ďalší duet s Kathleen Breen Combesovou a Jonom Lamom bol bezstarostný a oduševnený. Zdalo sa, že ich technické velenie bolo na mieste, kde môžu len dýchať a byť v pohybe, ktorého kvalita a krása presvitajú. Celá spoločnosť postupne vstúpila, aby ponúkla finále, ktoré si bude skutočne pamätať. Akosi aj pri mnohých tanečníkoch na pódiu zostali línie a tvary jasné. Farby tiekli a prelínali sa, ale modrá a magenta boli stále akosi odlišné. Energia v divadle bola citeľná, pretože všetci tlieskali. Všetci akoby na javisku zdieľali radosť, sass a dušu.
Lasha Khozashvili, Patrick Yocum a Jessica Burrows vo filme „Pas / Parts 2018“ od Williama Forsytheho. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
vedrá a výčapné topánky
Prvý ponúkaný čin Pas / časti 2018 , tiež s vlastnou náladou - búrlivá a napätá. Tento zmysel pomohli vytvoriť atonálne súčasti hudby, hnutie pôsobiace na jeho akcenty a Forsytheho charakteristická neustále sa meniaca akcia. Aj v tomto akte bol nedostatok pauz a pomalších momentov, napriek tomu sa javil ako najúčinnejší na vytvorenie jeho nálady v porovnaní s touto kvalitou v ostatných dvoch aktoch.
Celkovo boli tri rôzne nálady jasné v troch rôznych činoch plných rozmanitého a pôsobivého pohybu. Technické účinky, ktoré sám Forsythe navrhol, pomohli tieto nálady ďalej budovať. Konkrétne pocity v publiku môžu viesť k zamysleniu a zamysleniu sa a to samo o sebe môže byť umeleckým úspechom.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
