Lasha Khozashvili z Bostonu Ballet a Chyrstyn Fentroy vo filme Luskáčik Mikka Nissinena. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu. Bostonská opera, Boston, Massachusetts.
29. novembra 2018.
Luskáčik je rozprávka s dlhoročnou tradíciou rozprávania, široko-ďaleko. Ako môžu choreografi po toľkých rozprávaniach udržať príbeh svieži a pútavý? Tanec môže byť samozrejme rôznorodý. Divadelné nuansy však môžu priniesť nový život samotnému príbehu, nielen tancu v ňom. Bostonský balet Luskáčik Mikka Nissisena je zvyčajne veľmi tradičným stvárnením sviatočnej klasiky s virtuóznym tancom a bohatými estetickými efektmi, ktoré ju podporujú - napriek tomu však divadelné jemnosti rok čo rok pomáhajú vytvárať trochu iný príbeh.
V tohtoročnú otváraciu noc sa zatiahli závesy a prvé tóny orchestra zazneli na začiatku predstavenia. Dvaja okoloidúci šepkali a kráčali Drosselmeyerovým obchodom. Pripojili sa ďalší a zdieľali príjemné zážitky, ako sú objatia. Bolo to zábavnejšie a pútavejšie ako samotná predohra (tak krásna ako hudba), ako sa to vyskytuje v mnohých Luskáčik na orechy variácie. S Drosselmeyerom (Matthew Slattery, s dokonalou vytiahnutou tajomnosťou) sa stýkali prostredníctvom zábavných spoločenských dotykov, ako napríklad prenasledovania guliek, ktoré hodil.
nick fink vek
Bostonský balet v predstavení „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Párty scéna sa od začiatku cítila plne naturalistická. Závesy sa zdvihli, aby odhalili veľkú tanečnú sálu (scénografiu Roberta Perdziolu), ktorá sa plnila tým, že sa hostia večierkovali a navzájom sa klaňali. Tancovanie sa začalo vážne, chlapci a dievčatá sa rozdelili do riadkov. Odtiaľ sa odohrávali zaujímavé formácie, ako napríklad chlapec a vodca každej skupiny (chlapec a dievčenská skupina), kolmé na ich línie. Títo vodcovia sa neskôr stali centrami kruhov. Všetko akoby pripomínalo, čo sa môže stať v sociálnych kruhoch detí, jedno dieťa sa stalo kráľovnou alebo kráľom „včelou“. Rodičia potom tancovali, každý krok bol plný elegancie. Dámske sukne po členky (kostýmy, ktoré navrhla aj Perdziola) nádherne podčiarkli geometriu pohybu.
Drosselmeyer potom priniesol dve veľké krabice s pokladmi - bábiku Harlekýn (Sun Woo Lee), bábiku balerína (Dalay Parrondo) a medveďa (Lawrence Rines). Harlekýnska bábika mala plynulú ľahkosť aj pri sile v kvalite pohybu postavy. Dav jasal a smial sa tancujúcemu medveďovi, ktorý sa pohyboval v bruchu vysokými letmi a ja som počul jedno dieťa zvolať: „Je to medveď!“ Nemohol som si pomôcť a chichotal sa. Predtým, ako Drosselmeyer podala Clare (Mia Steedle) škatuľu s darčekom, krúžila po miestnosti, akoby ju podpichovala - ďalšia zábavná divadelná nuansa.
Lawrence Rines v snímke „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
balet Petra Walkera
Neskôr rodiny odišli, jedno dieťa sa správalo, akoby spalo. Služobnica položila pred stromom bábiku Luskáčik a potom vystúpila. Všetko zmizlo, miestnosť začala tmavnúť a strom rástol. Prebehla Clara, teraz oblečená v nočnej košeli. Usadila sa, aby spala na gauči, a začali prechádzať myši - predznamenávajúce budúcu bitku. Keď hodiny zaútočili, samostatné myši boli zachytené v centre pozornosti. Publikum sa smialo nad týmto zmyslom pre „chytenie“, vtipnou mimikou a podobne.
Clara, ktorá opäť utiekla zo zákulisia, sa prebudila, že nevidí svojho Luskáčika, a plakala pri pomyslení, že by mohol byť preč. Drosselmeyer ju utešoval a zatancovali si srdcervúcu pas de deux. Potom sa v žiare svetiel vianočného stromčeka stal Luskáčik človekom - Luskáčik princ (Paulo Arrais). Clara nemala veľa času, aby si tento magický jav užila, kým museli odraziť myši a kráľa myší (Graham Johns).
Vtipným dojmom tejto bitevnej scény bol Perník, Zajačik a myšičky, ktoré sa zapojili do bitky - publikum sa zasmialo mierne absurdným, väčšinou milým dotykom, ktoré pridali (napríklad Zajačik, ktorý odtiahol Perník). Boli porazení a scéna sa zmenila na zimnú ríšu divov. Luskáčik princ sa potom odhalil a spolu s Clarou zatancovali pôvabný pas de deux. Keď napadol sneh a vzduch naplnila mágia, velili priestoru javiska.
