Tvrdšia, lepšia, rýchlejšia, silnejšia - Marlena Wolfe to zväčšuje a pomáha to aj ostatným.
Autor: Leigh Schanfein.
Marlena Wolfe žije zásadným americkým tanečným snom. Predviedla diela mnohých významných choreografov minulého storočia, bola členkou populárnej a veľkej tanečnej spoločnosti, pôsobila ako popredná tanečnica a potom bola vedúcou skúšok a reprízou tejto významnej tanečnej spoločnosti. Choreografia pre svoju vlastnú skupinu tanečníkov na voľnej nohe, je hlavným učiteľom a inštruktorom pre hostí, koordinuje medzinárodný odborný vzdelávací program pre profesionálnych tanečníkov a naďalej účinkuje. Zdanlivo využíva každý okamih každého dňa, aby pokračovala v dosahovaní cieľa fungujúcej tanečnice, a to nielen tým, že sa posúva k vlastnému zlepšeniu, ale prispieva aj k rozvoju ďalších umelcov. Snaží sa o niečo väčšie a zároveň sa musí orientovať vo skutočne dôkladnom rozvrhu plnom skúšok, vzdelávania, výkonu, administratívy a spoločenského života. A verte či nie, toto všetko urobila pred 30. rokom života.
Na Marlenu na mňa urobil dojem odo dňa, keď sme sa stretli, a odvtedy som zistil, ako je odhodlaná ako človek a ako umelec. Zdá sa, že často očakávame, že pedagógovia a správcovia tanca na vysokej úrovni budú mať dlhoročné skúsenosti, pretože profesionáli a študenti z toho budú vychádzať štandardne. Marlena napriek tomu túto predstavu stavia na hlavu ako niekoho, kto dokáže vynikajúco využiť svoju mladosť a súčasný status v profesionálnom tanečnom svete. Požiadal som Marlenu, aby sa podelila o svoje pozadie, rozhodnutie ísť na univerzitu, skúsenosti s choreografmi, ako je Robert Battle (zakladateľ spoločnosti Battleworks Dance Company a súčasný umelecký riaditeľ amerického tanečného divadla Alvin Ailey), a jej súčasné pôsobenie ako koordinátorka dvojročný certifikačný program v Peridance Capezio Center, medzinárodnom tanečnom centre v New Yorku.
Boli ste členom bojovej dielne Roberta Battle’s. Aké to bolo pracovať s Robertom?
Do Robertovej spoločnosti som nastúpil v roku 2007. Spolupráca s Robertom bola požehnaním. Robert mal veľa múz, predovšetkým Erika Pujic, ktorá s ním bola 20 a viac rokov. Bolo mi však cťou a výsadou byť kreatívnym nástrojom v siedmich kritikou oceňovaných baletoch, ktoré vytvoril počas môjho štvorročného pôsobenia v spoločnosti. Prvý balet bolo sólo, ktoré vytvoril na mňa Ona . V tomto procese som sa okamžite dozvedel o Robertovej citlivosti na jednotlivca a ľudstvo. Každý tanečník, s ktorým dôverne pracuje v tvorivom procese, je múzou, o ktorú sa stará ako o tanečníka, tak aj o osobu v ňom. Robert mi po procese vytvárania sóla povedal, že hneď ako ma prvýkrát stretol, vedel, že som človek schopný viacerých úloh, ktorý dokáže robiť viac ako 1000 vecí naraz. To, že som bol tanečník, ktorý sa rád pohyboval rýchlo, vychutnával si výzvu, vždy chcel riskovať, bol perfekcionista, staral sa a túžil naplniť Robertovu choreografickú víziu a celkovo veril v jeho prácu ... väčšina z týchto charakteristík popisuje každý tanečník, ktorý kedy tancoval s Battleworks a pre Roberta. Nenechajte sa mýliť, pri všetkom vytvorenom diele si Robert zachoval zmysel pre humor, ktorý nikdy nedokázal vyvolať ten smiech so slzami, bolesťami brucha a celkovo nedokáže zadržať cit. To bola pri práci s ním vždy jedna z mojich najobľúbenejších častí!
Ako ste prešli na funkciu Roberta ako skúšobného pomocníka?
Prechod bol rýchly! Môj prvý projekt s Robertom bol na Juilliard School, kde som mu pomáhal pri vytváraní 33-minútového baletu s názvom Už dlhšie ticho . Počas tohto procesu som s ním strávil päť mesiacov a on mi preložil choreografiu, od pohybu po inscenáciu, predstavu atď. Herecké obsadenie bolo veľké, celkovo 18 tanečníkov. Doslova preložil časť každého tanečníka, niekedy choreografiu v hodnote dvoch až troch minút. Urobil by som pre neho pohyb a napísal scénu, keď som šiel s ním na ďalšie stretnutie alebo keď sa začali skúšky, na ďalšiu skúšku. Neprišiel na prvú hodinu skúšky s tanečníkmi a pripravil som so mnou choreografiu, ktorú pred týždňom. Môžete si predstaviť moju nervozitu s toľkou dôverou a vierou vloženou do mojich schopností pomôcť mu týmto spôsobom a vzhľadom na dôležitosť tohto projektu pre jeho choreografický hlas. Keď som sa chopil tohto projektu, nebol som s ním viac ako päť mesiacov. Naučil ma toľko, že som nemohol začať vysvetľovať, aká cenná bola táto skúsenosť, pretože verím, že viedla k tomu, kde som teraz v mojej kariére. Bol jedným z mojich najväčších mentorov a naďalej sa učím zo svojich skúseností, ktoré som s ním mal.
