Glen Lewis vo filme „Luskáčik v Rosecliffe“ spoločnosti Island Moving Company. Foto s láskavým dovolením IMC. Rosecliff Mansion, Newport, Rhode Island.
Streda 23. novembra.
Tanec začínal ako forma umenia predstavujúca kultúru, z ktorej vyšiel. Už na začiatku kodifikácie klasického baletu na dvore Ľudovíta XIV. Sa prelínal s hodnotami a sociálnymi nuansami života na súde. Svet okolo nás sa drasticky líši od sveta baletu. Aby sa baletu darilo v roku 2016 a neskôr, najmä keď ponúka tradičné balety príbehov, musí navrhnúť spôsoby, ako zostať relevantný pre okolitý svet. Spoločnosť Island Moving Company (IMC) Luskáčik v Rosecliff Mansion dosiahlo to zapojením komunity a efektívnym využitím umeleckej licencie.
Tohto matiné prehliadky sa zúčastnili aj deti druhého a tretieho stupňa školy. Docent Rosecliff Mansion zhrnul históriu stránky v jazyku primeranom veku. Informoval deti, že v kaštieli sa napríklad konala najväčšia súkromná spoločenská sála v meste. Spoločnosť je majetkom spoločnosti Preservation Society of Newport County, dôveryhodného partnera miestnej komunity. Táto vzdelávacia príležitosť, ako aj využitie stránky na predstavenie sa pravdepodobne uskutočnili prostredníctvom harmonického partnerstva medzi IMC a spoločnosťou na záchranu. Je to jeden z mnohých činov, vďaka ktorým sa IMC stáva kľúčovým hráčom miestnej komunity. Miki Ohlsen, umelecký riaditeľ IMC, priblížil deťom príbeh Luskáčika po tom, čo ich docent oslovil.
Prvé dejstvo veľmi intenzívne využívalo stránku na vylepšenie tanca aj rozprávania predstavenia. Bojová scéna sa napríklad odohrávala na strmom a elegantnom schodisku. Myši a ramená tancovali v tomto priestore zaujímavými formáciami, napríklad pohybom po schodoch hore a dole po uhlopriečkach - s čiarami pohybujúcimi sa navzájom a od seba. Hlavné postavy, ako napríklad Luskáčik (ožijú) a Snehová kráľovná, viedli na vrchol schodiska.
Príbeh sa potom presunul do veľkej sály, ktorú docent opísal (čo znamená, že deti ich „zamiešali“ a „aaah“, keď ich ich učitelia zamiešali dovnútra). Ohlsen sa opäť prihovoril deťom, tentokrát o divadelnej etikete. Pred začiatkom druhého dejstva tiež požiadala niekoľko detí, aby prišli a naučili sa trochu tanca, ktorý sa chystali vidieť. Niekoľko tanečníkov IMC sprevádzalo týchto dobrovoľníkov, keď ich Ohlsen učil dve (krátke a jednoduché) variácie. Jedná sa o činy publika a zapojenia komunity, ktoré vedú k celoživotným milovníkom a priaznivcom tanca.
Spoločnosť Island Moving Company v kategórii „Luskáčik v Rosecliffe“. Foto s láskavým dovolením IMC.
Boli sme v Zemi sladkostí. Zdá sa, že spoločnosť skôr než usilovala o blesk a dokonalosť vyzerala zručne v používaní toho, čo majú, a v tom, čo robia najlepšie. Napríklad kostýmy môžu byť jednoduché, ale zároveň nádherné a dopĺňať ich s choreografiou - napríklad šaty ríše Sugar Plums (versus tutus). Ohlsen neskôr zdieľal, že spoločnosť má jedného zákazníka, ktorý zapadá, vyrába, čistí a opravuje všetky kostýmy.
Podobne ponúkli všetci tanečníci svoje jedinečné pohybové štýly a špeciálne schopnosti. Mohli zaostať za technickým zvládnutím, ale nedovolili im to zabrániť tomu, aby riskovali a vydali zo seba všetko. Napríklad Candy Cane Brooke DiFrancesco mala mäkký, ľahký a pôvabný nádych. Mohlo by byť príťažlivé vidieť, ako na svoj pohyb kladie väčšiu váhu, uzemnenie a silu. Víla z cukrovej slivky, Katie Moorhead, mala jemnú presnosť v práci nôh. Predĺženie a udržanie pomocou dychu by však jej tancu mohlo pridať viac odtieňov. Všetko toto je povedané, je potešujúce vidieť tanečných umelcov, ktorí sa nesnažia tancovať ako ktokoľvek iný ako oni sami.
Aj keď spoločnosť využívala svoje silné stránky a držala sa toho, čo robí najlepšie, uplatnila niekoľko kreatívnych a inovatívnych zvratov. Arabská variácia bola napríklad sólom od Christine Sandorfi - zatiaľ čo variácia je najčastejšie pas de deux. Tancovala s ručnými, dlhými a širokými strímrami. S týmito rekvizitami bola zručná v tanci, takže okolo nej vytvorili tvary ako valce a kužele.
Ako ďalšiu zaujímavú voľbu vstúpili Polichinelles do svojich variácií radostnými a spoločnými klapkami, ktoré sa vyskytli každých pár okamihov. Perkusívne prvky sa v klasickom balete často nevidia. V takom prípade malo použitie jedného pútavý, pútavý a prostý text zábava účinok. Bolo tiež zaujímavé vidieť, že Clara tancuje v týchto variantoch zákona II viac, ako je bežné. Pomohlo jej to udržať ju viac prítomnú ako postavu a udržať príbeh plynulejšie prepojený.
Po ukončení lukov Ohlsen opäť hovoril s deťmi. Potom pre ne otvorila Q-and-A. Jeden uviedol, že to nebolo celkom ako Luskáčik na orechy šou, ktorú videla už predtým. Ohlsen vysvetlil myšlienku kreatívnej licencie. Ako už bolo opísané, IMC dobre využilo túto zložku tvorby tanca. Deti sa tiež dozvedeli, že jeden tanečník spoločnosti, Azamat Ansangal Uulu, pochádza z Kirgizska. Glen Lewis, ktorý tancoval ruské variácie, je Afroameričan. Pre relatívne malú baletnú spoločnosť je to chvályhodná rozmanitosť. Toto je ešte jeden ďalší spôsob, ktorým IMC skutočne siaha za svoje steny, zapojením miestnych komunít, aby sa stali súčasťou sveta tanca.
Klasický balet je nádherná forma umenia s krásnou tradíciou a históriou. Musí však valcovať, otáčať sa a skákať spolu s kultúrnymi a sociálnymi posunmi komunít, v ktorých žije. Vďaka tomu bude naša spoločnosť schopná uchovať si čaro tanečných tradícií, ako je Luskáčik na veľa ďalších rokov. S výkonmi ako IMC Luskáčik v Rosecliffe sa to môže stať. Príjemné tancovanie a pekné sviatky!
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