Snehová kráľovná (Chrystyn Fentroy) a King (Lasha Khozashvili) potom skrášlili pódium, pričom stelesňovali ľahkosť aj prostredníctvom zložitých a náročných choreografií, pohybovali sa tak hladko ako sneh, ktorý okolo nich padal. Snehové vločky tancovali ďalej, udierali a trhali pohybom, čo im umožnilo zostať správne načasované aj prostredníctvom náročných úloh petit allegro . Ich kvalita stelesňovala chladné sústo, a napriek tomu samotnú krásu snehu. S nehou a teplom mávali Snehová kráľovná a kráľ na rozlúčku s Clarou a Luskáčikom, keď vyplávali na obláčiku k oblohe. Na ukončenie činu spadla opona.
Misa Kuranaga v snímke „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Tí, ktorí plávali späť dole, signalizovali začiatok ďalšieho dejstva - teraz v kráľovstve Luskáčikových princov. Víla Cukrová slivka (Misa Kuranaga) dvojicu privítala, jej port de bras napodobňoval silu, ale jemnosť vrelého objatia. Prihlásili sa členovia kráľovstva a Luskáčik princ zopakoval porážku Myšieho kráľa. Pozerali na seba s hrôzou, prekvapením a fascináciou. Tanečníci priniesli všetkým týmto postavám presvedčivý, dôveryhodný život. Títo obyvatelia tohto kráľovstva, skupina po skupine, potom tancovali pre Claru.
Španielčina (tancovali Maria Alverez, Ekaterine Chubinidze, Graham Johns a Alec Roberts) odštartovala z kroku štetca, taktiež s ostrými bitkami a postojovými obratmi. Tanečníci žiarili radostnou energiou, od ich širokých úsmevov až po výťah v ichples . Pódium potom zotmelo, aby pripravilo pôdu pre Arabian (tancovali Kathleen Breen Combes a Desean Taber). Ako to už v tejto variácii býva, choreografia vykazovala v baleríne ohromujúcu flexibilitu (v tomto prípade Breen Combes) - pohyb však pôsobil pútavejšie a pohyboval sa dovnútra a von z limitov svojej pružnosti.
monica repa wiki
Kathleen Breen Combes and Desean Taber in ‘Mikko Nissinen’s The Nutcracker’. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Svetlá sa znova rozsvietili celkom jasne (svetelný dizajn od Mikki Kunttu) pre čínsky čaj - tancovalo 10 tanečníkov súboru a dvaja sólisti (Nina Matiashvili a Irlan Silva). Oblúk energie s veľkými skupinovými formáciami do svetelne rýchleho petit Allegro od sólistov po ukončení sekcie bol pôžitkom. Vo francúzskom Pastorale sa Michael Ryan, Rachele Buriassi a Emily Entigh pohybovali s prehľadom a ľahkosťou. Skupina oviec (s jednou čiernou ovcou), pastierka Clara a Drosselmeyer všetci pridali komediálne dotyky, ktoré oživili scénu.
Matka Ginger, doplnená obrovskou sukňou, a jej polichinely ešte viac rozjasnili javisko. Pripojili sa aj Clara a Drosselmeyer, Drosselmeyer tancoval s Matkou Ginger - elegantný port de bras ladiace s jeho elegantnou nohou. Derek Dunn s Mamukou Kikalishvili a Sun Woo Lee potom zatancovali rusky, energicky a zreteľne. Choreografia využívala úrovne k ohromujúcemu vizuálnemu efektu - napríklad jeden tanečník piruetoval, zatiaľ čo ďalší dvaja „mlynček na kávu“ (jedna noha krúžila po podlahe, aby druhú vystrihla z obrazu).
Dew Drop (Seo Hye Han) a jej kvety (Dawn Atkins a Addie Tapp ako olovené kvety) potom zaplnili pódium. Han ponúkol mäkkú silu, ktorá dokonale zodpovedala úlohe. Kvetiny tancovali s usporiadaným chaosom, ktorý sa hodil k prírode, napríklad s rozloženými líniami na každej strane pódia. Na konci krúžili okolo pódia, aby z nich vystúpila kvapka rosy pre konečnú pózu. Rôzne úrovne tanečníkov vo vesmíre a toto stredové otvorenie spôsobili, že táto póza napodobňuje rozkvitnutý kvet.
Bostonský balet v predstavení „Luskáčik“ Mikka Nissinena. Foto Angela Sterlingová, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Víla Cukrová slivka a Luskáčik princ potom zatancovali záverečný Grand Pas de Deux. Obaja ponúkli presvedčivé podhodnotenie, a to aj napriek tomu, že sa plne usilovali o expanzivitu v pohybe a celkovú virtuozitu - symbol ušľachtilého ducha a skutočného umenia. To sa stalo ich vlastnou účinnou divadelnosťou. Chémia Kuranga a Arraisa vo vzájomnom porozumení a dôvere bola tiež celkom jasná.
samotný jazmín
Členovia kráľovstva Luskáčik princov sa potom opäť zišli, aby zamávali Clare na rozlúčku. Potom sa zobudila so svojou bábkou Luskáčik, opäť na gauči pred stromom vo svojom dome. S úsmevom zdvihla bábiku smerom k publiku. Bolo cítiť jej myslenie „no, to bolo krásne, kým to trvalo!“ Táto jemnosť, spolu s mnohými ďalšími divadelnými nuansami a vtipnými, zábavnými dotykmi šou, znovu oživila túto klasickú rozprávku na ďalší rok rozprávania.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