Nedávno ste začali spolupracovať s choreografkou Camille A. Brownovou. Povedzte nám o tom niečo.
Camille ma angažovala do Camille A. Brown & Dancers vo februári 2012, takže som s ňou len niečo málo cez dva mesiace. Práca s Camille povzbudila jej vlastnú prácu a Robertovu vlastnú, ale podľa môjho odvážneho názoru sú títo dvaja vyrezaní z rovnakého plátna, pokiaľ ide o zvedavosť na ľudstvo, ktoré ma ako umelca napĺňa. Robert mi pomohol nájsť v mojom hlase bezpečie a Camille mi dala príležitosť znovuobjaviť, pokračovať v skúmaní a rásť v tomto hlase. Toto je nepretržitý a nekonečný cyklus evolúcie umelca a nemohol som byť viac vďačný za to, že som dostal príležitosť pokračovať na tejto ceste s Camille. Čo sa týka zhovievavosti voči môjmu tanečníkovi, uspokojivý je jej výbušný a fyzicky náročný pohyb, ako aj vrodená muzikálnosť.
Marlena so svojimi sestrami
Povedz mi, ako som vyrastal a tancoval v Ohiu.
Vyrastal som v malom mestečku Champion. Môj otec mal s dedkom mliečnu farmu, ktorá bola začiatkom 20. rokov pradedom. Mali sme vyše 300 kráv, ku ktorým som sa správal ako k svojim miláčikom. Bola som vidiecke dievča. Bol som dramatický vo veľmi mladom veku a moje sestry by ma volali Queenie. Keď som nehral na farme alebo som neplával na našom bazéne, pripravoval som v suteréne divadelné predstavenia a predstavenia, ktoré musel navštevovať ktokoľvek doma. Najal by som si svoju ochotnú priateľku zo susedstva, aby sa zúčastnila, a nasmeroval by som ju. Väčšinou som 15 rokov trénoval v konkurenčnom tanečnom štúdiu Studio L Dance Center, kým som šiel na Marymount Manhattan College. Moja sestra Amanda tam bola jednou z mojich učiteliek a práve od nej som si vypestovala svoju pracovnú morálku. Vyzvala ma a povzbudila, keď ma videla rozvíjať sa a vedela, že mám potenciál hľadať profesionálnu kariéru. Verila vo mňa a vždy bude jedným z mojich najväčších učiteľov po boku mojich učiteľov pred ňou, Lindy Poniewasz a Tracie Lenox.
Stále ste aktívnym umelcom, ale v roku 2011 ste nastúpili na pozíciu koordinátora certifikačných programov v Peridance Capezio Center a spolupracovali s pre-profesionálmi v programe kolegiálneho typu. Čo vás viedlo k tomu, aby ste sa rozhodli pre túto prácu?
telo vera farmiga
Vždy som mala potrebu učiť. Vždy som sníval o tom, že budem viac ako učiteľ v štúdiu. Darí sa mi spojiť sa so študentmi, byť na ich úrovni a pomáhať im nájsť cestu v opare, ktorý existuje medzi nimi a ich konečnými cieľmi ako začínajúcich umelcov. Vždy som mal otvorenú myseľ a srdce. Pri ponúkaní rád študentom sa všemožne snažím odchýliť od toho, čo je typické, a odhaliť, čo je jedinečné. Chcel som vštepiť svoj zmysel pre praktické, ale celostné školenie, aby sa študenti nenechali nachytať na akademickej pôde a boli skutočne pripravení byť umelcami v skutočnom svete. Igal Perry, riaditeľ programu, mal túto víziu. Vďaka svojej milosti mi umožnil zdieľať túto víziu a uskutočniť ju. Som živiteľka, ale mám aj pevnú ruku. Verím v maximálnu profesionalitu. Profesionalita je o úcte. Úcta je o cti. Pocta nášmu umeniu ako tanečníka je jediný spôsob, ako byť skutočne naplnení, úspešní a aby sme mohli počuť náš hlas.
Najlepšie foto: Marlena Wolfe, autorka Jaqlin Medlock
Vydalo vydavateľstvo Dance Informa digital tanečný časopis - tanečné správy , tanečné konkurzy & tanečné akcie pre profesionálneho tanečníka, učiteľ tanca a študentov tanca.
