Marcel Gbeffa. Foto Ernesto Galan. Centrum umenia v Bostone, Boston, Massachusetts.
7. apríla 2018.
Kennedyho centrum nyc
Presne povedané, existuje jednota a rozdelenie. Čo ak by mohla existovať jednota aj s rozdielmi, ak rozdiel nemusel znamenať rozdelenie? Tanec môže tieto otázky skúmať pomocou opozičného a jednohlasného načasovania, ako aj ďalších choreografických nástrojov a pohybových kvalít. Tanečné divadlo ANIKAYA„ s Konferencia vtákov tieto témy skúmali takým spôsobom, spolu s esteticky nápadným využitím podporných technických prvkov a koncepčnej bázy v perzskom príbehu o mencovi predstavenia.
Wendy Jehlen. Foto: Melissa Blackall.
Spoločnosť riadi bostonská tanečná umelkyňa Wendy Jehlen. Svetlá vychádzali na tanečníkov roztrúsených po celom priestore, niektoré na plošinách a na lešení, ktoré to podporovalo. Vyjasnil sa zmysel pre pohyb podobný vtákovi, ako napríklad ramená vyklenuté ako krídla a drobné záblesky hlavy a prívesky.
Tieto vtáčie vlastnosti však neboli príliš doslovné a pre každého tanečníka skutočne jedinečné. Podporujúc tento zmysel, neboli kostýmované ako vtáky alebo dokonca v rovnakej farbe (ktorá by vtáky rovnakého druhu prenášala v stáde). Každý tanečník mal sólo nie príliš dlho po otvorení skladby, čo ešte viac dokazovalo ich jedinečnosť postáv. Osvetlenie a hudba vytvorili okolo každého sóla inú atmosféru - napríklad jednu hrozivú, jednu hravú a jednu introspektívnu.
Neboli ľudia, neboli vtáky, iba boli . A nádherne. Veľkú časť toho, čo umožňovalo tento zmysel, tvorilo to, ako si toto hnutie trvalo vydýchnuť, zdá sa, že to nebolo podľa rozmarov trpezlivosti a rozpätia pozornosti moderných členov publika. Niektorým členom publika by sa mohlo zdať, že blúdia, a mali nutkanie skontrolovať svoj telefón (všetko bolo nepopierateľne príťažlivé a krásne).
liza morals wiki
Pre ostatných môže byť osviežujúce a možno dokonca meditatívne zaujať nezmyselné tempo rozvrstvenej akcie na javisku. Zdalo sa, že to zmenilo moju koncepciu plynutia času. V post-show Q a A sa jedna z tanečníčok predstavila ako umelkyňa Butoh. Jehlen s ňou predtým pracoval na predstavení Butoh v Kórei. Zaujímalo by ma, či je to súčasť tejto kvality zdanlivého spomalenia času a pohybu nebolo nič podobné ako Butoh, napriek tomu vzťah k času a konaniu vo výkone sa zdalo prinajmenšom podobné.
Wendy Jehlen a Lacina Coulibaly. Foto Steve Wollkind.
Projekcia sa čoskoro stala ďalším pozoruhodným prvkom, niekedy zodpovedajúcim posunom javiskovej akcie. Napríklad tvary vtákov lietajúce ktorýmkoľvek smerom sa spojili do kŕdľa - v tvare vtáka - súčasne s tým, ako sa spojili tanečníci. Ako na nárazovom vetre sa vtáčia forma rozplynula do svojich častí menších vtákov. Ďalším pamätným príkladom bol vták dopravovaný do tvaru krivočiareho zlata. Keď sa tvary krídel zdvíhali a nakláňali, zdvihol sa aj súbor s rukami v tvare lakťov zdvihnutého krídla. Pohybovali sa spolu ako zjednotený celok, rovnako ako premietnutý tvar bol zjednotený celok.
Všetko však nebolo vždy harmonické. Niekoľko častí bolo pamätných pre svoje napätie a nepokoje. Ako jeden začal tanečník kričať a kŕčiť, akoby v extrémnej agónii. Niektoré z postáv sa obávali strachu a iné zamrzli. Iní sa napriek tomu zvedavosťou a možno túžbou pomôcť trochu priblížili. Surovosť a autentickosť okamihu ma vtiahli priamo dovnútra. V ďalšej časti sa javila jedna tanečnica zameraná na kráčanie na druhú stranu pódia, zatiaľ čo ostatní tanečníci kráčajúci k nej bránili tomuto cieľu. Pri každom výskyte tejto udalosti sa jej ramená stretli s inými tanečníkmi a ona bola nechtiac niekoľko krokov nesená po jeho ceste.
Jeden po druhom jej zúfalstvo nerozfázovalo fázu, ktorú držali na svojej ceste, výraz prázdny a chladný kameňom. Nakoniec ju prišli zdvihnúť na chrbát, čo viedlo k novej sekcii jednohlasného pohybu. Myšlienka protichodných cieľov a otázka, ktorá vôľa zvíťazí pri tomto konflikte, bola hlasná a jasná. V podobnej časti sa iná tanečnica pokúsila prekonať rad tanečníkov otočených dozadu. Skupina vzniesla podobný odpor, ale s iným názorom.
Lacina Coulibaly a Wendy Jehlen. Foto Steve Wollkind.
V obidvoch prípadoch skupina prevažovala nad skupinou, až kým nenastala cesta späť k harmónii. Vždy sa to nejako podarilo. Táto správa o jednote, ktorá prevláda, je v časti hlasových prejavov ešte zreteľnejšia. Ľudia hovoriaci rôznymi jazykmi hovorili krátke frázy o spoločnom ľudstve. Pohyb v tomto bode podporoval túto myšlienku. Tanečníci sa pohybovali vo svojich individuálnych frázach, avšak podobnou rýchlosťou a zhodou, vďaka ktorej bol javiskový obraz súdržný.
výkonové rituály
Individualita a spoločnosť vždy existovali vedľa seba. Počas celého predstavenia projekcia, zvuk, kostýmy a predovšetkým pohyb vytvárali tieto okamihy jasnej harmónie, napätia a mnohých vecí medzi nimi. Mnohé sa rozpustili v jedno a jedno späť k mnohým. Môžeme v čase narastajúceho sociokultúrneho a sociopolitického rozdelenia rozpustiť naše rozdiely - bez toho, aby sme vymazali naše individuality - a spojiť sa do jedného? Tanečné divadlo ANIKAYA Konferencia vtákov určite ma prinútil zamyslieť sa nad otázkou.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
