„32 rue Vandenbranden“. Foto: Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, NY.
22. novembra 2019.
Peeping Tom’s 32 rue Vandenbranden prebiehal od 20. do 23. novembra v divadle Harvey Theatre ako súčasť festivalu Brooklyn Academy of Music’s Next Wave. Hodinu a 20-minútovú prácu navrhli a režírovali Gabriela Carrizo a Franck Chartier a mala premiéru v roku 2009.
Súprava pozostáva zo série prívesov v zasnežených horách, blikajúcich iróniou vedľa seba s malebným divadlom. Publikum vidí všetky prívesy okrem jednej, kde sú zatiahnuté žalúzie, pravdepodobne na podporu mnohých vizuálnych trikov diela.
baletný chaos v Atlante
Počujeme zavýjajúci vietor, ktorý slúži ako základný zvukový priestor v priebehu predstavenia, a o chvíľu neskôr sa rozvinie prvá z večernej série vinetiek. Žena, ktorá si oblieka kožuch a vysoké podpätky, zakopáva dieťa do snehu, čo predznamenáva kritickú situáciu pre tehotnú postavu diela, a pri spätnom pohľade slúži súčasne ako úvod a záver časovo nesúvislého príbehu šou. Ďalšou ranou scénou je hravá snehová sekvencia, pri ktorej všetkých šesť postáv predvádza nebezpečné sklzy a pády, čo udáva tón riskovania, ktorý stačí večer.
Humor je hlavnou silnou stránkou diela a najlepšie ho ilustruje zhruba v polovici dielu, keď zženštilá mužská postava vloží obrázok svojej tváre na vonkajšiu časť prívesu spolu s jeho telefónnym číslom a textom „HONK HONK“. Potom predvedie sólo, ktoré sa dá charakterizovať iba ako hlboko plazivé vo dvojici belasých. Pohyb je čoraz sexuálnejší a nakoniec vidíme, ako postava dôrazne a hrdo masturbuje. Z tohto takmer neznesiteľného napätia nás práve včas zachráni skupina lyžiarov, ktorí idú okolo a mávajú na muža, ktorý rozpačito máva späť.
Medzi ďalšie komiksové zaujímavosti patrí tehotná žena v prívese, ktorá popíja vodu, pľuje ju na okno a „čistí“ pohár holou rukou (všetko mimo prívesov), rozšírený monológ o nápojoch a drobnosť muž v mimoriadne veľkom obleku kráčajúci po úplnej špičke prstov, aby zapôsobil na jeho milostný záujem. Keď už hovoríme o milostných záujmoch, záležitosti každého predstaviteľného druhu sa objavujú a miznú, presahujú archetypálne predstavy o dobrom a zlom a namiesto toho spochybňujú hlboko základné pojmy, ako je identita.
Technické tanečné prvky v 32 rue Vandenbranden nie sú ukryté v choreografii, ale skôr vystúpia a presadia sa. Akútne sa skúma obmedzenie, pretože tanečníci často pracujú s prísnymi fyzickými obmedzeniami, ako je držanie jednej nohy, udržiavanie skrútených polôh pri manipulácii a dokonca aj vzájomné státie na pleciach. Napriek ohromujúcim schopnostiam tanečníkov sa však technické prvky necítia dobre zakomponované do dejovej línie a stále existuje nedostatok prechodu a celkovej kontinuity, čo spôsobuje, že aspoň niektoré z častých choreografických prejavov temperamentu sa javia ako melodramatické najlepšie a najhoršie nemotivované.
V kombinácii s karikatúrovaným obsadením koša prívesu má zasnežený park prívesu zvedavý talent štrajkujúcich členov publika rôznymi spôsobmi. Niektorí odchádzajú z divadla podráždení a iní odchádzajú zjavne oživení, ale zmätok je konštantná. Aj keď sa aj tí najpozornejší členovia publika nechávajú pýtať: „Zmeškal som niečo?“, Tajne veríme, že sme to neurobili. To, že zámena je zámerná, odráža nejaký nejasný stav existencie, ktorej sme dostali iba malú ochutnávku.
ross smith sabrina lloyd
Od operného spevu, ovplyvnených dialógov a okolitých zvukových signálov, až po plávajúce kufre, daždivé dáždniky a bezuzdný krik, 32 rue Vandenbranden kolíše medzi barokom a neskutočným. Snáď jedinou jasnou správou, ktorú môžeme z tohto kurátorského zverinca získať, je humanizmus - ukážka predstavy, že krása je schopná postaviť hlavu aj na tých najneočakávanejších miestach.
Charly Santagado z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
