Joyce Theater, New York City
14. októbra 2011
Stephanie Wolfová.
rosanna pansino wiki
Bol to nabitý dom pre piatkové večerné predstavenie Houston Ballet v divadle Joyce. Texanská spoločnosť priniesla svoje „A-hry“ s pôsobivým súborom repertoáru od najpopulárnejších choreografov na svete: Jorma Elo, Jiří Kylian a Christopher Bruce. Newyorčania túžiaci po skvelom tanci neboli sklamaní.
S jednoduchými kostýmami krátkych čiernych kombinéz a dramatickým osvetlením pódií sa predstavenie začalo Kylianiným ženským baletom Padajúci anjeli , v ktorej účinkuje súbor ôsmich tanečníkov a pulzujúci rytmus Steva Reicha Bubnovanie . Kylian vytvoril Padajúci anjeli pred viac ako desiatimi rokmi, ale balet sa stále cíti sviežo a inovatívne.
Žiadny konkrétny tanečník nevyčnieval, pretože skupina ako celok bola „hviezdou“ diela. Všetci vynikajúco unisono tancovali frenetický a rýchly pohyb. Každá tanečnica zapojila každý sval svojho tela, ktorý sa naplno venoval choreografii a rytmu jazdy. Kylian zahrnul momenty pre každého umelca, aby sa vymanil z unisono práce a zatancoval si krátke sólo, čo nezabránilo tomu, aby sa skladba príliš opakovala.
Tanec bol aeróbny a zahŕňal použitie prehnanej mimiky. Tanečníci niekedy ťahali dopredu a dozadu za svoje jednotky, aby ešte viac vylepšili pohyb. Ich výdrž bola pôsobivá, pretože udržiavali vysokú energiu od chvíle, keď opona vystúpila, až do konca baletu.
čistý majetok kandyse mcclure
ONEendONE s Baletom umelcov z Houstonu. Foto Amitava Sarkar
Druhým baletom na programe bola Jorma Elo’s Jeden / koniec / jeden , ukážka technickej virtuozity ôsmich tanečníkov Houston Ballet. Porovnávalo to klasický odev (dámy mali tutus a muži tuniky) so súčasným pohybom. Elo pokrčil nohu pretiahnutú v tendu do nebaletického postoja zakrúžením bedra a ohnutím kolena. Ruky tanečníkov mali klasickú formu a potom sa vlnili do gestickejšej polohy (ak je pozícia dokonca správnym slovom, pretože sa zdalo, akoby sa tanečníci nikdy neprestali hýbať). Jeho choreografia bola neúprosná, ale tanec bol bravúrny.
V úvodnej časti sa Elo pohral s myšlienkou, že tablo vytvorí s tanečníkmi obraz vo vesmíre a potom mu umožní rýchle rozpustenie v sériách rýchlych zákrokov alebo krokov nôh. Napriek rýchlosti choreografie tanečníci vykonali pohyb naplno a muži behom niekoľkých skokov prekonali celú dĺžku pódia. Tanečníci vstúpili a vystúpili z pódia v celej sekcii a riešili niekoľko rôznych variácií sól, párov, trií, kvartet atď. V prvej a poslednej časti baletu vynikla najmä Melissa Hough, ktorá do spoločnosti nastúpila v roku 2010 po tanci s Bostonským baletom. Zaútočila na každý zložitý krok so záhadnou rýchlosťou, rozvahou a sebadôverou.
V hre bolo veľa okamihov tvorivosti a krásy Jeden / koniec / jeden . V hre adagio, ktorú tancovali sólistka Karina Gonzalez a hlavný predstaviteľ Connor Walsh, priniesla Elo neobvyklú, ale ohromujúcu interpretáciu typického pas de deux. Niekoľko výťahov spôsobilo, že Walsh nielen pozastavil Gonzaleza v predĺžených pozíciách, ale vyžadoval od neho aj to, aby zdvihol nohu do arabesky a súčasne udržal umiestnenie baleríny. Ďalším zaujímavým momentom v pas de duex bolo, keď Walsh ležal na chrbte s nohami natiahnutými až k stropu a na príkaz Gonzaleza sa hojdal tam a späť ako stierače čelného skla. Vďaka týmto dvom vyzerala zložitá partnerská práca hladko a jemne.
Bolo to zaujímavé a zaujímavé, ale položila som otázku: „Aký to má zmysel?“ To neznamená, že by choreograf mal niekedy musieť vysvetľovať svoju prácu, ale zámer za baletom bol zvedavý. Vysmieval sa Elo baletu s choreografickými zvláštnosťami a neobvyklými uhlami, alebo jednoducho ďalej skúmal formálnosť a drobnosť klasickej formy?
Posledným nočným baletom bol Christopher Bruce’s Ticho, šikovná vinetka tancov pre troch mužov a tri ženy. Ticho uviedol do života jedinečné hudobné partnerstvo huslistu Yo-Yo Ma a speváka Bobbyho McFerrina. Tanečníci pripomínali pantomímy s dámami oblečenými v mušelínových šatách zdobených pom-pom, pánmi so športovými podväzkami alebo staromódnymi oblekmi a to všetko s bielymi tvárami. Malo to pocit cirkusu z 30. rokov.
Od hravého až po sentimentálny, šialený a radostný balet ovládal emócie. Bruce dúfal, že sa stane súčasťou vnútorného dieťaťa každého, a urobil to úspešne. Je to príbuzný kúsok, ktorý u publika vyvolal niekoľko výbuchov smiechu alebo povzdychov rozkoše.
Úvodná časť mala sériu zákrut, zákrut a výťahov s tanečníkmi, ktoré často spájali ich končatiny. Odtiaľ každá sekcia vyzdvihla iného tanečníka s originálnou a kreatívnou choreografiou. Jessica Collado mimoriadne dobre zatancovala fluidné, bezstarostné sólo. Od Kelly Myernick a Jamesa Goteskyho, ktorí vniesli do baletu materinský a otcovský aspekt, nastalo niekoľko nežných momentov. A obzvlášť zábavné bolo trio medzi Melody Mennite, Rhodesom Elliottom a Iľjom Kozadajevom, McFerrinom a Mainou interpretáciou filmu „Flight of the Bumble Bee“. Balet sa skončil ‚hoedownom‘, ktorý sa nakoniec skončil finálnym obrazom všetkých šiestich tanečníkov smerujúcich na pódium, spojených pažou a pažou.
digitálny tanečník
Beh niečo pod dve hodiny, to bol vyvážený program. Večer ukázal technické znalosti spoločnosti, ako aj originálny a zaujímavý repertoár. Ďakujem Houston Ballet za pripomenutie New Yorku, koľko vzrušujúceho tanca existuje mimo obvodu mesta.
Najlepšie foto: ONEendONE s Karinou Gonzalez a Connorom Walshom. Foto Amitava Sarkar
Odporúča sa pre vás
